Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru

Акустические шипы — для чего это нужно?

Многие начинающие меломаны при постройке своей первой Hi-Fi системы совершают одну банальнейшую ошибку, последствия которой способны крайне пагубно отразиться на качестве звука. Суть ошибки — в наплевательском отношении к установке наполной акустики. Сколь дорогими и крутыми ни были бы АС, просто поставив их на пол как попало, хорошего звучания не добиться. Сегодня я расскажу тебе почему

Итак, ты привез домой новую пару крутой полноразмерной акустики. Поставил колонки основаниями на пол, включил систему и… Вместо ожидаемых музыкальных откровений услышал адский треш? Не спеши устраивать «срыв покровов» в отзывах к модели АС утверждая, что весь этот Hi-Fi нужен лишь для выманивания денег у народа, разницы звучании нет никакой, а все те, кто утверждает обратное — проплаченные уроды. Скорее всего ты просто неправильно установил свое новое приобретение. И на помощь тебе должны прити не специалисты отдела возврата в магазине, а простейшая физика! Начнем издалека.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru За счет чего колонка воспроизводит звук? Он зарождается в динамических излучателях благодаря колебаниям мембраны. Колебания эти генерируют звуковые волны. Корпус же колонок в свою очередь работает как резонатор, перенимая на себя вибрации от динамика. Таким образом мироколебания совершает вся поверхность корпуса колонки при воспроизведении звука. Включая и основания. Таким образом, если поставить акустику на пол, то мы получим паразитные призвуки и искажения из-за того, что колеблящиеся по сути ударяются об пол при вопроизведении. Именно эти паразитные вибрации и убивают все ожидаемое качество звучания. Как же этого избежать? Физика дает однозначный ответ — увеличить давление АС, оказываемое на пол, погасив таким образом нежелательные вибации.

Приведенную выше закономерность можно сформулировать в виде простого и понятного правила:

Из двух тел с равной массой большее давление на поверхностьоказывает то, площадь соприкосновения с поверхностью у которого меньше.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru И наоборот.

Именно этой цели и служат акустические шипы.Уменьшая площадь соприкосновения с нескольих сотен см² до пары-тройки квадратных миллиметров, они в десятки раз повышают давление, оказываемое акустикой на поверхность пола. И гасят таким образом большую часть паразитных колебаний. Качество звучания, равно как и его достоверность при этом возрастают кардинально.

Такое простейшее, основанное на ньютоновской физике и школьном курсе геометрии решение, как видим, способно оказать на звук громадное влияние. А потому пренебрегать им уж точно не стоит.

Дорогой читатель, запомни, вкладывая ~$20 в набор шипов, ты позволяешь колонкам за несколько сотен тех самых $ раскрыть свой потенциал. Экономя же на спичках ты превращаешь дорогую акустику в колонки от музыкального центра.

Качественные шипы, помимо собственно решения проблемы виброразвязки, позволяют так же компенсировать неровности пола. Для этого служит регулируемая резьба, предоставляющая пользователю возможности тонкой подстройки каждого шипа по высоте.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Положив сверху на колонку строительный уровень и затратив несколько минут времени, таким нехитрым способом можно добиться идеального размещения всех динамиков на вертикальной акустической оси. Что в свою очередь тоже очень важно для качества воспроизведения. Ведь даже незначительное смещение излучателей, отвечающих за ВЧ или СЧ-отрезки частотного спектра может весьма существенно нарушить тональный баланс всей музыкальной композиции.

Самые отъявленные аудиофилы устанавливают акустику на шипах не непосредственно на пол. А на промежуточные идеально ровные и тяжелые плиты-основания. Чаще всего для этих целей используется гранит. В отличие от менее плотных деревянных покрытий, такие основания поглощают остаточную вибрацию, передаваемую шипами без следа. Рекомендую по возможности наследовать этот пример.

На сегодня всё. Надеюсь, после прочтения этой статьи те их вас, кто до сих пор не решался заняться вопросом правильной установки АС, получат достаточную для этого мотивацию.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru До скорого! 🙂

Распил и фрезеровка МДФ для сборки корпусов акустики на заказ в Москве

Набор заготовок из фанеры или МДФ с фрезеровкой под динамики для самостоятельной склейки колонок, то есть корпус АС в разобранном виде. Такие наборы используются во многих конструкторах акусутических систем. Вы самостоятельно собираете корпуса колонок из деталей и занимаетесь финишной отделкой по вашему желанию. Самый экономный вариант погружения в мир домашней акустики своими руками, но затратный по времени и требуемым инструментам(клей, струбцины, отделочные материалы, опыт!).

  • Проверенный МДФ Кроношпан и фанера 1 сорта Свеза для акустики уже на нашем складе;
  • Распил МДФ и фанеры на форматно-раскрочном станке и станке ЧПУ Росфрезер c рабочим полем 2400х1200мм;
  • Фрезеровка посадочных отверстий под динамики, клеммы, фазоинверторы; делаем 3D моделирование;

Раскрой стыков корпусов АС возможен как под 90° с фрезеровкой паза в местах стыка для удобства сборки, так и под 45°.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Такая склейка позволяет избежать выступания торцов МДФ после покраски и другой финишной отделки, но потребуются специальные струбцины для склейки корпуса.

Наши преимущества:

  • Раскрой с шиповыми соединениями для удобной сборки и быстрой склейки без перекосов, минимум работы по выравниванию поверхности; сами строим 3D модель и делаем чертежи;
  • Обязательная тестовая сборка корпусов АС; все детали проходим шлифмашиной;
  • Подгонка деталей при необходимости, шипы идеально подгоняются под пазы без больших технологических зазоров;
  • Склеивание листов МДФ для получения нужной толщины передней стенки корпусов;
  • Возможна фрезеровка только лицевой(передней) панели корпуса АС с отверстиями под динамики и с посадочными диаметрами, как самой трудоемкой части; изготовление грилей для акустики;

При оформлении заказа на распил корпусов, прикрепите файл с чертежами корпусов акустики(Компас, Автокад) или ссылку на нужный кит колонок, либо паспорта динамиков и других деталей с размерами.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru На основании этих данных мы сделаем расчет стоимости раскроя. Принимаем чертежи от руки.

Комплекты деталей для самостоятельной сборки аудио колонок можно заказать как на готовые конструкторы АС Visaton, Seas, SB Acoustics, Fostex и других, так и по вашим собственным чертежам проекта акустической системы.

Если вы в Москве, то можно забрать детали самостоятельно или с курьером, отправим до удобного вам пункта выдачи СДЭК по России.

Мои милашки 2 или TQWP на динамиках Fostex FE207E

Создано 22.03.2006 11:30.

Обновлено 17.04.2020 08:56.

Автор: В. Пронин.


Посетила меня такая спасительная мысль, ведь многополосная система для начинающего акустоведа довольно замороченное хозяйство. Там фильтрики, фазировка, стыковка и т.д.


А есть ли на этом свете голосок у динамика поширше, чтоб не резать по живому, а что не дотягивает, подпереть, снизу рупором, сверху писчалочкой повизгливей.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru


И нашел я в безбрежных интернетовских кущах динамики Visaton и Fostex, у которых заявленная частотка с лихвой покрывала мои запросы. Сказано сделано, вдогонку заказал еще и радиопрозрачной ткани, и терминалы на перспективу, чтоб уж если высоких маловато, поддать. К слову сказать, Fostex напрочь переиграли Visaton, о них и пойдет речь ниже.


Вот они, заветные коробочки. Вопрос встал с акустическим оформлением, до этого строил TQWP на 4А28, впечатления самые положительные, жаль было расставаться, поэтому и был выбран вариант «Труба Войта». Стоп, мы ж договаривались, живем дружно, и не надо говорить, мол добротность низкая, или труба не то, вот рупор обратный TQWP— это да.


Сделайте, и вы убедитесь, динамики великолепны, и оформление замечательное, особенно если у вас имеется приличная комната для прослушивания. У меня она есть, и акустика как раз и стоит в этой комнате, на мраморных плитах.


Ставил на пол, на различные деревянные подставки, на шипы.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Для каждого усилителя надо своё, а так как усилители часто меняются, то оставил шипы+мрамор.


Основная задача заключалась в том, чтобы центр динамика был по центру ушей, в позе для «комфортабельного путешествия». Большое влияние для низов оказывает наполнение. У меня синтепон, самый толстый, который был.


Делать для себя Акустику в офомрление трубы Войта, и не «замочить ноги», это не правильно, на готовых чертежах далеко не уедешь, вернее многого не услышишь.

Фото. 1. Fostex FE207E приехали из Когерера, Москва.Фото. 2. Терминалы подключения из Самоделка.ру.Фото. 3. Маска, ткань тоже из Самоделки.Фото. 4. Акустика TQWP без маски.Фото. 5. Синтепон для наполнения трубы Войта.Фото. 6. Порт, видно синтепон. Из ближайшего магазина.Фото. 7. Акустика TQWP, стоит на полу.Рис. 9. Чертеж трубы Войта, схема TQWP.

Читайте также

#stoykipro Instagram posts — Gramho.com

Стойка Hardness BW – это специализированная крупногабаритная стойка шириной в один компонент для AV аппаратуры и телевизоров, изготавливаемая из МДФа, который ламинируется износостойким и устойчивым к царапанию HPL пластиком.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Для виброразвязки предусмотрены шипы, которые регулируются по высоте в пределах 2 см и фиксируются контргайками. Регулировка шипов поможет при установке стойки на не ровную поверхность. Конструкция очень устойчива и монолитна. Сборка стойки занимает до 5 минут.

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ (полная информация на нашем сайте):
Материал — МДФ
Отделка — HPL пластик
Высота — 710 мм
Полезные габариты полок (ГxШ) — 420×450 мм
Расстояние между полками — 150/180/240 мм
Толщина полок — 18 мм, верхняя полка 24 мм
Шипы — Регулирующиеся в пределах 20 мм со стальным стержнем и контргайкой, высотой 40 мм на базе Rapid Hard
Нагрузка — Не ограничено
Вес стойки — 30 кг

Массивность.
В качестве материала для стойки использован МДФ, благодаря чему стойка получилась очень тяжелой и надежной. Этому также поспособствовали утолщенные боковые белые опоры и верхняя полка. Общий вес стойки составил 30 кг!

Устойчивость с регулированием шипов.
Регулировка шипов позволяет вам точно настроить уровень конструкции и скомпенсировать возможные неровности пола.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru

Устойчивость к царапанию.
Теперь вы можете не беспокоиться о долговечности приобретенной мебели и о том, как она будет смотреться через 2 года использования. Ведь стойка ламинирована дорогостоящим износостойким HPL пластиком, который устойчив к царапанию.

Простота в сборке.
Положительные эмоции от покупки стойки Hardness BW вы также получите от простой сборки. Стойка собирается как конструктор. Вы можете менять местами боковые белые опоры, чтоб изменить порядок расстояния между полками.

МЕСТОНАХОЖДЕНИЕ — Харьков. Доставка Новой почтой. Оплата на карту ПриватБанка, наложенным платежом.

#stoykipro #av #аппаратура #аудиотехника #hifi #hifidelity #hifiaudio #audio #audiophiles #audiotechnica #харьков #украина #мебель #мебельназаказ #стойки #изготовлениемебели #изготовлениемебелиназаказ #виброразвязка #звук #акустическаясистема #stereo #stereophile #hifistudio #audiocomponent #hifisystem #hifisound #homeaudio #аудио

Правильный Комплект.

Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Усилитель+Акустика. | The Home Of Easy Tube Amplifier

В этот раз я решил начать статью с фото Правильного Комплекта –

Акустика.

Была  поставлена задача придумать и изготовить более-менее компактую напольную акустику на основе 8″  ШП динамика от Decware – DFR-8. Интересные замечания об их особенностях можно прочитать здесь. По факту, DFR-8 это прилично модифицированный Fostex FE-206En, так что и купленая в Decware пара приехала в коробках от Fostex. 🙂  Модификация  делает звучание более ровным, “спокойным” и тонально собранным в области СЧ.  После пробного прослушивания динамиков, установленных в “тестовые” ящики было принято решение сделать двухполосный вариант – широкую СЧ ВЧ полосу с поддержкой в области НЧ.

Я решил, что индивидуальные особенности, характерные для динамиков Decware следует сохранить и нет необходимости в выравнивании AЧХ в “ноль”. Во-первых – по мере эксплуатации динамики будут “прогреваться” и тональный баланс будет меняться. Во- вторых, для домашней акустики нет смысла усложнять корректирующие фильтры – в большинстве случаев при усложнении фильтров звук становится тонально ровным, но “вялым” и не таким “живым”.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru 🙂 В-третьих, динамики от Decware имеют свой индивидуальный почерк который очень интересен и без излишней коррекции. Безусловно, без коррекции “в ноль” некие звуковые артефакты будут присутствовать (как впрочем и у любого ШП) – но на мой слух по существу они не принципиальны. Вот набор АЧХ DFR-8 установленного в “тестовый” закрытый ящик объемом ~ 50 литров, последовательно снятых в процессе подбора элементов фильтра (зеленый график – без корректирующего фильтра). ZЧХ в свободном пространстве и в корпусе с ПАС –

В итоговом варианте я применил обычный выравнивающий LR фильтр, совместив его параметры с компенсацией baffle step. Акустическое оформление CЧ ВЧ звена – Flow Resistor (ПАС), на мой взгляд такой вариант оформления позволяет хорошо демпфировать НЧ резонанс подвижной системы при умеренном увеличении резонансной частоты, обеспечивая необходимую перегрузочную способность и снижение нелинейных искажений в области НЧ.

В качестве HЧ динамиков я применил 10″ Audax PR240MO в оформлении “Classic Bass Reflex” – то есть с портом, рассчитанным исходя из максимальной эффективности при минимальной длине.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru При этом эффекты, характерные для длинных портов (резонансы внутри трубы, шум от движения воздуха и задержка отклика) – отсутствуют. Максимальная эффективность не всегда бывает наиболее оптимальна для “любой” комнаты для прослушивания и для снижения эффективности предусмотрены два варианта. Во-первых, можно установить более длинный порт, это снизит частоту оформления и отдачу в диапазоне частот 40…60 Гц. Во-вторых, в отверстие порта можно установить Flow Resistor (такой же, как применен в СЧ ВЧ звене – по диаметру он подходит точно) – в этом случае НЧ оформление становится ПАС с частотой настройки в районе 48…55 Гц. Последний вариант обычно позволяет получить ровное звучание в области HЧ даже в акустически сложной комнате. Вот ZЧХ Audax PR240MO в свободном пространстве и корпусе Classic Bass Reflex.

По фильтру- кроссверу

Первоначальный “гладкий” вариант –

  Итоговый вариант –

Чертеж корпуса – со всеми заметками, сделанными в мастерской  🙂 –

Установка и расположение акустики

В качестве ножек я обычно рекомендую шипы + пятаки.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Для акустики, которая устанавливается стационарно на обычном полу – это наиболее оптимальное решение, при этом желательно устанавливать акустику на небольшие “островки” из МДФ, фанеры или массива с площадью, чуть большей площади основания. Шипы регулируются по высоте и позволяют установить акустику ровно и надежно. Для крепления шипов я применяю стандартные резъбовые втулки M6, поэтому при желании вместо них можно установить стандатные жесткие резиновые ножки для “сценического” оборудования с креплением на винтах.

Выход НЧ порта на задней стороне  предполагет расположение акустики на некотором расстоянии от стен, оптимальное место установки нужно выбрать исходя из общеизвестных рекомендаций. Шипы желательно установить уже после выбора места установки, в процессе установки акустику удобно передвигать по полу на небольших пластиковых ковриках (aka “коврик туриста”). Я рекомендую устанавливать акустику “прямо”, то есть без разворота в сторону слушателя. В этом случае “сцена” наиболее естественно формируется в глубине пространства между АС и тональный баланс наиболее ровен.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Итоговая АЧХ, снятая в реальной комнате:

Усилитель

По схемотехнике – стандартная (для меня) схема двухтактного усилителя, примерно аналогичная усилителю из статьи про “Кармический долг”, только выходные лампы – NOS 6V6G , входная лампа и лампы драйверного (ФИ) каскада – NOS 6SN7. Режим выходного каскада – ультралинейный, для стабилизации коэффициента усиления усилитель охвачен неглубокой ООС. Все трансформаторы – Hashimoto. Схема блока питания особенностей не имеет – двухполупериодный выпрямитель + стабилизатор и фильтр анодного напряжения на мощном полевом транзисторе. Переключатель сверху передней панели – на три положения – левое и правое положения показывают на стрелочных индикаторах величину тока покоя пар ламп левого и правого каналов. Среднее положение (основное) – отключает индикаторы.

Основные характеристики усилителя –

  • Входное сопротивление = 10 кОм
  • Выходное сопротивление =< 0.47 Ом
  • Номинальное входное напряжение = ~1V RMS
  • Номинальная нагрузка = 4 и 8 Ом (Стандартно = 8 Ом)
  • Номинальное выходная мощность = 8.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru 5W RMS
  • Коэффициент усиления ~ 8
  • Уровень собственного шума и помех на выходе при “закрытом” входе =<200uV (“взвешено” по кривой “A”)
  • Полоса воспроизводимых частот при номинальной выходной мощности18 Гц…48кГц с неровномерностью не более 0.5dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.
  • Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц на нагрузке 8 Ом при номинальном выходной мощности <= 1%, в основном 2-я и 3-я гармоники. Уровень третьей гармоники относительно уровня второй <= -20 dB. Измерено на эквиваленте нагрузки сопротивлением 8 Ом.

Несколько фото Правильного Комплекта в Системе-

Июль 2017г.                                                                            г.Владивосток

4-х полосная АС на автодинамиках Focal и Rockford

Многие пользователи компьютеров и других устройств приобретают для них колонки — этот аксессуар используется для проигрывания самых разных аудиофайлов. На современном рынке представлено огромное количество разнообразных моделей, которые снабжаются всё новыми и новыми функциями.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru

Но вовсе не обязательно приобретать новое устройство, если старые колонки сломались или их вовсе не было. Вполне реально сделать их своими руками из автомобильных динамиков. Такая работа не отнимет много времени, а также не потребует большого количества дополнительных материалов. С задачей справится даже новичок, что позволяет значительно сэкономить на приобретении аксессуара для компьютера. Но как же сделать колонки самостоятельно?

Студийные устройства

Чертежи колонок для студий предполагают использование мощных динамиков. Диффузор чаще всего применяется импульсного типа. Многие специалисты рекомендуют устанавливать два усилителя. Для нормальной работы акустической системы потребуется стабилитрон.

С целью самостоятельной сборки колонок в первую очередь изготавливается корпус. На передней панели для динамиков делаются круглые отверстия. Также понадобится отдельный выход для фазоинвертора. По оформлению колонки довольно сильно отличаются. Некоторые предпочитают поверхность корпуса покрывать лаком.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Однако есть модели, обтянутые кожей.

Модели с одним динамиком

Колонки с одним динамиком являются очень распространенными. Чтобы собрать модель, придется в первую очередь заняться корпусом. С этой целью часто используется фанера. В конце работы ее придется обшить. Однако в первую очередь следует изготовить боковые стойки. Для этой цели придется воспользоваться лобзиком. Динамик для колонки можно подобрать небольшой мощности.

Внутренняя сторона фанеры в обязательном порядке прошивается виброизоляционной лентой. После закрепления динамика фиксируется уплотнитель. С этой целью используется клей. Далее останется лишь прикрепить диффузор. Некоторые для него изготавливают отдельную полку и фиксируют стогующими шурупами. Чтобы подсоединить динамик к штекеру, устанавливается клеммник. Как включить колонки? С этой целью используется кабель от клеммника, который должен вести к источнику питания.

Чувствительность колонок в машине

На сегодняшний день принято выделять три основных типа чувствительности динамиков: Qts, Fs, Sensitivity.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Показатель Sensitivity представляет собой выходную чувствительность, высокая степень которой положительно сказывается на качестве звучание. Рекомендуется выбирать автомобильную акустику с показателем Sensitivity не менее 92.

Показатель Fs – это уровень резонансной частоты. В данном случае необходимо выбирать колонки в авто с максимальной низким показателем резонансной частоты. Чем ниже коэффициент Fs, тем глубже динамики могут воспроизводить низкие частоты. Можем порекомендовать вам выбирать акусику с данным показателем в диапазоне 60 – 75. Общее качество звучания определяется показатели Qts. Если вы планируете монтировать акустику в переднюю полку уровень этого показателя должен равняться или превышать 0,6.

Прослушивание музыки

Высокие тона на хорошем уровне, по качеству средний уровень, басы на удивление сильные, возможно это ощущение вызвано комнатой, в которой они играют, но настольные АС не показывали таких бочек. В целом, положительное впечатление. Звук довольно чистый.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Колонки прекрасно работают в блюзе, техно, рэп. Отличный женский вокал, можно долго слушать без перерыва. Громкоговорители 87 дБ и возможно они могли бы выдержать звук до 100 Вт.

Все об акустике — колонки, динамики, сабвуферы и др.

Этот раздел посвящен акустике. Здесь вы найдете конструкции самодельных сабвуферов, колонок, параметры динамиков, статьи на тему звука, доработка колонок, автомобильные системы, статьи по автозвуку, советы мастеров и многое другое. Если у вас возникли какие-либо вопросы по этой теме, то приглашаем всех в форум по акустическим системам, где на ваши вопросы постараются ответить грамотные специалисты и участники форума.

  • Активный домашний сабвуфер своими руками
  • О применении сабвуфера в музыкальной системе
  • Расчет сабвуфера при помощи WinISD
  • Сабвуфер на ALPHARD SW1003 (бандпасс 4-го порядка)
  • Сабвуфер на динамике Magnat
  • Сабвуфер на головке MTX
  • Сабвуфер Thunder V-150
  • Сабвуфер 52wSUB2L-2
  • Активный автомобильный сабвуфер на базе 75ГДН
  • Саб на 75ГДН1-4 рассчитанный в JBL SpeakerShop
  • Сабвуфер! Теперь всё будет серьёзнее!
  • FAQ по 75ГДН
  • Сабвуфер из подручных материалов
  • Измерение параметров динамиков в домашних условиях и один способ настройки фазоинверторов
  • Сабвуфер на 75ГДН-1-4
  • Сабвуфер на двух 35ГДН-1
  • Самодельные ленточные наушники с ламповым усилителем
  • Теория и практика фазоинвертора
  • Установка АС
  • На что обращать внимание при прослушивании
  • Апгрейд колонок
  • Об искажениях частотных характеристик малогабаритных акустических систем и «глубоких басах»
  • Графики и параметрики
  • Baffle-Step — или еще одна преграда на пути к линейной акустике
  • Тенденции сабвуферостроения
  • Передаточная функция: как измерить?
  • Последовательно и параллельно
  • О басе в подробностях
  • Большие динамики в маленьких ящиках
  • Как подобрать сабвуфер?
  • Акустическая система для самостоятельного изготовления
  • Самостоятельная сборка аккустической системы
  • Динамик — Книга
  • Ленточная пищалка? –Да нет ничего проще!
  • Баночный СЧ динамик
  • Стандарты мощности (DIN,RMS,PMPO)
  • Внешняя активная акустика для КВ трансивера
  • Двухкорпусной громкоговоритель
  • Магнитная экранировка акустических систем
  • Установка акустических систем на шипы
  • Лабораторная по физике №3, или на коленях перед акустической системой
  • Лабораторная по физике №4, или как создать файл компенсации для микрофона
  • Акустический агрегат с повышенным КПД на низких частотах
  • О громкоговорителях со сдвоенными головками
  • BANDPASS на 75ГДН-1-4
  • Спектр музыкального сигнала (часть 1)
  • Спектр музыкального сигнала (часть 2)
  • Спектр музыкального сигнала (часть 3)
  • Спектр музыкального сигнала (часть 4)
  • Спектр музыкального сигнала (часть 5)
  • Спектр музыкального сигнала (часть 6)
  • Спектр музыкального сигнала (часть 7)
  • Спектр музыкального сигнала (часть
  • Акустическое оформление низкочастотной динамической головки
  • Моноблочный стереофонический громкоговоритель
  • Акустическое оформление многополосных громкоговорителей
  • Акустическое оформление широкополосных головок
  • Конструкции громкоговорителей
  • Снижение резонансной частоты головок
  • Усовершенствование головки прямого излучения
  • Настройка фазоинверторов
  • Фазовый метод расчета разделительных фильтров акустических систем
  • Бас в автомобиле (часть 1)
  • Бас в автомобиле (часть 2)
  • Бас в автомобиле (часть 3)
  • Бас в автомобиле (часть 4)
  • Изготовление сабвуферов, секреты мастеров
  • Колонки + LED VU метр (цветомузыка)
  • Доработка Microlab B-72
  • Советские колонки — какие лучше звучат?
  • Доработка Амфитон 25 АС-027
  • Доработка АС Radiotehnika S-30 (10АС-222)
  • Доработка колонок Radiotechnikа S-30b или бюджетный Hi-Fi за смешные деньги
  • Восстановление колонок Радиотехника S30
  • Доработка акустической системы 35АС-1
  • Второе дыхание 75АС-001
  • Второе дыхание 75АС-001 (часть 2)
  • Доработка колонок S-90
  • Реставрация колонок Вега 35 АС
  • Реставрация колонок Вега 35 АС (часть 2)
  • Колонки на Hyundai H-CF502
  • АС на компонентах Ivolga Silver Bullet SB-63k и транзисторный УНЧ Stonecold
  • Повесть о настоящем сабвуфере
  • Разделительные фильтры трехполосных громкоговорителей
  • Активный фильтр НЧ для сабвуфера
  • О звукопоглащающем материале
  • Поверхностный эффект
  • О программе «JBL speakershop»
  • Квадро эффект
  • Сабвуфер
  • Автомобильные или домашние?
  • FAQ по динамикам и сабвуферам
  • Аудиоподготовка ВАЗ 2109
  • Фронтальная акустика: подиумы под 6х9″
  • Фронтальная акустика:подиумы
  • Сабвуфер в багажнике
  • Двери
  • Двери-2
  • Эстетика верхнего писка
  • Звук из-под ног
  • Стеклоящики: как это делают в Америке
  • Смешанное подключение фронтальной акустики
  • Смешанное подключение фронтальной акустики (3 полосы)
  • Смешанное подключение акустики к усилителю с двумя мостовыми выходами каналов
  • Смешанное подключение акустики к усилителю с двумя мостовыми выходами каналов (вариант 2)
  • Смешанное подключение акустики к двухканальному усилителю и фейдером на выходе
  • Смешанное подключение акустики к комбинированным усилителям
  • Смешанное подключение акустики к магнитолам с усилителями разной мощности
  • Подключение акустики к современным магнитолам
  • Би-ампинг для магнитолы
  • Пассивный кроссовер для би-ампинга
  • Пассивный кроссовер для пищалки Power Amper NEO-20
  • Простой ВЧ динамик с акустическим трансформатором
  • Реанимация динамиков
  • Ремонт динамика — пособие в картинках
  • Восстановление гибкости тканевого подвеса АС Diatone
  • Пособие по ремонту 75ГДН
  • Доработка ALPHARD TW-318
  • Защита акустических систем DEF 2017
  • Защита акустических систем от постоянного напряжения БРИГ
  • Бесконтактная защита громкоговорителей
  • Узел защиты УМ и акустики от перегрузок по току
  • Устройство защиты акустических систем

Автомобильные модификации

Колонки для автомобилей выпускаются на два или три динамика.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Для самостоятельной сборки модели понадобятся листы фанеры. В некоторых случаях используется шпон, покрытый лаком. Чтобы зафиксировать динамик, необходимо сделать отверстие на панели. Следующим шагом устанавливается фазоинвертор. Некоторые модификации изготавливаются с низкочастотными сердечниками. Если рассматривать колонки (самодельные) небольшой мощности, то фазоинвертор разрешается устанавливать без усилителя.

В данном случае для регулировки звуком используется многоканальный кроссовер. Некоторые специалисты клеммники устанавливают за фазоинвертором. Если рассматривать колонки с мощность более 50 Вт, то микросхемы применяются на два усилителя. Диффузор стандартно устанавливается импульсного типа. Перед скреплением корпуса важно позаботиться о виброизоляционном слое. Для клеммника на пластине нужно сделать отдельное отверстие. Некоторые считают, что корпус в обязательном порядке следует зачистить. Провода для колонок подойдут двухжильного типа.

Колонки с открытым корпусом

Переносные колонки с открытым корпусом сделать довольно просто.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Чаще всего они изготавливаются с одним динамиком. На задней панели устройства проделываются отверстия дрелью. Непосредственно пластины соединяются стягивающими шурупами. Диффузор для таких устройств подходит импульсного типа. Фазоинверторы часто устанавливаются с одним усилителем. Если рассматривать мощные переносные колонки, то у них применяется резисторный кроссовер. Крепится он за фазоинвертором. Многие специалисты рекомендуют динамики устанавливать на уплотнителе.

Устройства с тремя динамиками

Колонки (самодельные) с тремя динамиками встречаются очень редко. Данные устройства больше всего подходят для акустической системы многоканального типа. Для сборки модели в первую очередь подбираются листы фанеры. Некоторые также советуют использовать шпоны. Однако модели из натурального дерева стоят на рынке довольно дорого. Динамики следует устанавливать в горизонтальном положении. Также к устройству потребуется усилитель.

Для его фиксации используются металлические уголки.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Для соединения пластин понадобятся стягивающие шурупы. В некоторых случаях пластины крепятся клеем. Далее модель придется частично обтянуть кожзаменителем. Следующим этапом устанавливается клеммник. С целью его фиксации на корпусе потребуется сделать отдельное отверстие. Также важно отметить, что есть модели с регуляторами. Микросхемы для них применяются конденсаторного типа. Когда фонят колонки, нужно менять диффузор.

Фильтр кроссовер

Катушки бескаркасные:

  • 0,33 MH, 0,480 Ом, Dr 0,70
  • 0,050 MH, 0,090 Ом, Dr 1,00

Дроссели с сердечниками:

  • 0,47 MH, 0,160 Ом, Dr 1,00
  • 2,0 MH, 0,400 Ом, Dr 1,00

Полезное: Клапан дистанционного управления водой через смартфон по WI-FI
Резисторы:

  • 3,6 Ом, 5 Вт, металлизированный,
  • 10 Ом, 5 Вт, керамика
  • 4,7 Ом, 5 Вт, керамика,
  • 10 Ом, 5 Вт, металлизированный.

Конденсаторы:

  • 5.6uf IPC / 400 В
  • 15uf IPC / 400 В
  • 2.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru 7uf IPC / 400 В
  • 10uF IPC / 400 В
  • 0,68uf IPC / 400 В
  • 2.7uf IPC / 400 В

Как поместить содержимое вовнутрь?

Сперва нужно выбрать сторону, которая будет «лицевой», и в ней рассверлить отверстие для динамика, после чего вставить его в это отверстие и прикрутить (приклеить, прибить, по желанию). Оставшиеся внутренности желательно поместить так, чтоб ни один из проводов не перегибался или прижимался, а также мелкие детали не издавали люфта. Если размер был выбран правильно, то всё поместится. Завершающим шагом будет прикрепление последней пластин, которая закроет коробку.
Подпишитесь на наши Социальные сети

Изготовление АС

Корпус сделан из панелей ДСП и МДФ 18 мм соответственно скручено винтами, дополнительно склеен с помощью Wikol для усиления структуры и уплотнения. Стены внутри заполнены демпфирующим материалом полиэфирного типа, а задняя стенка — битумным покрытием.

Передняя часть корпуса сделана на заказ и является самой дорогой части конструкции, не считая громкоговорителей (хотя их чаще всего достают бесплатно).Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Фрезерного оборудования не было, вот и пришлось заказать, но вам нет смысла усложнять работу когда будете повторять АС.

Модели на 20 Вт

Собрать колонки на 20 В довольно просто. В первую очередь специалисты рекомендуют заготовить шесть листов шпона. Покрывать лаком их следует в конце работы. Начинать сборку целесообразнее с установки динамиков. Фазоинвертор используется импульсного типа. В некоторых случаях он устанавливается на подкладках. Также специалисты рекомендуют подкладывать уплотнители из резины.

Питание колонок обеспечивается через клеммник. Крепится он у задней панели. Фазоинвертор может устанавливаться как с усилителем, так и без него. Если рассматривать первый вариант, то сердечники подбираются фазового типа. В данном случае вуфер можно не использовать. Если рассматривать колонки без усилителя, то у них используется кроссовер. В конце работы важно зачистить корпус и покрыть его лаком.

шипов и конусов динамиков — в чем смысл?

В последние годы стало обычным делом для предметов аудио
оборудование устанавливается с помощью «шипов» или «конусов».Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Это бывают всевозможные
формы, размеры и материалы по любым ценам. Журналы Hi-Fi иногда
«Просмотрите» эти аксессуары и порекомендуйте их использование. Однако стоят ли они
покупка и использование? На этой странице я рассмотрю их использование с громкоговорителями, и
обсудить некоторые альтернативы.

Схема 1 показывает типичное расположение.В этом случае есть набор конусов
между самим громкоговорителем и его подставкой. (В некоторых случаях эти конусы
размещены «острием вверх», а не так, как показано здесь.) Основание подставки также
имеет шипы, то есть длинные тонкие конусы. Они могут проникнуть в ковер и
если у вас деревянный пол, они могут застрять в половицах через
ковер.

В некоторых случаях люди используют такие шипы с какой-либо шайбой или монетой, чтобы
очки сидят на маленькой «шайбе», а не врезаются в пол.Также,
иногда шипы не проникают в ковер или пол. Начать с,
Я проигнорирую эти возможности и вернусь к ним позже.

В целом журналы Hi-Fi утверждают, что использование таких конусов и шипов
улучшить звук.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Иногда они также описывают действие колбочек.
или шипы как обеспечивающие «виброизоляцию». Действительно, шишки иногда тоже
рекомендуется для использования под CD-плеерами, усилителями и т. д., а иногда
утверждали, что это может улучшить звук, «изолировав» устройства от вибраций.Это приводит к двум вопросам:

  • Эти шишки или шипы на самом деле что-то делают
    стоит?
  • Если да, то чем они занимаются и как работают?

На первый взгляд кажется правдоподобным, что конусы под динамиком должны
уменьшить количество звуковой энергии, передаваемой между динамиком и подставкой, потому что
они уменьшают площадь контакта динамика с подставкой. В то же самое
Кстати, можно ожидать, что шипы у основания подставки обеспечат изоляцию.В
основа этой идеи, кажется, состоит в том, что если бы площадь контакта была нулевой (т.е.
контакт вообще!) то ни одна твёрдая вибрация пройти не могла. Следовательно, если мы сделаем
площадь контакта крошечная, она приближается к нулю, поэтому допускается только небольшое количество
вибрация насквозь.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru К сожалению, хотя эта идея правдоподобна, она может быть просто неверной.

Мы можем понять, почему вышеприведенная идея может быть ошибочной, рассмотрев другой
Пример использования «шипов» — кроссовки. Здесь цель — увеличить
захват между двумя объектами (обувью и землей) и, следовательно, передача сил больше
эффективно.Этот пример сразу показывает, что конус или шип не могут уменьшить
количество фактической передачи силы, но на самом деле помогает обеспечить
эффективная передача. Следовательно, шипы и конусы — далеко не «изолирующие» — могут
иногда дают более эффективную ссылку для прохождения вибрации.

В некоторых недавних выпусках аудиожурнала Hi Fi News [ссылка 1], Кейт Ховард
использовал акселерометр для измерения уровней вибрации в различных объектах.
Когда он попытался измерить вибрации, производимые в режиме ожидания громкоговорителя,
играя через динамик, он обнаружил результат, который его удивил.С динамиком
сидя на конусах уровень вибрации стенда был более ста раз
больше, чем если бы конусы были заменены маленькими резиновыми ножками.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Это указывает
что конусы сомнительны, если намерение состоит в том, чтобы остановить прохождение вибрации
от динамика к стойке или к любым другим твердым предметам, против которых
динамик может сидеть.

Фактически, этот результат также согласуется с предсказаниями, которые вы можете получить
изучение теории колебаний в твердых конструкциях и объектах.[ссылка 2]
(Хотя к таким предсказаниям иногда нужно относиться осторожно, поскольку
результаты зависят от предположений, сделанных при анализе!) Теория
и фактические измерения, похоже, согласны с тем, что твердые конусы и шипы не являются
обязательно разумный выбор, если вам нужна виброизоляция. An
воздушный зазор или мягкие резиновые ножки, вероятно, были бы намного лучше.

Так делают ли шишки и шипы что-нибудь полезное и стоят ли они?

Шипы в пол

Несмотря на вышесказанное, могут быть случаи, когда использование конусов или шипов
имеют эффект — хотя, вероятно, не по причинам, часто приводимым в аудио
журналы.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Однако в некоторых случаях эффекты могут быть нежелательными, поэтому будьте осторожны. К
Чтобы проиллюстрировать это, мы можем использовать два примера.


Первый пример показан на диаграмме 2. Это показывает
вид сбоку на динамик на подставке без конусов и шипов. Стенд опирается на
ковер. Когда мы играем музыку, диффузоры динамиков вибрируют назад и
нападающие. Это производит нужный нам звук. Однако по законам движения Ньютона он также сотрясает
динамик и подставка. Результатом, особенно на низких частотах, является тенденция
для говорящего и встаньте, чтобы «качаться» взад и вперед.По сравнению с твердым
такие материалы, как металл или дерево, ковер достаточно мягкий и пористый. Таким образом, это может
действует как пружина и позволяет основанию подставки (или ножкам) двигаться, и
колеблется вся система.

Это поведение может иметь различные последствия. Одна из них — это вибрационная энергия сейчас
ему труднее «убежать» от говорящего и упасть на пол.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru
В данном случае именно ковер обеспечивает некоторую «виброизоляцию».
Другой возможный результат состоит в том, что, позволяя говорящему «отпрянуть», мы можем
влияя на то, насколько легко динамик может воспроизводить низкочастотные звуки.Следовательно, мы
может обнаружить, что это изменяет басовый отклик. Также стоит отметить, что когда
пол действительно вибрирует на низких частотах, мы можем ощущать или слышать эти
вибрации. Следовательно, изоляция динамика от пола может означать другие
изменение звука из-за снижения вибрации пола.

Имея шипы на основании подставки (как показано на диаграмме 1), мы
позвольте стойке динамика «держаться» за пол под ковром. В результате мы
можно ожидать, что шипы уменьшат раскачивание динамика и стойки,
особенно на низких частотах.Нежелательные вибрации или тряска динамика
коробку и стойку на низких частотах потом можно было уменьшить. Удерживая говорящего
более решительно мы можем изменить или усилить его способность излучать низкие частоты. В
Кроме того, пол теперь может действовать как вторичный радиатор или среда для передачи
звуковые колебания для слушателя.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Следовательно, шипы под подставкой вполне могут иметь
эффект, который мы можем ощутить не потому, что они «изолируют» колебания, а именно для
обратная причина! Однако для этого им необходимо эффективно проникать в
через ковер, чтобы подставка могла удерживать нижний пол.

Что вышесказанное, конечно, не может сказать нам, так это были ли произведены какие-либо изменения
по таким всплескам будет оцениваться, чтобы полученный звук был «лучше» или «хуже» —
или даже если изменения будут заметны. Это будет дело каждого
обстоятельства и личные предпочтения слушателя. Есть разные
причины для этого. Одним из примеров является то, что в некоторых случаях движение пружинящей
ковер может помочь заглушить высокочастотные резонансы в подставке.
эффективнее, чем хвататься за пол.Дело обстоятельств, которые
может быть оценен как «лучший» для изменения производительности в том, как отдельные
пользователь может предпочесть.

Конусы между динамиком и стойкой

Из объяснений, приведенных выше, кажется разумным ожидать скачков на
подставка для колонок, чтобы иметь эффект.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Так что насчет конусов между
динамик и подставка для него? Для нашего второго примера рассмотрим диаграмму
3.


Инженеров часто просят изготовить плоские поверхности.Увы,
«Плоский» — хороший теоретический идеал, но иногда может быть неудобно
практики, особенно когда объекты подвергаются различным силам, которые
имеют эффект искривления или искажения своей формы. Диаграмма 3 иллюстрирует
это с учетом того, что происходит, когда нижняя часть громкоговорителя не
на самом деле плоский, но выпуклый вниз посередине.

В идеале, если нижняя часть динамика и верх стойки плоские,
они будут устанавливать прочный контакт на большой площади.Тогда система была бы справедливой.
стабильна и эффективно связывает силы и вибрации между ними.
Однако, если нижняя часть динамика изогнута, она может не остаться
устойчивая на подставке. Кривизна, показанная на диаграмме, преувеличена для
для ясности, но следует указать, что тогда произойдет. С изогнутым
основания, любые боковые силы могут вызвать раскачивание динамика вперед и назад на
верх стенда.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Однако, если мы поместим несколько конусов между динамиками, они
выступают в роли «ножек» для поддержки динамика в нескольких местах.Это означает, что теперь мы можем
удалите эффект того, что нижняя часть динамика не плоская, а
результат может быть снова стабильным. Следовательно, конусы могут улучшить стабильность
комбинация динамика и подставки, устраняя любые проблемы, связанные с поверхностями, которые не
быть плоским.

Как и в случае шипов на основании подставки, конусы, в принципе, действуют
здесь, давая более прочную и четкую механическую связь, поэтому не «изолируйте»
динамик, когда ведет себя, как описано. На практике, однако, они могут
не всегда требуется при использовании с приличными громкоговорителями и стойками.В
Причина этого в том, что, хотя и не идеально плоские, поверхности
динамик и подставка могут быть достаточно плоскими, чтобы их
эластичность позволяет им деформироваться и контактировать на большей части
поверхности. Следовательно, на практике поверхности часто могут быть достаточно плоскими для любых
несовершенства не имеют значения.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru

В принципе, когда вибрирующие твердые предметы опираются друг на друга,
поверхности могут достаточно вибрировать, чтобы продолжать «подпрыгивать» при контакте и выходе из контакта. В
в результате могут возникнуть нежелательные искажения из-за нелинейности
контактные силы.(т. е. поверхности могут «дребезжать»). Если это произойдет,
затем какие-то податливые ножки (или слой мягкого материала между
два объекта) может быть желательным для обеспечения более продолжительного контакта. тем не мение
сказав это, я не встречал никаких измерений или наблюдений
которые показывают, что это реальная проблема в большинстве практических случаев с домашним аудио
динамики. Поэтому в настоящее время у меня нет оснований полагать, что эта проблема
встречаются на практике, поэтому никакого «решения» может не потребоваться.

Не проделывать дыры в ковре!

Очевидная проблема с использованием шипов, о которой говорилось выше, заключается в том, что мы получаем
дыры в ковре и половицах! Хорошая новость в том, что с узкими шипами
дыры в ковре, как правило, закрываются и становятся невидимыми, когда подставка
взолнованный.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Однако деревянные полы менее щадящие, и здесь есть очевидный риск.
повреждений, которые иногда могут быть неприемлемыми. Следовательно, мы можем позволить шипам
давить на ковер, но не давить на них достаточно сильно, чтобы они двигались
на пол или в пол.Когда вес динамика и подставки велик
люди могут разместить шипы на монетах или шайбы, которые действуют как
поддерживая «шайбу» и предотвращая повреждение ковра или пола.

Помещая шип на маленькую шайбу, мы делаем невозможным
контакт с ковром или полом. Это означает, что мы не можем ожидать, что комбинация будет копать
так же эффективно, как шип сам по себе. Комбинированная шайба и шайба
тогда будет иметь тенденцию действовать как узкая жесткая ступня. Практически все те же теоретические
причины [ссылка 2] как и прежде, результат вряд ли эффективно изолировать или
гасите любые вибрации, хотя подставка может удерживаться менее прочно, чем если бы
шипы могут зацепиться за пол.Сказав вышесказанное, использование узких ножек может быть
полезно в некоторых случаях.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Вес и вибрационные силы говорящего будут
затем прижать к гораздо меньшей площади ковра (при условии, что шайбы
над ковром), чем если бы не использовались ножки или шипы. Это может изменить
эффективная жесткость ковра и изменение легкости, с которой динамик
может колебаться или терять энергию колебаний. Результирующие изменения могут быть меньше, когда
использовать шайбу, чем когда шип может «вонзиться», но может быть полезен в
некоторые случаи.

Сидя на бетонном или каменном полу, неясно, должна ли шайба быть
Ожидается, что многое будет сделано в плане вибраций. Это может просто предотвратить появление шипов.
притупляют сами роют ямочки в полу. Однако в любом случае это
расположению будет не хватать сцепления, которое мы могли бы получить с шипами, вбитыми в деревянный
пол. В общем, поэтому, возможно, нам следует рассматривать шайбы или шайбы с
осторожность, так как их преимущества могут быть скорее косметическими, чем акустическими. Действительно, они
может вообще лишить смысла установку шипов.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Однако, как обычно,
результаты могут зависеть от подробных обстоятельств!

Эффект от использования шипов, которые не проникают в ковер даже без
опять же, можно ожидать, что шайба будет во многом похожа на использование узких ног. Похоже, что это
сомнительно, что они будут изолировать стойку от пола. Результаты будут
зависит от того, насколько хорошо (если вообще) шипы могут удерживать ковер, не оставляя
дыры. Однако они могут действовать как конусы под громкоговорителем и обеспечивать больше
стабильная посадка на неровных поверхностях.

Мягко мягко …

Как бы то ни было, по моему собственному опыту, заправка динамика / подставки
через ковер, чтобы «схватиться» за деревянный пол, кажется, имеет заметный эффект
когда я попробовал это, и я думаю, что предпочитаю это в основной аудиосистеме, которую я использую.
Однако нет гарантии, что это впечатление будет одинаковым во всех случаях.
или что вы согласны с моими предпочтениями, или действительно, что я не представляю
сделанное изменение! Я не могу сказать, что у меня когда-либо было ощущение, что шипы
которые не проезжают по ковру, имели какой-либо слышимый эффект.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Где
требуется подлинная виброизоляция или поглощение вибрации.
опыт (плюс упомянутые мною анализ и измерения) заставляют меня сомневаться
что конусы / шипы из твердого материала — хорошая ставка. Мой собственный опыт показывает, что
что-то вроде ножек из мягкой резины (пуговицы на бампере) или войлочные ножки больше
эффективен для изоляции.

Некоторые люди экспериментировали с разрезанием мячей для сквоша пополам, а затем с помощью
в результате полусферы из мягкого резинового материала в качестве «ножек» под громкоговорителями или
другие единицы.Я не знаю никаких измерений эффекта от их использования,
однако вполне возможно, что такое расположение будет лучше при
изоляция вибраций от твердых конусов или шипов. Альтернатива, которая когда-то была
Popular использовал слой — или кляксы — «Blu-tack». Это довольно мягкий и
мягкий при постоянном давлении. Однако он более эластичный и
пружинит при вибрации. Потенциальная проблема с Blu-tack заключается в том, что он содержит
растворитель, который может обесцветить или оставить пятна на других материалах при контакте с
их уже давно.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Материал также может «ползать» или высыхать, и его
поведение меняется со временем. Следовательно, он может не подходить для длительного использования.

Еще одна альтернатива, которую я нигде не предлагал или не рекомендовал, — это
использование нарезанных кусочков ковровой плитки. Это, как правило, состоит из слоя
мягкий эластичный материал с волокнистым слоем. Преимущество этой плитки в том, что
что они дешевы, и их легко разрезать на формы. Вы также можете складывать
их, если хотите, сложите в несколько слоев. Следовательно, они очень удобны для
поэкспериментируйте, если хотите, исследуйте любые эффекты, которые они могут иметь.Другой
преимущество в том, что они доступны в различной толщине, цвете и
узоры.

Мне не известны какие-либо надежные измерения возможных эффектов Blu-tack.
или кусочки ковровой плитки, используемые в качестве «ножек». Следовательно, если вы попробуете их, вы можете решить
которые ничего не делают, или вы можете обнаружить, что они вам не нравятся.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Однако если вы
заинтересованные в демпфировании или изоляции, они кажутся заслуживающими рассмотрения в качестве
альтернатива привычным ныне жестким шипам и конусам.

Реальные трудности с попытками справиться с вибрацией и акустикой, чтобы
«Улучшить» бытовую аудиосистему в том, что обстоятельства сильно различаются
от одной системы и комнаты к другой, а также предпочтения пользователя
меняется.Мой собственный опыт показывает, что выбор громкоговорителей, их расположение,
и положение слушателя обычно оказывает большее влияние на звук
качество, чем использование шипов и т. д. В некоторых случаях шишки или шипы могут быть
хотел дать лучший «захват». В других случаях некоторое демпфирование или изоляция могут
быть желательным, поэтому могут быть предпочтительны мягкие неэластичные материалы. Следовательно, когда дело доходит до
к громкоговорителям и стойкам, любая конкретная рекомендация может подойти в некоторых
случаев, и бедных в других. Поэтому лучше всего просто поэкспериментировать.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru я
надеюсь, что вышеизложенное дает пищу для размышлений, если вы заинтересованы в этом!

[1] Статьи о вибрации Кейта Ховарда в июльских и августовских выпусках журнала
Hi Fi News

[2] Учебник: Структурный звук, Кремер, Хекл и Ангар,
опубликовано Springer-Verlag.

Большое спасибо Джиму Лесурфу за участие в этой статье. Чтобы увидеть больше подобных статей, посетите: http://www.audiomisc.co.uk/index.html

BoredSysAdmin 13 июня, 2017 20:08

и, как по маслу, каждые несколько лет кто-то немного копает нить и находит эту нить 10-летней давности…

Дэйн Сондерс, 13 июня 2017 г., 20:00

Уильям Леммерхирт, пост: 1192431, участник: 81215
Вы не далеко от вас, но на самом деле все наоборот.Что вы хотите сделать, так это отделиться от пола. Это предотвращает передачу вибраций на пол и окрашивание звука. Вот такой эксперимент. Размешайте стакан воды, пока он стоит на прилавке. Затем, помешивая, возьмите и продолжайте помешивать.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Обратите внимание, как меняется звук. В этот момент все, что вы слышите, — это ложка, вода и стакан. Не добавленный звук счетчика. Также стоит отметить убывающую доходность. По бетону, например, особой пользы нет. Но на деревянном полу есть.Постучите по бетонному или деревянному полу, и вы сразу поймете, что я имею в виду.

Интересно. Так разве резиновые ножки не будут лучше разъединять?!? Кажется, что жесткие шипы действительно увеличивают сцепление. В статье говорилось, что шипы между динамиком и стойкой увеличивают вибрацию стойки. Я полагаю, что сцепление на самом деле выгодно только тогда, когда оно связано с тяжелой массой … конечно, не с шатким деревянным полом. Итак, я бы сказал, что сцепление с бетонным полом — это именно то, что вам нужно, поскольку бетонный пол трудно вибрировать.Я все еще вижу неоднозначность: действительно ли шипы служат для разделения, что «звучит» так, как будто они не… каламбур, не предназначенный. Насколько я понимаю механические силы, шипы будут концентрировать вибрации на меньшей площади, но не уменьшат общую силу.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru

Вытягивая из водоворота, я бы сказал, что шипы на скобах используются на высоких тонких динамиках просто для увеличения их сцепления с полом, чтобы избежать опрокидывания… плоско и просто. Теперь это имеет для меня смысл. То же самое и с вашей аналогией с разъединением….спасибо за помолвку! Все это помогает в моем образовании по созданию потрясающих динамиков! Ваше здоровье

Уильям Леммерхирт сообщения 13 июня, 2017 19:20

Дэйн Сондерс, пост: 1192428, участник: 82824
Многое из того, что имеет в виду «сасами». Я бы предположил, что, увеличивая связь между динамиком и большой массой твердого пола, вы фактически делаете динамик более жестким. Это соответствует, в первую очередь, цели обезвредить кабинет.Чем более прочной становится масса динамика, тем лучше он действует как основа для отдачи. Меньшие потери на вибрацию корпуса во время отдачи (движения динамика вперед и назад) должны увеличить энергию, необходимую для создания желаемого приятного звука, исходящего непосредственно от динамиков, а не корпуса.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Поэтому шкафы скреплены и изготовлены из плотных материалов. Если у вас уже есть плотный, жесткий, тяжелый корпус относительно размера динамиков в нем, вы можете не увидеть большой пользы от шипов, поскольку собственного веса динамика достаточно, чтобы противодействовать динамикам («крутящий момент двигателя»).Более легкий шкаф с мощными драйверами может выиграть от шипов, поскольку шкаф слишком сильно перемещается (вибрирует), когда драйверы сильно нажимают. Увеличение фиксации на полу или полке должно действовать так, как если бы вы увеличили массу динамика. Это хорошо. Вероятно, существует соотношение мощности к весу, которое можно использовать для расчета оптимального положения, понимая, что в какой-то момент будет уменьшаться отдача от использования шипов (то есть: шкаф уже достаточно жесткий по сравнению с драйверами, которые он использует).Акустика помещения тоже является важным фактором, и, скорее всего, гораздо важнее шипов! «Прежде чем приступить к полировке хрома, добейтесь плавной работы двигателя».Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru

Вы не далеко, но на самом деле все наоборот. Что вы хотите сделать, так это отделиться от пола. Это предотвращает передачу вибраций на пол и окрашивание звука. Вот такой эксперимент. Размешайте стакан воды, пока он стоит на прилавке. Затем, помешивая, возьмите и продолжайте помешивать. Обратите внимание, как меняется звук.В этот момент все, что вы слышите, — это ложка, вода и стакан. Не добавленный звук счетчика. Также стоит отметить убывающую доходность. По бетону, например, особой пользы нет. Но на деревянном полу есть. Постучите по бетонному или деревянному полу, и вы сразу поймете, что я имею в виду.

Дэйн Сондерс, 13 июня, 2017 19:06

Многое о том, что имеет в виду «сасами». Я бы предположил, что, увеличивая связь между динамиком и большой массой твердого пола, вы фактически делаете динамик более жестким.Это соответствует, в первую очередь, цели обезвредить кабинет. Чем более прочной становится масса динамика, тем лучше он действует как основа для отдачи.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Меньшие потери на вибрацию корпуса во время отдачи (движения динамика вперед и назад) должны увеличить энергию, необходимую для создания желаемого приятного звука, исходящего непосредственно от динамиков, а не корпуса. Поэтому шкафы скреплены и изготовлены из плотных материалов. Если у вас уже есть плотный, жесткий, тяжелый корпус относительно размера динамиков в нем, вы можете не увидеть большой пользы от шипов, поскольку собственного веса динамика достаточно, чтобы противодействовать динамикам («крутящий момент двигателя»).Более легкий шкаф с мощными драйверами может выиграть от шипов, поскольку шкаф слишком сильно перемещается (вибрирует), когда драйверы сильно нажимают. Увеличение фиксации на полу или полке должно действовать так, как если бы вы увеличили массу динамика. Это хорошо. Вероятно, существует соотношение мощности к весу, которое можно использовать для расчета оптимального положения, понимая, что в какой-то момент будет уменьшаться отдача от использования шипов (то есть: шкаф уже достаточно жесткий по сравнению с драйверами, которые он использует).Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru Акустика помещения тоже является важным фактором, и, скорее всего, гораздо важнее шипов! «Прежде чем приступить к полировке хрома, добейтесь плавной работы двигателя».

Джон Мур сообщения от 29 июля, 2016 22:58

Не знаю, работают ли шипы, однако, повторный тест акселерометра, большее количество энергии, измеренное на стойке, может быть результатом шипов, изолирующих стойку от пола, любая вибрация, передаваемая стойке, должна излучаться или подавляться. преобразованная в тепло, энергия не может быть разрушена и должна либо излучаться, либо преобразовываться, если другие методы монтажа передают энергию на поверхность стоя (в данном случае на пол), то эта энергия будет передаваться и оказывать менее измеримое воздействие на подставку, Возможно, это не полная история и не может быть правильной, но это то, что не затронуто в статье.

Как: перейти к делу — важность шипов на стойке динамика

Опубликовано Пн, 12 января, 2015
Автор: Raven

Hi-Fi — это не то, что вы можете просто сложить вместе — если это срочная работа, это не Hi-Fi! От чертежной доски до испытательного помещения и производственного цеха — внимание к деталям имеет решающее значение, и то, что в конечном итоге делает Hi-Fi… ну… Hi-Fi! Но это еще не все.Шипы для акустики чертеж: Подставка под напольную акустику своими руками / Stereo.ru После того, как предмет был отполирован и отправлен в конечный пункт назначения, редко бывает простой случай подключи и работай.По крайней мере, это не относится к динамикам! От размещения в комнате до стоек и необходимого количества наполнителя (в случае книжных полок) до правильных кабелей для работы — получение максимальной отдачи от ваших динамиков — это уже последние штрихи.

Имея это в виду, многие ли из вас используют шипы для колонок на подставках для колонок? Или даже ваши колонки?

Это странная деталь, но она абсолютно необходима для получения максимальной отдачи от ваших динамиков. А вот и наше руководство по тому, как, что и почему — потому что мы хотим, чтобы вы получали наилучший звук так же, как и вы!

Но прежде чем мы перейдем к тому, почему они работают, сначала мы должны спросить… что это такое? Как их установить? И… что они делают?

Какие они?

Короче говоря, это шипы (иногда называемые «конусами»), которые ввинчиваются в основание вашей подставки (или цоколя) и — если четыре из них установлены (для типичных подставок и цоколей) в каждом углу, они будут функционировать как колючие ножки.Как правило, шипы также поставляются с шайбой или «шайбой», которые размещаются под шипом, чтобы предотвратить повреждение половиц. Шипы (и их шайбы) бывают самых разных форм, материалов и размеров, но все они выполняют одну и ту же базовую функцию.

Что подводит нас к…

Что они делают?

Проще говоря, они выполняют три основные функции: стабилизацию, продувку и изоляцию.

Устойчивость

Как видно на изображении выше — это динамик и его подставка без шипов.И, как видите, это потрясающе. Когда используются динамики, их диффузоры двигаются вперед и назад. Громкоговоритель и подставка также будут двигаться вперед и назад, особенно когда они размещены на красивом, пористом (т. Е. Пружинящем) ковре. В результате получается динамик и подставка, которые будут двигаться под музыку. Помимо очевидных проблем, которые это может вызвать, это также может повлиять на качество звука, обычно на способность динамика воспроизводить правильные низкие частоты. И именно в эти «басовые» моменты динамик и стойка будут двигаться больше всего, поэтому использование шипов в качестве средства «захвата» и предотвращения любого нежелательного движения означает, что вы получите правильный басовый отклик.Еще одна проблема — способность динамика передавать вибрации, улавливаемые его корпусом, на подставку, в пол и прочь, а это означает, что вибрации может быть больше, чем было бы, если бы использовались шипы.

Я не говорю вам: вибрации = плохо для Hi-Fi. Чем меньше вибрационной энергии, тем лучше.

Очистка

Придерживаемся темы вибрации…

… более известная функция — способность шипов «соединять» стойку (или динамик) с полом.Соединение в четырех углах подставки, а не в центре цоколя, позволяет равномерно распределять колебательную энергию, которая накапливается в корпусе, для равномерного распределения от корпуса к подставке и в землю.

Изоляция

Избавившись от вибрационной энергии корпуса, продуманная форма шипов означает, что они служат средством изоляции подставки и соответствующего динамика от внешних вибраций от пола или любого другого места в этом отношении.Это не безупречно, если шкаф не подвешен в условиях невесомости, возникнут внешние вибрации. Но ограничение повреждений там, где это возможно, имеет решающее значение для получения наилучшего звука, поэтому дополнительная изоляция от источников помех всегда приветствуется.

Как установить?

Установка выступов громкоговорителей в стойки или цоколи довольно проста и обычно одинакова независимо от типа выступа. Если отверстий еще нет, сначала необходимо предварительно просверлить отверстие нужного размера для корявой гайки и забить его на место.Мы бы посоветовали использовать деревянный брусок для защиты поверхности при ударе молотком.

Размер отверстия варьируется и зависит от поставщика, но вот приблизительное руководство по размеру отверстия в зависимости от размера гайки (любезно предоставлено qtasystems.co.uk — щелкните здесь, чтобы увидеть полную статью). Полное руководство будет присутствовать на упаковке шипов или внутри нее при поставке.

Когда гайка будет на месте, ввинтите шип и зафиксируйте его контргайкой.Работа сделана! Конечно, всегда будут различия в зависимости от размера и типа винта, но быстрое прочтение упаковки должно прояснить ситуацию. Специальные инструменты вряд ли потребуются — если вообще потребуются.

Прикрепление шипов непосредственно к динамикам аналогично, однако следует учитывать, что направляющее отверстие никогда не следует просверливать непосредственно в корпусе динамика, так как это повлияет на конструкцию и нарушит работу воздушного замка. Чтобы обойти это, вы должны приклеить предварительно просверленную уплотнительную деталь из МДФ или аналогичного материала к основанию и вставить гайку, шип и контргайку, как и раньше.

Зачем крепить к динамикам?

Это менее распространенная попытка, но некоторые считают, что крепление шипов к основанию динамиков так же полезно, как и крепление их к стойкам, в основном из-за вышеупомянутой точки устойчивости. Создание полностью плоской поверхности технически невозможно — как для стойки, так и для динамика — а это означает, что динамик гарантированно будет раскачиваться и раскачиваться — даже если они будут незначительными — если нет шипов для захвата. Это означает, что движение диффузора динамика не повлияет на стабильность динамика и не повлияет на характеристики низких частот.

А как насчет шайб?

У них много названий — шипы, колодки, шайбы, монеты, шайбы… и, вероятно, многие другие названия, на которые мы еще не наткнулись. Но все они выполняют одну и ту же функцию: амортизируют шип и защищают поверхность под ним. Это будет означать, что подставка будет сидеть на узкой обуви, а не на тонких концах. Большинство шипов будут рекламироваться как « шипы для ковров » и предназначены для использования с ковром — любые оставшиеся дыры будут незаметны и обычно закрываются вокруг них — но если у вас пол без коврового покрытия — плитка, дерево, ламинат и т. Д. — большинство шипов будут обычно оставляют следы.И тут в игру вступают шайбы.

У их использования есть небольшой недостаток: небольшое увеличение площади поверхности означает, что все функции шипа немного уменьшены, но это не значит, что они по-прежнему не будут служить своей цели в отделениях стабилизации, продувки и изоляции. и ваш прекрасный деревянный пол ничуть не мудрее.
Не забудьте заглянуть на наш сайт, чтобы увидеть наш выбор шипов и обуви — вы можете выбрать из множества стилей и цветов! Но будьте уверены, какие бы из них вы ни выбрали, вы заметите разницу.Он может быть маленьким, но, эй, большинство стоек для динамиков высокого класса не включили бы их, если бы они не имели значения.

Как мы уже неоднократно говорили ранее, именно маленькие штрихи имеют большое значение в мире Hi-Fi. Если вы хотите улучшить свою систему, небольшое, но существенное добавление шипов (и их обуви), если необходимо, будет иметь большое значение.

Оптимизация акустики вашей студии с помощью утилит для ПК

Тема студийной акустики может показаться черной магией, но пусть это вас не пугает.Вы можете легко вносить изменения, которые могут значительно улучшить вашу среду записи и микширования, с помощью бесплатных или дешевых программных утилит для ПК, как мы узнаем в этом месяце.

Хотя было бы замечательно, если бы вы могли просто подключить свой аудиоинтерфейс к компьютеру, усилителю и динамикам и продолжить запись отличной музыки, которая звучит именно так, как вы хотите, но часто это не так просто, поскольку комната, в которой вы работаете также существенно влияет на то, что вы слышите. Я и другие авторы Sound On Sound регулярно рассказываем о преимуществах акустической обработки, но мы по-прежнему удивляемся тому, как много музыкантов ничего не делают для ухода за своими комнатами и даже не рассматривают акустические проблемы, прежде чем сложить оборудование и подключить его.

Если вы хотите, чтобы после установки дорогих новых мониторных динамиков вы чувствовали себя отрезвляюще, попробуйте переместить их в разные места в комнате и воспроизвести одни и те же дорожки компакт-диска. Даже если вы каждый раз слушаете из одного и того же места в комнате, басовая часть, вероятно, будет звучать сильно по-разному в зависимости от расположения динамика, в то время как если вы будете ходить по комнате, слушая, вы, вероятно, заметите еще большие вариации с огромным количеством басов на в одних местах и ​​почти нет в других.

Этот вид вариаций является насмешкой над критически важными решениями микширования и объясняет, почему так много миксов не « путешествуют » (не звучат хорошо на многих различных системах воспроизведения), но многие музыканты по-прежнему избегают акустической обработки, потому что думают, что это слишком сложно.К счастью, существуют различные утилиты для ПК, которые могут помочь вам решить, что установить и куда поставить, и вам не нужно ждать, пока ваше оборудование будет на месте, прежде чем рассматривать акустические проблемы, поскольку другие утилиты могут помочь вам решить, стоит ли или никакая конкретная комната не будет иметь хорошей акустической формы или не будет свиньей, с которой можно будет работать. Даже если вы планируете построить студию с нуля, вы можете извлечь выгоду из таких утилит, поскольку они могут предложить небольшие изменения в размерах, которые в конечном итоге принесут вам пользу.

Хорошая цель для «in situ» частотной характеристики ваших контрольных громкоговорителей составляет +/- 3 дБ в диапазоне от 50 Гц до 16 кГц. Однако, вероятно, есть некоторые профессиональные студии, которые не соответствуют этой спецификации, в то время как без соответствующей акустической обработки акустические системы в домашних студиях могут иметь пики и спады до 30 дБ.

Причина этого в том, что каждый из размеров комнаты (ширина, глубина и высота) будет поощрять определенные частоты, длины волн которых связаны с ними.Например, если ваша комната 8 футов в длину, вы получите набор «режимов» на 70 Гц и гармоники 70 Гц (140 Гц, 210 Гц, 280 Гц и т. Д.), Второй набор для ширины комнаты и еще один. за его высоту. Чтобы иметь разумные шансы на достижение хорошей акустики, вы должны попытаться выбрать комнату, в которой комбинированные режимы достаточно хорошо разнесены по частотному диапазону, особенно ниже примерно 300 Гц (выше этого сравнительно легко справиться с ними, используя акустические плитки).

Вы можете рассчитать режимы комнаты вручную (каждая самая низкая частота режима = 6720 / размер в дюймах), но зачем беспокоиться, когда Итан Винер написал бесплатную утилиту Modecalc для ПК (www.ethanwiner.com/Modecalc.exe), который отображает первые 10 режимов для каждого измерения вашей комнаты, а затем отображает их частоты в нижней части окна?

Если вы оцениваете несколько комнат, чтобы найти лучшую для своей новой студии, или хотите построить новую с определенными габаритными ограничениями, утилита Room Sizer от RPG может сказать вам, какой вариант будет производить самую ровную акустику. «Осевые» режимы, отображаемые Modecalc, являются самыми сильными, но вы также получаете тангенциальные режимы, которые включают два измерения при половинной энергии, и наклонные режимы, которые включают три измерения при одной четверти энергии.Если вы тоже заинтересованы в их изучении, вы найдете еще один удобный калькулятор режима комнаты, который использует Javascript, на сайте McSquared (www.mcsquared.com/modecalc.htm).

Когда вы используете любую из этих утилит, просто ищите любые области, где несколько режимов накапливаются на одинаковых частотах. Это рецепт особенно плохого гудка, с которым будет труднее справиться. Самая худшая комната, которую вы можете выбрать для своей студии, — это куб, поскольку все три набора режимов идентичны, что приводит к чрезвычайно неровной частотной характеристике.Поэтому, если вам повезло, что у вас есть выбор комнат для вашей студии, или вам повезло, что вы собираетесь строить студию с нуля, стоит провести некоторые предварительные проверки, чтобы найти ту, которая наиболее подходит. размеры — в конце концов, хотя вы можете установить множество акустических систем, чтобы решить большинство проблем постфактум, выбор максимально акустически нейтральной комнаты в первую очередь должен значительно облегчить вашу жизнь.

Существуют различные «золотые соотношения» ширины, глубины и высоты для комнат, которые распределяют режимы более равномерно и, следовательно, лучше звучат, и Modecalc отображает некоторые из них.Однако утилита Room Sizer от RPG (www.rpg-europe.co.uk/Products/software/software.htm), работающая в Windows 95/98/2000 / NT / XP, предлагает более сложный подход с более точными прогнозами. . После того, как вы введете наименьшие и наибольшие размеры, доступные для вашей комнаты, он будет искать лучшую комнату в этих пределах, а затем отображать результаты частотной характеристики между 20 Гц и 300 Гц для наилучшего и наихудшего измерения в вашем диапазоне. Если вы выбираете между несколькими существующими комнатами, вы просто вводите одинаковые наименьшие / наибольшие размеры для каждой комнаты по очереди, и Room Sizer предскажет, как они будут работать, чтобы вы могли решить, с какой из них будет легче работать.Очевидно, модальные наложения — это плохо, но эта утилита умно сообщает вам, насколько они повлияют на частотную характеристику.

Когда вы будете довольны тем, что ваша комната не будет ужасной в обращении, вам нужно найти лучшее место как для вас, так и для ваших громкоговорителей. Как упоминалось ранее, режимы комнаты приводят к различным пикам и провалам частоты в разных местах по всей комнате, поэтому то, что вы слышите из динамиков, будет в значительной степени зависеть от того, где они расположены (если вы уже не установили много басов. треппинг, чтобы приглушить моды и сгладить реакцию комнаты — подробнее позже).

Чтобы усложнить ситуацию, расстояния говорящий / граница и слушатель / граница также производят гребенчатую фильтрацию. Например, если ваши динамики расположены на расстоянии двух футов от передней стены, будет « ноль » на частоте 141 Гц (частота, на которой это расстояние составляет четверть длины волны, поэтому прямой и отраженный звук, отражающийся от стены, прекращается. точно не в фазе). Есть и другие нули, например, на трех четвертях длины волны.

Эта « граничная помеха » является причиной многих провалов частотной характеристики между 50 Гц и 200 Гц в небольших помещениях, но снова у Итана Винера есть удобная утилита для ПК, которую вы можете скачать (www.realtraps.com/sbirlbir.htm). Мастер по ремонту может использовать SBIRLBIR.EXE, чтобы выяснить, не вызвано ли конкретное падение отклика помещения проблемами с границами. Вы можете ввести проблемную частоту, и утилита сообщит вам, к каким расстояниям она относится, или введите конкретное расстояние (например, между вашей головой и задней стеной), и она выдаст вам ряд связанных частот. После того, как вы обнаружите корреляцию с реакцией вашей комнаты (проще всего измерить, играя патч синусоидального синтезатора с клавиатуры и прислушиваясь к тем нотам, которые значительно громче или тише, чем другие), вы можете попробовать переместить динамики или изменить ваше положение слушателя, чтобы уменьшить проблему.

Высота ваших динамиков от пола должна быть такой, чтобы твитеры были направлены к вашим ушам для наилучшего высокочастотного отклика, поэтому это в некоторой степени зависит от того, сидите вы на диване или за микшерным пультом. Между тем, расстояние между динамиками по горизонтали должно быть симметричным относительно воображаемой линии, проведенной посередине вашей комнаты спереди назад. Расстояние между ними также будет в некоторой степени зависеть от того, насколько далеко от них вы сидите. Большинство экспертов рекомендуют расположение равностороннего треугольника, при котором расстояние между динамиками и ушами совпадает с расстоянием между динамиками.

Оптимизатор помещения

RPG может помочь вам избежать большого количества «перетасовки оборудования», указав наилучшие места для громкоговорителей и положение слушателя. Как видите, простое расположение ушей и громкоговорителей в наиболее удобном месте в студии может серьезно повлиять на то, что вы слышите, и, следовательно, ваши решения о микшировании. Даже если вы понимаете все правила, все равно сложно выбрать лучшие позиции для всего. Хорошее практическое правило — располагать уши на расстоянии 38 процентов от передней или задней стен, поскольку это позволяет избежать основных модальных нулевых точек, и размещать динамики либо на несколько метров в комнату, либо очень близко к передней стене, чтобы избегать наихудших граничных эффектов.

Сказав все это, есть гораздо более простой и тщательный способ определить наилучшее положение для вас и ваших громкоговорителей — это утилита Room Optimizer от RPG. Как и его партнер Room Sizer, Room Optimizer работает во всех версиях Windows, разработан для прямоугольных (кубовидных) комнат и может работать со стерео, объемным звуком и более сложными настройками с использованием до 20 динамиков, включая сабвуферы. Когда вы вводите размеры своей комнаты и пользовательские предпочтения, он выполняет числовой анализ множества различных положений для вас и ваших громкоговорителей, показывает вам лучшие и худшие результаты и предлагает, какая дополнительная акустическая обработка принесет пользу комнате и где разместить это.

Room Optimizer рассчитывает как граничные помехи динамика, так и модальный отклик (оба из которых доступны в виде графиков для дальнейшего изучения), стремится к наиболее плавному и ровному низкочастотному отклику между 20 Гц и 300 Гц и может помочь в принятии решений о правильном высота стоек и сидений для динамиков, а также расположение динамиков. Это чрезвычайно умная утилита, которая должна оказаться очень полезной для всех, у кого есть проектная студия, или для пользователей «домашнего кинотеатра», которые просто хотят найти лучшее место для размещения всего, не прибегая к множеству практических измерений.Это особенно верно в отношении установок объемного звучания, где возможности тревожно множатся. Тем не менее, программа также может сэкономить много времени более серьезным владельцам студий!

Вы можете загрузить демонстрационные версии как Room Sizer, так и Room Optimizer с веб-сайта RPG. RPG Europe (www.rpg-europe.co.uk) сказала мне, что они рады продать обе утилиты на одном компакт-диске всего за 60 фунтов стерлингов плюс НДС и доставку, что мне кажется очень разумным.

Хотя программное обеспечение для прогнозирования чрезвычайно полезно, когда дело доходит до хруста, нет ничего лучше, чем на самом деле измерить акустический отклик вашей комнаты — и, вопреки мнению многих, это не так уж сложно.По сути, все, что вам нужно, — это громкоговорители, аудиоинтерфейс, подходящий микрофон (см. Рамку ниже) / предусилитель и подходящее программное обеспечение, подключенные, как показано на схемах.

Утилита

Doug Plumb ETF (Energy Time Frequency) за 150 долларов, которую вы можете найти на сайте www.etfacoustic.com, была чрезвычайно популярна среди пользователей ПК в последние несколько лет, поскольку она позволяет вам увидеть ваши акустические проблемы и то, как они извлекают выгоду из низких частот. треппинг, диффузия и другие виды обработки с использованием практически любой звуковой карты ПК с линейным стереовходом и выходом.Когда вы используете ETF, левый выход всегда подключен к левому входу, как для синхронизации тестовых сигналов, так и для коррекции любых отклонений регулировки тембра или других аномалий частотной характеристики в аудиоинтерфейсе, в то время как правый выход подключается к вашему громкоговорители, а правый вход подключен к тестируемому микрофону / предусилителю.

Воспроизводя подходящий тестовый сигнал через громкоговорители и размещая всенаправленный микрофон там, где обычно находится ваша голова при микшировании, вы можете захватывать и анализировать звук в вашей комнате.Если вместо микрофона используется измеритель звукового давления (нижняя диаграмма), можно обойтись без микрофонного предусилителя.

После того, как вы запустите проверку уровня, а затем фактический тестовый сигнал (который длится всего пару секунд), в главном окне появится измерение импульсной характеристики. Заманчиво (особенно для новичков) сразу перейти к различным представлениям частотной характеристики, но дисплей импульсной характеристики может многое рассказать вам о том, что происходит в вашей комнате: основной всплеск — это начальный прямой сигнал от громкоговорителей, в то время как любой другие (надеюсь, гораздо более низкие) всплески, которые появляются позже, — это отражения, появляющиеся после того, как звук отражается от ваших стен, потолка, микшерного пульта и так далее.

Скорость звука составляет приблизительно 1000 футов в секунду, поэтому, если, например, есть вторичный всплеск на дисплее импульсной характеристики на 5 мс, отраженный звук, который вызвал это, прошел еще пять футов, поэтому вы должны быть в состоянии угадай в точке отражения. (Вероятно, это будет одна из так называемых «зеркальных точек» на боковых стенах и потолке, где, если друг поднимет зеркало, вы сможете увидеть отражение одного из ваших динамиков). Когда вы обнаружите причины любых ИК-всплесков, вы можете установить в этих точках акустические плитки, чтобы удалить отражения, которые без конца усложнят ваше стереоизображение.

Уже очень популярный среди многих владельцев студий, ETF5 имеет довольно утилитарный интерфейс, но предоставляет несколько уникальных и действительно удобных функций.

Когда вы начнете исследовать частотную характеристику вашей комнаты, вы, вероятно, будете шокированы ее неровностью, особенно низкочастотной характеристикой между 20 и 300 Гц. Однако низкочастотный отклик 3D-водопада, отображающий ту же информацию с течением времени, будет еще большим шоком: вы увидите, как различные режимы комнаты «звенят», как органные трубы, причем худшие из них, возможно, звучат в течение нескольких сотен миллисекунд.Любые басовые ноты, использующие эти частоты, будут не только звучать громче остальных, но и звучать как сумасшедшие!

Теперь вы можете начать добавлять басовые ловушки в углах комнаты, чтобы увидеть, насколько они «подсушивают» звон и сглаживают низкие частоты, подавляя пики и повышая впадины. Для меня одной из лучших особенностей ETF является «Последовательный сбор данных». Любой из его дисплеев может обновляться в режиме реального времени каждые пару секунд, поэтому вы можете перемещать басовые ловушки по комнате, наблюдая за изменением частотной характеристики вашей комнаты, чтобы найти их наиболее эффективное положение, или перемещать динамики или положение прослушивания мало, чтобы увидеть, станет ли ответ более лестным.

От того же разработчика, что и ETF, есть новая утилита RPlusD (Response Plus Distortion), которая является более полной и простой в изучении и использовании. Это прямая замена ETF5, хотя еще не все функции последнего реализованы. Существующие пользователи ETF5 могут запросить бесплатные регистрационные данные для этого нового продукта, и он стоит 150 долларов для новичков, поэтому, если вы заинтересованы в ETF5 или RPlusD, я бы посоветовал вам купить ETF5, а затем получить RPlusD бесплатно.

RPlusD делает измерения намного проще, чем ETF5, используя совершенно другой тестовый сигнал, который обеспечивает считывание уровня входного сигнала, его отношения сигнал / шум и расстояния между микрофоном и громкоговорителем.Прелесть считывания S / N заключается в том, что вы можете сделать тестовые сигналы, поступающие из ваших громкоговорителей, намного тише, и при этом быть уверенным, что вы не ставите под угрозу свои результаты. Только если в вашей студии высокий уровень фонового шума, вам понадобятся более громкие тестовые сигналы. Считывание расстояния между микрофоном и динамиком удобно, если вам нужно измерить комбинированный выход из левого / правого динамиков или динамиков объемного звучания, потому что, если ваш микрофон не находится на одинаковом расстоянии от каждого динамика, в измеренной высокочастотной характеристике будут аномалии.

После того, как вы зафиксировали один или несколько ответов комнаты, вы можете начать пользоваться преимуществами сложного масштабируемого дисплея этого программного обеспечения с возможностью «щелкнуть и перетащить». Можно продолжить выполнение дополнительных измерений и наложить их на один и тот же дисплей, что значительно упрощает сравнение, чем с ETF5, и вы также можете усреднить до 32 измерений, так что вы можете перемещать микрофон, чтобы лучше чувствовать комнатные тенденции. Как и ETF5, RPlusD имеет различные варианты сглаживания, которые изменяют его графики, чтобы они были ближе к тому, что слышит человеческое ухо, а также новую интригующую психоакустическую опцию, которая развивает эту идею еще дальше.

Буква R в RPlusD означает «Response», и эта часть утилиты предназначена для эмуляции различных устройств DSP аппаратного эквалайзера, таких как Behringer DSP1124P, с целью помочь вам настроить их для сглаживания отклика вашей комнаты. Для этого он определяет пики отклика, а затем выполняет некоторые умные вычисления для создания набора кривых параметрических фильтров для частоты, Q и уровня, которые должны сглаживать пики. Затем их можно подать в ваш эквалайзер. К сожалению, выравнивание прямого сигнала вместо установки подходящей акустической обработки редко бывает хорошей идеей в студии, так как это приводит к искажению частотных характеристик как прямого, так и отраженного звука.Тем не менее, я принимаю точку зрения автора Дуга о том, что пользователи Hi-Fi и домашних кинотеатров, которые могут обнаружить, что обширный захват басов нецелесообразен в их среде прослушивания по эстетическим причинам, могут добиться рентабельных улучшений, тщательно разместив свои громкоговорители и используя немного корректирующий эквалайзер.

Также новинкой в ​​RPlusD являются трехполосные кривые энергии и времени, которые позволяют отделить отражения от разных драйверов (например, вуфера и твитера) в вашем громкоговорителе. RPlusD полезен для разработчиков громкоговорителей, поскольку его характеристики отклика фильтра могут быть использованы при разработке и оптимизации кроссоверных фильтров DSP.Искажения динамика также можно измерить с помощью специального тестового сигнала и микрофона.

В целом RPlusD — чрезвычайно функциональная утилита с множеством новых функций, и нельзя отрицать ее силу в опытных руках. Однако для новичка это все еще сложно, поэтому вы можете загрузить непрерывную серию коротких фильмов в формате SWF (Shockwave Flash Format), которые охватывают определенные аспекты утилиты и демонстрируют, как извлечь из нее максимум пользы.

Вам понадобится подходящий микрофон, чтобы улавливать «звук» вашей комнаты для акустических испытаний.Хотя вы можете получить приблизительные акустические измерения, используя типичную кардиоидную модель в качестве тестового микрофона, хорошо известный эффект близости басов исказит низкочастотные результаты. Для получения более точных результатов требуется микрофон с всенаправленным откликом, который улавливает звук, исходящий со всего места слушателя. Однако вам не нужен дорогой — поскольку его частотная характеристика относительно плоская по сравнению с огромными пиками и впадинами большинства комнат, он будет достаточно точным для акустических измерений.Одна из популярных моделей — измерительный микрофон Behringer ECM8000 за 35 фунтов стерлингов, который, по-видимому, также хорошо подходит для записи акустической гитары и вокала!

Вам также необходимо усилить выходной сигнал микрофона до линейного уровня, чтобы использовать его с аудиоинтерфейсом и программным обеспечением ПК. Если в вашем аудиоинтерфейсе уже есть микрофонный вход, подключите его к нему; в противном случае вам нужно сначала пропустить его через внешний микрофонный предусилитель.

Если вы собираетесь купить всенаправленный микрофон в первую очередь для акустических измерений, подумайте о покупке дешевого портативного измерителя SPL (уровня звукового давления) с батарейным питанием, который также может быть полезен для других задач в студии.Он включает в себя встроенный всенаправленный микрофон, достаточно плоский для акустических целей, а также встроенный предусилитель, выход которого вы можете напрямую подключить к линейному входу в вашем аудиоинтерфейсе. Самой популярной моделью на сегодняшний день является аналоговая версия измерителя уровня звукового давления Tandy / Radio Shack. Хотя у Tandy больше нет магазинов в Великобритании, вы все равно можете покупать их продукцию у таких компаний, как BK Electronics (www.bkelec.com), которые продают аналоговую версию всего за 26 фунтов стерлингов.

Преимущество покупки одного из них заключается в том, что вы также можете использовать его для балансировки уровней различных динамиков в системе объемного звучания, проверки уровней звука на концертах и ​​калибровки уровня ваших мониторов.Если вы микшируете на низких уровнях, у вас будет соблазн добавить больше басов, а если вы будете слушать очень громко, вы, скорее всего, получите микс с легкими басами на более обычных уровнях прослушивания, поэтому принятие стандартизированной громкости поможет вам .

Пленочные микшеры используют откалиброванный уровень 85 дБ SPL с тестовым сигналом -20dBFS, но в небольших помещениях домашних или профессиональных студий звукозаписи это может быть слишком громким, поэтому более практичным эталоном является 79 дБ SPL. Чтобы откалибровать уровни ваших динамиков по этому стандарту, вам просто нужно воспроизвести тестовый сигнал розового шума, среднеквадратичный уровень которого составляет -20dBFS.Вы можете получить один из них на странице загрузки веб-сайта мастера по мастерингу Боба Каца (www.digido.com). Поместите измеритель SPL там, где ваша голова обычно находится в положении смешивания, и если у вас есть весовые и баллистические элементы управления на измерителе, вам необходимо установить их на взвешивание «C» и медленную реакцию. Затем отрегулируйте уровни ваших динамиков по очереди так, чтобы каждый из них измерял уровень звукового давления 79 дБ.

Главный конкурент RPlusD также в первую очередь был разработан для настройки комнатных эквалайзеров. Мастер эквалайзера помещения (см. Экран в начале статьи) начал свою жизнь как приложение Java, написанное техническим директором TAG McLaren Audio для помощи пользователям их фильтров эквалайзера помещения, но затем превратилось в более полную утилиту для акустического тестирования.Он работает в Windows, Mac OS X и Linux и его можно бесплатно загрузить с форума Home Theater Shack (www.hometheatershack.com/forums), на котором вам необходимо сначала зарегистрироваться.

За файлом справки легче следить, чем за файлами ETF и RPlusD, и он направляет новичка в настройке аудиовходов и выходов, уровня тестового сигнала через динамики, входной чувствительности вашего интерфейса, согласования показаний измерителя SPL программного обеспечения с этим. вашего аппаратного измерителя SPL, а затем откалибровать сам аудиоинтерфейс, чтобы вы могли компенсировать любые сбои частотной характеристики в ваших акустических измерениях.Он также включает кривые компенсации для различных измерителей уровня звукового давления Radio Shack (см. Рамку «Микрофоны для акустических тестов»).

RPlusD начинается там, где заканчивается ETF, с более сложными, но более простыми в использовании функциями, которые понравятся владельцам студий, пользователям домашних кинотеатров и проектировщикам акустических систем. -Частотный спектральный спад и водопад, как и в случае с ETF5 и RPlusD. Я обнаружил, что такие измерения, сделанные в моей студии, очень последовательны для всех трех утилит, и это обнадеживает.Хотя REW не позволяет загружать несколько измерений в разные окна, как ETF5, или накладывать десятки измерений и усреднять их в одном окне, как это делает RPlusD, я вскоре нашел способ обойти это: REW поддерживает до восьми измерений. каналов громкоговорителей объемного звучания, поэтому при желании вы можете сохранять последовательные результаты одного и того же громкоговорителя в этих различных каналах и переименовывать их, чтобы упростить сравнение до и после лечения.

Room EQ Wizard может не обладать некоторыми из более сложных функций ETF и RPlusD, но его пользовательский интерфейс намного проще и полезнее в использовании (в частности, гибкие возможности масштабирования основных окон дисплея и трехмерное вращение водопада участки).Как и в случае с RPlusD, вы можете (и, вероятно, должны) просто игнорировать его функции согласования фильтров для студийных целей и сосредоточиться на измерении преимуществ установки басовых ловушек и акустических плиток, хотя, если у вас есть 31-полосный параметрический эквалайзер, я конечно, у вас возникнет соблазн попробовать функции эквалайзера.

Хотя я уже использовал ETF5 в течение нескольких лет, чем больше у меня опыта работы с Room EQ Wizard, тем больше мне нравился его подход. Мне очень не хватало режима циклического захвата в реальном времени ETF5, который так полезен, когда вы маршируете по комнате с басовой ловушкой в ​​разных положениях, но если вам нужна бесплатная утилита, которая может помочь вам улучшить акустику вашей студии, Room EQ Wizard нельзя пропустить.

В целом, этот набор утилит для ПК может очень помочь с различными проблемами студийной акустики. Хотя вам нужно набраться терпения, чтобы получить от них максимум, и вам, вероятно, придется потратить немного денег на акустическую обработку, награда состоит в том, что ваши динамики и источники звука будут звучать дороже, а вы сможете чтобы услышать в своих миксах детали, которые вы никогда раньше не замечали, и быть более уверенными в том, что они будут звучать так же хорошо, какова бы ни была система воспроизведения.Звучит неплохо!

Bass Traps 101 — Ваш гид по установке угловых Bass Trap

Наступает сезон ловли окуня. Но где в своей комнате вы должны разместить басовые поглотители, также известные как «басовые ловушки»?

Короткий ответ: обработайте углы комнаты, чтобы получить максимальную отдачу от вложенных средств. Но это вызывает больше вопросов, например… Сколько угловых? Какие углы?

Чтобы ответить на эти вопросы, я собираюсь показать вам примеры того, как может выглядеть схема «улавливания басов» (поглощения низкочастотного звука).Используйте это руководство, чтобы приручить зверя низкого уровня в диспетчерской вашей студии звукозаписи, комнате для критического прослушивания, домашнем кинотеатре или пещере для людей.

Во-первых, давайте будем честными. На самом деле вы не собираетесь ловить бас. Низкочастотные звуковые волны слишком длинные, чтобы поместиться в любую басовую «ловушку» удобного размера. На самом деле вы собираетесь поглощать энергию низких частот … другими словами, убивать их, преобразовывая в тепло.

Зачем мне нужен регулятор низких частот?

Вот минимум нижнего минимума…

Маленькие и средние комнаты — включая все комнаты для прослушивания и микширования — естественно, имеют очень неравномерный басовый отклик.Вы можете не осознавать или заявлять, что вам все равно, но это битва, в которой ваши уши сражаются годами. Они ничего не хотят, кроме как помочь вам точно слышать.

Для борьбы с жесткой акустикой в ​​небольших помещениях поглощение басов — ваша тяжелая артиллерия.

Даже самые дорогие колонки и программное обеспечение для коррекции звука не отменяют необходимости обработки низких частот. Прежде чем отвлекаться на высококачественное аудиооборудование и сексуальные диффузоры, возьмите чашку кофе, потому что мы углубляемся.Я собираюсь подробно показать вам, как усилить ваши низкие частоты (если вы ленивы, прокрутите вниз до примеров комнат).

Без контроля низких частот ваша музыкальная основа (все, что вы слышите ниже 300 Гц) сильно искажается акустическим хаосом: режимы комнаты, стоячие волны, случайные волновые помехи, гребенчатая фильтрация и реакция на помехи на границе динамика (SBIR). Давайте быстро рассмотрим режимы комнаты, а затем сразу перейдем к практическим решениям.

Комнатные режимы — проклятие акустики маленьких помещений

Режимы комнаты — это естественные резонансы, вызванные геометрией вашей комнаты.Ваша комната окрашивает ваш звук, подчеркивая одни тона, маскируя другие, и добавляя неровное, неравномерное усиление низких частот вашим медиафайлам.

Некоторые частоты затухают медленнее, чем другие, вызывая аномалии, такие как «одна нота баса», когда каждая басовая нота звучит в основном одинаково, независимо от ее истинной высоты.

Комнатные режимы размывают другие близкие к ним частоты, уменьшая общую четкость. Они также могут маскировать эмоциональный контент в вашем аудио, такой как детали человеческого голоса или тонкое вибрато поющей гитары.

К сожалению, нельзя просто накинуть заводские акустические пенопласты на стены и положить этому конец. Басовые волны требуют особого внимания при лечении, потому что они излучаются во всех направлениях и намного длиннее и сильнее, чем звуковые волны более высокой частоты.

Для решения ваших проблем с низкими частотами вам нужен план лечения с низкой частотой. Правильно расположенные низкочастотные поглотители придадут вашей комнате более ровную частотную характеристику и большее время спада на низких частотах.

Вы сразу же с большей точностью услышите детали, баланс и тембр вашего мультимедиа.

Это первый шаг к тому, чтобы сделать ваше прослушивание более прозрачным и четким.


Итак, где мне установить басовые ловушки?

Басы сильнее накапливаются в углах комнаты и наиболее сильно в трехгранных углах (пересечения стены-стены-потолка и стены-стены-пола). С технической точки зрения вариация звукового давления для всех частот максимальна в трехгранных углах.

Вот психоделическая симуляция, показывающая нарастание звукового давления для одного конкретного режима комнаты:

Естественно, углы — это первое, что нужно учитывать при размещении басовых амортизаторов.Но перед тем, как вслепую набивать углы своей комнаты пеной или звукопоглощающим утеплителем, также необходимо учитывать расстояние от стены.

В точке, где звуковая волна касается вашей стены, ее давление максимально, но ее скорость равна нулю …

Вот упрощенная аналогия: представьте себе, что вы врезаетесь головой в стену.

Перед тем, как ударить стену, у вас высокая скорость (и сомнительный интеллект). В тот момент, когда вы ударяетесь о стену, ваша скорость равна нулю, но давление обязательно высокое! Не верите мне? Спросите этого парня:

Поглотители низких частот могут воздействовать на составляющую давления звуковой волны, составляющую скорости или на то и другое (если они используют комбинацию технологий поглощения низких частот).

Резонансные поглотители (также называемые поглотителями давления) воздействуют на составляющую давления, поэтому они имеют максимальное звукопоглощение там, где давление является максимальным: прямо у границы комнаты, такой как стена или потолок.

Фрикционные или пористые поглотители (также называемые поглотителями скорости) действуют на компонент скорости звуковой волны. Это минеральная вата, стекловолокно и студийный пенопласт. Они используют трение, чтобы замедлить частицы воздуха, которые «едут» на звуковых волнах, преобразовывая кинетическую энергию в тепло.Естественно, они поглощают наиболее эффективно там, где ваша звуковая волна-серфинг-частицы имеют максимальную скорость.

В звуковой волне скорость максимальна (а давление равно нулю) на ¼ длины волны от границы.

Итак, мы знаем, что скорость равна нулю у стенки и максимальна на длины волны от нее. Мы также знаем, что низкие частоты имеют большую длину волны. Что это значит для жесткой акустической панели из стекловолокна бедняка? (ответ ниже)

Пористые поглотители (большинство обычных звукопоглощающих панелей) не работают на низких частотах, если они не очень толстые или не расположены достаточно далеко от стены.

Правило четверти длины волны для пористых поглотителей

Имейте в виду! Пористые или волокнистые поглотители, такие как 3-дюймовые панели Owens Corning 703, Roxul Safe’n’Sound или акустическая изоляция, не обеспечивают поглощения низких частот, когда вы устанавливаете их на стене. Однако вы можете снизить минимальную поглощаемую частоту, установив их с воздушным зазором между поглощающей панелью и стеной.

Для пористых поглотителей, чем больше воздушный зазор, тем ниже минимальная поглощаемая частота.Используйте правило четверти длины волны, чтобы определить лучший размер зазора для данной частоты:

Оптимальный зазор (футы) = ¼ Длина волны = ¼ (1125 / Частота)

ИЛИ

Оптимальный зазор (метры) = Длина волны = ¼ (343 / Частота)

Пример 1: для звуковой волны 200 Гц длина волны составляет 1125/200 = 5,6 футов. Четверть этого составляет 1,4 фута (0,43 метра).

Пример 2: для звуковой волны 60 Гц длина волны составляет 1125/60 = 18,8 футов. Четверть этого — 4.7 футов (1,43 метра).

Черт! Вам нужно много места для поглощения низких частот с помощью пористого поглощения!

Усвоенный урок: если вы используете пористое поглощение как самостоятельную «басовую ловушку», помните о зазоре или сделайте его толстым.

Не забывайте о зазоре: в одном из подходов используется толстая плита из волокнистого войлочного материала (например, акустическая плита Knauf ECOSE®).
, Минеральная вата Roxul Rockboard 60/40, жесткое стекловолокно OC 703/705, Bonded Logic UltraTouch или акустическая пена) в углу комнаты.Это создает воздушный зазор. Скорость звука минимальна при прикосновении к углу, но резко возрастает в пространстве перед углом. Мы этим пользуемся. В результате получается простой угловой поглотитель низких частот, иногда называемый «кромочным поглотителем».

Сделайте его жирным: еще один подход, сделанный своими руками, — это «супербасовая ловушка». Это просто «супер» кусок, часто более 2 футов толщиной, с низкой плотностью ( FYI: Bonded Logic UltraTouch (сделанный из переработанного денима), хотя он отлично подходит для многих других применений, НЕ рекомендуется для поглотителей суперчанка.При толщине более 4 дюймов эффективность UltraTouch как пористого поглотителя снижается из-за высокого удельного сопротивления потоку газа.

Получите лучшие ловушки: более эффективным и экономичным подходом является использование специализированных НЧ-устройств, таких как мягкие мембранные басовые ловушки и диафрагмальные поглотители. Они действуют на составляющую давления звуковой волны, а не только на составляющую скорости.


Угловое размещение басовой ловушки — основа для поглощения низких частот

Теперь давайте наметим общие места для размещения басовых ловушек.

Предположим, у вас прямоугольная комната. Он имеет 12 двугранных углов (где встречаются две поверхности) и 8 трехгранных углов (где встречаются три поверхности).

Лучшие места для установки басовых ловушек в прямоугольной комнате (12 двугранных углов, 8 треугольных углов).

Начните с просмотра углов от стены до стены, обозначенных цифрами 1, 2, 3 и 4 на приведенном выше рисунке. Вы можете оказать большое влияние на свою комнату, добавив басовые ловушки от пола до потолка в эти четыре угла. Мы назовем это углами власти.

Охватывая силовые углы, вы покрываете 4 двугранных угла, но, что более важно, вы покрываете все 8 критических трехгранных углов (A, B, C, D, E, F и G).

Все режимы вашей комнаты собираются в этих треугольниках, так что это хороший способ испортить их вечеринку — при условии, что ваши басовые ловушки могут поглощать на необходимых частотах (наиболее важный диапазон низких частот для музыки составляет примерно от 60 до 300 Гц).

Если у вас может быть только две угловые басовые ловушки, лучшее место для них обычно — углы 1 и 2.

Угловые басовые ловушки от пола до потолка, размещенные в четырех углах прямоугольной комнаты.

Пример: основание для установки углового бас-ловушки 1

  • Басовые ловушки от пола до потолка по углам 1, 2, 3 и 4.
  • Любое количество угловых басовых ловушек на пересечении стены-потолка или стены-пола. Например, вы можете разместить басовые ловушки в двугранном углу 10 (показано ниже), 12 или обоих.

Угловой фундамент для размещения бас-ловушки 1 с звукопоглощающими элементами от пола до потолка в углах от стены до стены.

Угловой фундамент для размещения бас-ловушки 1A с акцентом на двугранные углы от стены к стене.
Используется, когда угловые препятствия, стоимость или эстетика препятствуют установке басовых ловушек от пола до потолка в углу.

Но что, если у вас нет всех четырех углов питания? Может быть, на пути есть дверь, или, может быть, ваш супруг забрал этот угол вашей студии и проводит тоталитарную политику фэн-шуй.

Не волнуйтесь. Посмотрите на все остальные углы вашей комнаты.А как насчет пересечения стен с потолком и стен с полом?

Пример: основание для установки углового басового ловушки 2

Допустим, двери мешают треугольнику G и H. Вот возможная схема басового ловушки, которая использует углы стены и потолка:

Угловой фундамент для поглощения низких частот 2.
Широкополосные ловушки для низких частот в передних углах от стены до стены, а также в передних и задних углах от стены до потолка.

Пример: основание для установки угловой ловушки для басов 3

Один из подходов — установить по периметру низкочастотные амортизаторы по краям потолка по двугранным углам 9, 10, 11 и 12.Этот набор басовых ловушек в стиле софита охватывает 4 двугранных и 4 трехгранных угла.

Несмотря на то, что низкочастотные ловушки софита не так эффективны (меньшая отдача), как охватывают все четыре угла мощности, они отлично подходят, если вы пытаетесь максимизировать пространство на полу за счет акустической обработки потолка.

Кроме того, большинство комнат шире и длиннее, чем их высота. Это означает, что в углах стены и потолка может поместиться больше басовых ловушек, чем в углах питания.

Охватите все углы потолка басовыми ловушками, и вы добьетесь чудовищного прогресса в стремлении приручить своего низкочастотного зверя и сгладить свой басовый отклик.

Угловая основа для поглощения низких частот 3.
НЧ-ловушка в стиле софита по краю потолка с низкочастотными ловушками от пола до потолка по углам.


Обнаружение горячих точек нарастания басов

Накопление энергии низких частот может варьироваться от угла к углу из-за таких факторов, как размещение динамика и сабвуфера, а также геометрии вашей комнаты. Возможно, вы не сможете обработать все свои углы, поэтому отличный способ расставить приоритеты при размещении басовой ловушки — это определить, в каких углах больше всего басов.

    Лучший способ найти горячие точки — использовать тестовый микрофон и программное обеспечение для измерения параметров комнаты, такое как Room EQ Wizard (бесплатно). Но не волнуйтесь. Если вы не хотите возиться с акустическим тестированием, вот быстрая и грязная альтернатива, которую вы можете попробовать прямо сейчас:

  1. Загрузите этот mp3-файл с фильтром розового шума. Розовый шум обладает энергией на всех частотах, поэтому он может возбуждать все режимы в вашей комнате. Высокие частоты были отфильтрованы из этого розового шума, чтобы вам было легче слышать низкие частоты.
  2. Включите шум в своей комнате.
  3. Обойдите комнату, просунув голову во все углы и прислушиваясь, чтобы найти, где больше всего накапливается энергия низких частот.
  4. Разместите басовые ловушки в углах, в которых наблюдается наибольшее скопление басов.


За углами: размещение бас-ловушки на стене и потолке

Обработка углов — это основа вашего плана атаки по поглощению басов, но есть и другие места, где могут быть полезны басовые ловушки.Помните, что басовые волны отражаются от всех поверхностей вашей комнаты … они не накапливаются только в углах.

Пики и нули, вызванные немодальными проблемами (такими как SBIR), лучше всего лечить путем добавления низкочастотного поглощения к точкам отражения от стен и потолка, которые вызывают проблемы. Обрабатывая эти точки отражения, вы можете одновременно лечить и другие акустические проблемы в вашей комнате.

Я коснусь этого ниже (и если вы подписаны на рассылку новостей по электронной почте, я дам вам более конкретные методы ухода за вашей комнатой в будущем).

Комната для микширования / прослушивания, показывающая размещение базовой акустической обработки (захват низких частот, диффузия, поглощение зоны без отражения). Сосредоточьтесь на угловых амортизаторах низких частот. Показаны примеры басовых ловушек Primacoustic MaxTrap и FullTrap.

Басовые ловушки, широкополосное поглощение и время затухания (реверберации)

В большинстве комнат домашнего размера размещение широкополосных басовых ловушек по углам заметно снизит общую живость или атмосферу в помещении.Это связано с тем, что большинство широкополосных басовых ловушек покрыты пористым материалом (например, акустической пеной, минеральной ватой или стекловолокном). Эти устройства поглощают в широкой полосе частот, а не только на низких частотах, поэтому мы можем классифицировать их как широкополосные или широкополосные поглотители.

Широкополосные поглотители сокращают время затухания на всех частотах слышимого спектра: низких, средних и высоких.

Если вы хотите сохранить живость, есть басовые ловушки, которые поглощают низкие частоты, но отражают / рассеивают средние и высокие частоты.Они позволяют добавить достаточно поглощения басов, чтобы жестко контролировать низкие частоты, не убивая всю средне- и высокочастотную энергию (что сделало бы вашу комнату безжизненной и стерильной).

Поверхность этих устройств покрыта отражающим материалом (например, деревянной рассеивающей пластиной или пластиковой мембраной) вместо пористого звукопоглощающего материала.

Ловушка Super Bass Extreme

Vicoustic покрыта деревянной панелью с прорезями, которая рассеивает / рассеивает более высокие частоты.

С другой стороны, если вы хотите еще больше сократить время распада в своей комнате, на стенах можно разместить дополнительные широкополосные поглощающие панели.Ваши первые точки отражения — хорошее место для начала, поскольку они, как правило, все равно нуждаются в обработке (широкополосные абсорбционные, диффузионные или гибридные акустические панели, которые обеспечивают комбинацию этих двух).

Насколько оживлена ​​моя комната?

В акустике небольших помещений мы используем время затухания (T30) для измерения живости. T30 является показателем времени реверберации (RT60), потому что в небольших помещениях настоящая реверберация отсутствует. Типичное время затухания в диспетчерских и критических комнатах прослушивания равно 0.От 2 до 0,5 секунды. Но если вы находитесь в очень маленькой комнате (например, в спальне), стремитесь к 0,1–0,3 секунды. Чем меньше комната, тем короче должно быть время распада.

Room EQ Wizard (бесплатное программное обеспечение) можно использовать для измерения времени затухания, но вы можете ощутить живость в своей комнате, просто хлопая в ладоши.

Как правило, установка широкополосных поглотителей на стенах и потолке снижает яркость, эхо и звон в вашей комнате. Широкополосное поглощение также помогает сгладить частотную характеристику вашей комнаты, создавая более нейтральную контролируемую среду для прослушивания.

Пример: угловые басовые ловушки + широкополосные поглотители, установленные в первых точках отражения

Предположим, у вас есть комната 15 x 17 x 8 футов, в которой вы установили 10 широкополосных угловых басовых ловушек (каждая четыре фута высотой): по два на каждом из четырех углов питания (двугранные углы 1-4) и два на двугранном углу 10. .

Вы хотите еще больше снизить живость, обрабатывая ранние отражения и флаттер-эхо, поэтому вы размещаете дополнительные широкополосные поглотители в ваших первых точках отражения на боковых стенах и потолке, а также на стене позади вас (в качестве альтернативы вы можете использовать здесь диффузию) .Примеры продуктов, подходящих для этого, — это Primacoustic FullTrap и RPG Modex Broadband.


Собираем все вместе: интегрируем поглощение НЧ в вашу комнату

На изображениях ниже показаны примерные схемы обработки помещения, в которых используется низкочастотное поглощение. Во избежание беспорядка в следующих примерах показано минимальное поглощение широкополосного доступа на стенах и потолке.

На практике дополнительные широкополосные поглощающие панели (и, возможно, диффузионные) будут применяться по мере необходимости для достижения желаемого уровня живости.В критически важных комнатах для прослушивания отражающий (например, деревянный) пол часто сочетается с хорошо поглощающим потолком. Чтобы предотвратить эхо пощечину и порхающее эхо, мы обычно стараемся избегать любых больших участков голых стен или потолка.

    Ниже показаны некоторые акустические обработки, которые не использовались в предыдущих примерах:

  1. Обработка зоны без отражения (RFZ). В приведенных ниже примерах он состоит из широкополосных поглотителей в точках первого отражения на боковой стене и потолке.

    Многие люди просто используют поглощение средних и высоких частот в точках отражения, но размещенные здесь широкополосные басовые ловушки могут помочь уменьшить немодельные пики и нули.Они также будут иметь некоторое влияние на режимы помещения (в первую очередь, на осевые режимы, которые представляют собой резонансы, возникающие между двумя параллельными поверхностями, такими как параллельные боковые стены или пол и потолок). Подвесное потолочное облако обычно используется на потолке, но в следующих примерах я использовал широкополосные басовые ловушки.

  2. Рассеивание на задней стене для предотвращения ударов и дрожания эха, для увеличения четкости (за счет рассеивания ранних отражений от задней стены) и для увеличения ощущения простора.Здесь следует использовать диффузию только в том случае, если между задней стенкой и положением слушателя достаточно места. В противном случае поглощение больше всего подходит за слушателем.

    Минимальное расстояние прослушивания для распространения зависит от используемых диффузоров, но в целом желательно не менее 10 футов для достижения четко определенного начального промежутка времени задержки (ITDG) в критически важных комнатах прослушивания или диспетчерских. В студийной акустике ITDG часто называют интервалом задержки начального сигнала (ISD gap). В процессорах цифровой реверберации ITDG моделируется с использованием параметра «время предварительной задержки».

Примерная комната рассматривается как критически важная комната прослушивания / управления в стиле зоны без отражения (RFZ), но с минимальной обработкой потолка и стен. Если бы вы применили интенсивное широкополосное поглощение к передней части этой комнаты, она стала бы тупиковой (LEDE) комнатой.

Соотношение комнат: размеры комнаты в примере (12 футов в высоту, 16-10 дюймов в ширину и 19-11 дюймов в длину) основаны на соотношении высота: ширина: длина 1: 1,4: 1,66. Эти конкретные «соотношения комнат» были выбраны потому, что они создают комнату с относительно равномерно расположенными низкочастотными модами.Это дает комнате более ровный басовый отклик, чем в комнатах аналогичного размера с менее оптимальным соотношением частот. В акустическом отношении кубические комнаты имеют худшее соотношение (1: 1: 1). Возможно, вы не сможете выбрать размер своей комнаты … но если можете, избегайте кубических комнат, таких как чума.
Если вы строите свою комнату с нуля, вот самые известные размеры небольших комнат для прослушивания.

Пример настройки помещения 1

Басовые ловушки и другие средства акустической обработки, расположенные в критически важной комнате для прослушивания / микширования.Угловое поглощение низких частот помогает управлять режимами комнаты и другими низкочастотными проблемами, такими как стоячие волны и акустические помехи. Широкополосные басовые ловушки используются в качестве акустических панелей для поглощения ранних отражений, создавая зону без отражений (RFZ) вокруг слушателя. Оптимизированные акустические диффузоры рассеивают отражения от задней стены, делая звучание комнаты более просторным и воздушным с оттенком живости.

Размещение басовых ловушек и других акустических панелей в контрольной / критической комнате для прослушивания. Угловые звукопоглотители от пола до потолка представляют собой эффективную стратегию управления режимами помещения и уменьшения других проблем с низкими частотами, таких как гребенчатая фильтрация, вызванная размещением динамиков относительно стен.Диффузор на задней стенке снижает эхо флаттера и удары, усиливая ощущение простора. Широкополосные поглощающие панели на потолке и в точках первого отражения на боковой стенке создают зону, свободную от отражений, вокруг слушателя (вместо показанных потолочных басовых ловушек можно использовать подвесное потолочное облако).

Пример настройки помещения 2

Пример планировки комнаты, когда препятствия мешают установке басового фильтра в заднем углу. Primacoustic MaxTrap используется для углов, Primacoustic FullTrap используется в качестве настенного басового глушителя на задней стене, а также для создания зоны без отражений вокруг места прослушивания / микширования.

Пример настройки помещения 3

Пример настройки комнаты 3. Басовые ловушки, установленные на «софите», представляют собой необычную альтернативу, когда невозможно обработать углы от стены к стене. Primacoustic FullTrap используется на задней стене и для поглощения первых отражений вокруг места прослушивания.

Пример помещения 3, вид сзади, с окружностью угловых басовых ловушек вокруг потолка в стиле «софита». Primacoustic FullTraps размещаются на задней стене, боковых стенках и потолке (вместо этого можно использовать подвесное потолочное облако).Угловые басовые ловушки MaxTrap используются повсеместно.


Оптимизация низких частот с помощью настроенных басовых ловушек

Допустим, вы установили широкополосные поглотители низких частот в своей комнате, но у вас все еще есть проблемы с определенными низкими частотами. Пришло время добавить настроенные басовые ловушки.

Широкополосные басовые ловушки поглощают в широком диапазоне частот, но с ограниченной эффективностью. Напротив, настроенные басовые ловушки чрезвычайно эффективно поглощают в узком диапазоне частот.Это узкополосные поглотители.

Я считаю, что настроенный басовый ловушка — это любой резонансный поглотитель, настроенный на желаемую центральную частоту (например, 75 Гц) с узкой полосой пропускания. Настроенный поглотитель наиболее эффективно поглощает звуковую энергию на своей резонансной частоте. Здесь очень высокий коэффициент звукопоглощения.

С точки зрения профессионального аудио, он воздействует на акустический сигнал так же, как режекторный фильтр (полосовой фильтр с высокой добротностью) воздействует на аудиосигнал.

Резонансные поглотители включают настроенные мембранные басовые ловушки (диафрагмальные поглотители / панельные поглотители) и резонаторы Гельмгольца.Их также называют поглотителями давления, потому что они действуют на составляющую давления звуковой волны.

Естественно, они полезны на границах вашей комнаты, где резонансные режимы комнаты имеют максимальное давление (см. Видео «Парень врезается в стену»).

Наиболее распространенный тип настроенной ловушки — это настроенная мембранная ловушка или панельный поглотитель. Панельные поглотители позволяют эффективно поглощать низкие частоты (ниже 100 Гц) в удивительно компактном форм-факторе. Их также можно настраивать.

Резонатор Гельмгольца распространен в старых студиях звукозаписи, но его сложнее спроектировать и построить в соответствии со спецификациями. Vari Bass от Vicoustic — это пример настраиваемого резонатора Гельмгольца. Преимущество такого настраиваемого устройства заключается в том, что его можно точно настроить на определенный режим комнаты, что позволяет оптимизировать производительность для любой комнаты, в которой вы находитесь.

Настроенные поглотители часто выбираются для определенных режимов комнаты, поэтому их лучше всего выбирать для каждой комнаты.Их можно установить прямо в углах вашей комнаты или расположить в горячих точках, чтобы приручить наступательные пики и нули. Например, вы можете положить их на поверхность стены за местом для прослушивания.

Вы можете использовать программное обеспечение для акустических измерений, такое как Room EQ Wizard, чтобы найти горячие точки для определенных модальных частот, но это может быть сложно и требует много времени. Если вам нужна помощь в оптимизации низкого уровня, подумайте о профессиональном анализе акустики помещения.


Усиленный контроль низких частот в диспетчерских студиях звукозаписи

В специально построенных диспетчерских для студий звукозаписи прямо в стены встроены обширные панели поглощения низких частот.Эти акустические контрольные стены в основном представляют собой гигантские басовые ловушки, разработанные для минимизации времени затухания низких частот и выравнивания отклика помещения, делая его максимально нейтральным для критического прослушивания.

Самыми экстремальными примерами являются диспетчерские «вне окружающей среды» (NE), также называемые «комнатами Hidley», в боковые стены, заднюю стену и потолок которых встроены толстые широкополосные абсорбционные системы. Абсорбционные системы в диспетчерских Hidley часто имеют толщину в несколько футов!

Очевидно, это непрактично для типичной комнаты для прослушивания Hi-Fi или домашней студии звукозаписи.К счастью, хорошего поглощения басов можно добиться в меньшем пространстве, используя хорошо продуманные басовые ловушки, установленные в нужных местах.

На изображениях ниже показан пример того, как можно максимально использовать углы для достижения значительного контроля низких частот с помощью имеющихся в продаже (или сделанных своими руками) басовых ловушек, не занимая много места на полу.

Помещение для микширования / критического прослушивания с использованием обширных басовых ловушек для управления режимами помещения и другими низкочастотными проблемами. Также показаны диффузия задней стенки и основная обработка RFZ в первых точках отражения (широкополосное поглощение на боковых стенках и потолке).


Ваша очередь… приручить зверя низкого уровня

Никогда не забывайте: поглощение низких частот — это основа для плотного, сбалансированного звука в любой медиа-комнате домашнего размера… будь то микшерная комната, мастерская, комната для прослушивания Hi-Fi, домашний кинотеатр или человеческая пещера.

Разместите басовые ловушки в углах комнаты, чтобы заглушить низкочастотные резонансные режимы комнаты и уменьшить нули, вызванные басовыми волнами, отражающимися от стены позади вас. Если можете, начните с обработки четырех углов питания.Затем подумайте о других местах для размещения басовых ловушек, таких как пересечения стены-потолка / стены-пола и ваших первых точек отражения.

Начните с широкополосных басовых ловушек, чтобы получить контроль над всем диапазоном низких частот. Затем, если вам нужен дополнительный контроль, подумайте о добавлении настроенных мембранных басовых ловушек или панельных поглотителей, чтобы нацелить на наиболее проблемные режимы комнаты.

Чем больше поглотителей низких частот вы примените, тем более плоский и жесткий отклик на низких частотах.

Для критически важных комнат для прослушивания и микширования обычно невозможно добавить слишком много поглощения низких частот, но довольно легко высосать всю живость из вашей комнаты, добавив много поглощения на средних и высоких частотах.К счастью, есть басовые ловушки, которые поглощают низкие частоты, отражая / рассеивая средние и высокие частоты.

Вы можете легко создать свои собственные недорогие широкополосные басовые ловушки своими руками из Roxul Rockboard 60 толщиной 4 дюйма, расположенного по углам вашей комнаты (используйте любой из примеров расположения комнат, показанных выше). Если вы не хотите выполнять эту работу, вы можете найти простые широкополосные поглотители с угловым креплением, подобные этому, на Amazon, eBay и т. Д.

Для высококачественных коммерческих басовых ловушек мы поставляем линейки продуктов Vicoustic, Primacoustic и RPG в США и Канаду, выбор которых представлен в магазине Arqen.Если вы хотите попробовать создать свои собственные настроенные басовые ловушки своими руками, ознакомьтесь с схемами панельного поглотителя и резонатора Гельмгольца в Руководстве по акустике.


Что я должен ожидать услышать?

При правильном управлении басами ваша комната будет иметь более ровный отклик во всем слышимом спектре. В целом ваша звуковая сцена будет звучать более единообразно и естественно сбалансировано с более четкой четкостью между тонами.

Вы услышите баланс частот и переходные процессы в своей музыке с большей четкостью.Вы услышите детали, которые ранее были замаскированы вашими громкими низами.

Вы сможете создавать более качественные миксы, доверять своим ушам при мастеринге или критическом прослушивании, слышать нюансы, которых никогда не было раньше, и лучше связываться со своей музыкой.

Жесткие низкие частоты значительно улучшат ваши впечатления от прослушивания. Вы можете даже заплакать от экстаза (если у вас нездоровая страсть к высококачественному аудио), когда вы обнаружите, что вам не хватает.

Знаете ли вы кого-нибудь, кому это руководство может оказаться полезным? Если да, поделитесь, пожалуйста 🙂


Тим Перри

Как работает акустическая пена?

Звукоизоляция в той или иной форме является нормой для большинства промышленных и жилых зданий.Независимо от того, находитесь ли вы в ресторане, школе или офисе открытой планировки, современные здания обычно проектируются так, чтобы архитектурно контролировать акустику. Либо так, либо у них будут установлены звукоизоляционные панели для уменьшения фонового шума.

Вопрос о том, как работает акустическая пена, обычно вызывает шквал жаргона и дезинформации. Вот почему мы прорезали весь шум, чтобы рассказать вам все, что вам нужно знать о звукоизоляции из пенопласта и о том, как она работает, чтобы ее можно было легко усвоить.

Наука о звуке

Понимание основных характеристик звука жизненно важно, когда вы изучаете, как его уменьшить. Проще говоря, звук — это не что иное, как вибрация энергии. Когда объект вибрирует, вибрирует и воздух вокруг него. Эти колебания передаются по воздуху в виде звуковых волн, пока воздух внутри ваших ушей не начнет вибрировать. Это ощущение в конечном итоге интерпретируется мозгом как шум, речь и музыка.

Вскоре было обнаружено, что определенные материалы можно использовать для управления поведением этих звуковых волн. Например, звуковая энергия естественным образом отражается от твердых поверхностей, но может становиться приглушенной и искажаться при контакте с мягкими. Так родилась наука о звукоизоляции.

Поглощающий звук или блокирующий звук

Прежде чем вы сможете понять принцип действия звукоизоляционной пены, важно сначала установить разницу между поглощением звука и блокированием звука.Эти термины часто используются как синонимы, но между этими двумя процессами есть четкие различия.

Точно так же, как белые предметы отражают свет, а черные — поглощают его, разные материалы по-разному реагируют на звук. Можно использовать различные типы акустической пены, чтобы блокировать звуки из внешнего мира или поглощать звуки в комнате, чтобы уменьшить реверберацию. Поэтому крайне важно знать, чего вы пытаетесь достичь, прежде чем вкладывать средства в какое-либо решение по звукоизоляции.

Как работает звукоизоляционная пена

Пена звукопоглощающая

Звукопоглощающие пены обычно мягче и легче, чем их звукопоглощающие аналоги. Эта открытая и гибкая ячеистая структура действует как естественный поглотитель звуковых волн и предотвращает отражение шума от твердых поверхностей, таких как стены, пол и потолок. Это достигается путем преобразования существующей звуковой энергии в тепло и уменьшения способности звуковых волн возвращаться в комнату.

В зависимости от того, как он используется, этот тип пены также может улучшить акустику в помещении. Звукопоглощающая пена, вырезанная в форме пирамиды или клина, может использоваться для управления вибрациями таким образом, чтобы улучшить качество звука. Типичный пример — студия звукозаписи, где эхо снижается за счет установки видимых плиток и панелей из пенопласта на стенах.

Когда устанавливать звукопоглощающую пену

Если вы хотите поглощать звук в помещении, вам необходимо смягчить твердые поверхности.Если вы когда-нибудь задумывались, почему «холодные» здания, такие как церкви и спортзалы, отзываются эхом, когда вы хлопаете в ладоши, то это потому, что звук отражается от стен и потолка, а затем усиливается формой комнаты.

Распространенным подходом к поглощению звука в больших помещениях является установка акустических плиток, которые обрезаны по размеру и подходят для самых больших поверхностей, таких как полы и потолки. Этот подход может быть эффективным для поглощения звуков, возникающих в воздухе, и предотвращения эха.

Звукоизоляционная пена

Звукоизоляционная пена предназначена для предотвращения распространения шума через стены.Для этого требуются материалы с характеристиками, противоположными мягкому и легкому пеноматериалу, который вы, вероятно, встретите в таких местах, как студии звукозаписи.

Пены с более плотной структурой ячеек здесь более распространены, так как чем толще и плотнее пена, тем меньше шансов, что звуковые волны проникнут на другую сторону.

Когда устанавливать звукоизоляционную пену

Если ваша проблема заключается в том, что звук проходит через стены и потолки из прилегающих частей здания, вам необходимо заблокировать проникновение этого звука.

Если вы хотите заглушить шум, вам почти наверняка потребуется установить звукоизоляционную пену внутри конструкции стены. Обычно это плотные и тяжелые панели, которые предназначены для «разделения» стены между комнатами, чтобы не допустить распространения звуков через материалы. Любой тип акустической пены Basotect должен давать желаемый эффект, но пены класса O разработаны специально для этой цели и соответствуют действующим отраслевым нормам.

Будущее звукоизоляционной пены

Наука, лежащая в основе звукоизоляционной пены, постоянно развивается, появляются новые интересные разработки.Например, ученые из Швейцарского федерального технологического института в Цюрихе в настоящее время используют теории квантовой механики для создания нового материала, который изолирует вибрации, а не позволяет им проходить через пену.

Этот новый тип материала, получивший название «сверхтихая звукоизоляция», может значительно сократить количество материала, необходимого для звукоизоляции комнаты. Возможно, наиболее захватывающим из всего является то, что он может позволить шуму распространяться только в одном направлении — совершенно новая характеристика, способная революционизировать использование акустической пены как в коммерческих, так и в жилых помещениях.

Может ли акустическая пена полностью звукоизолировать комнату?

Чтобы комната была действительно звукоизоляционной, она должна поглощать звук внутри комнаты и блокировать звук из внешнего мира. Это относительно обычное дело для предприятий, которым требуется строго контролируемая среда, хотя поиск правильного баланса может быть дорогостоящим и трудоемким.

К счастью, у нас есть широкий ассортимент звукоизоляционной пены и плитки, которые можно разрезать и придать форму в соответствии с вашими требованиями.Просто свяжитесь с одним из наших опытных инженеров по пеноматериалам и найдите идеальное звукоизоляционное решение для вашего помещения.

Назад »

Консультации по архитектурной акустике — Вандалия, Огайо

Консультации по архитектурной акустике — Вандалия, Огайо

㸯 ਍ ††† 洼 瑥 ⁡ 慮 敭 ∽ 敤 捳 瑰 ≮ 挠 湯 整 捁 畯 瑳 捩 污畤 瑣 ⁳ 楦 汥 ⁤ 潳 湵 ⁤ 敬 敶 晩 捩 瑡 潩 獮 映 捲 楨 整 瑣 ⱳ 攠 杮 湩 畳 癲 祥 牯 ⱳ 癥 汥 ⱳ 映 潬 湩 潣瑮 慲 瑣 牯 ⁳ 湡 ⁤ 慶 楲 ⁳ 潧 湲 敭 瑮 污 愠 敧 据 †† 㰠 慴 浡 潷 摲 ≳ 挠 整 捡 畯 瑳 捩 湯瑬 湡 獴 愬 潣 獵 楴 慣  湥 楧 湩 Ⱨ 牡 档 瑩 捥 畴 捡 畯 瑳 捩 ⱳ 敲 楳 敤  潮 獩 ⁥ 潣 瑮 潲 浭 湵 瑩 ⁹ ⁥潲 ⱬ 慖 摮 污 慩 伬 楨 Ɐ 捁 畯 污 匠 獹 整 獭 ⼢ 㰾 栠 敲 㵦 ⼢ 瑳 汹 彥 敮 獣 ≳ 爠 汥 ∽ 汹 獥 敨 • 祴 数 ∽ 振ാ †† 㰠 捳 楲 瑰 猠 捲 ∽ 匯 牰 瑥 ⽳ 灓 祲 敍 畮 慂 獪 • 祴 数 ∽ 整 瑸 樯 癡 獡 ≴ 㰾 猯 牣 㹴  牨 晥 ∽ 匯 牰 䅹 獳瑥 ⽳ 灓 祲 敍 畮 慂 楴 慣 ⹬ ≳ 爠 汥 ∽ 瑳 汹 獥 瑥 • 祴 数 ∽ 整 瑸 振 獳 ⼢ † †† 㰠 捳 楲 瑰 猠 捲 慭 敧 灟 敲 潬 摡 牥 樮≳ 琠 灹 㵥 琢 硥 ⽴ 慶 楲 瑰 • 慬 杮 慵 敧 ∽ 慪 慶 捳 㸢 ⼼ 捳 楲 瑰 ാ †† 㰠 捳 楲 瑰 猠 捲 ∽ 支 慭 条 ⹥ 獪 • 祴 数 ∽ 整瑸 樯 癡 獡 牣 灩 ≴ 氠 㵥 癡 獡 牣 灩 ≴ 猯 ††† 猼 灩 ⁴ 整 瑸 樯 癡 獡 牣 猠 捲 ∽ 瀯 甭 ⽰ 潰⵰ 灵 樮 ≳ 氠 湡 畧 条 樢 癡 獡 灩 ≴ 㰾 猯 牣 灩 㹴  牨 晥 ∽ 瀯 灯 甭 ⵰ 汹 ⹥ ≳ 爠 汥 ∽ 瑳 敨 瑥 • 祴 数 ∽ 整獳 ⼢ ാ †† 㰠 捳 楲 瑰 猠 捲 ∽ 煪 敵 祲 搮 潲 摰 睯 湩 樮 ≳ 琠 灹 㵥 琢 硥 捳 楲 瑰 㸢 捳 楲 ാ †† 㰠 捳 瑰 猠捲 ∽ 樯 ⽳ 煪 敵 祲 ㄭ ㌮ ㄮ 洮 ≳ 琠 灹 㵥 琢 硥 ⽴ 捳 楲 瑰 㸢 ⼼ 捳 楲 瑰 †† 㰠 捳 楲 瑰 猠 捲 ∽ 汳 摩 彥 ≳灹 㵥 琢 硥 ⽴ 慪 慶 楲 ⼼ 楲 瑰 ാ †† 㰠 楬 歮 砢 弲 獣 彳 楦 敬 敬 • 牨 晥 ∽ 挲 獭 砯 挲 千 挮 獳 • 敲 㵬 猢 祴敬 桳 敥 ≴ 琠 灹 㵥 琢 琢 硥 ⽴ 獣 氼 湩  牨 晥 ∽ 洯 敮 ⹷ 獣 ≳ 爠 汥 ∽ 瑳 汹 敨 瑥 • 祴 数 ∽ 整 瑸 獳 ⼢ †† 㰠 捳 楲琠 灹 㵥 琢 硥 ⽴ 慪 捳 †††† ⠠ 畦 据 湯 漠 Ⱨ 爠 ⱡ ൻ †††††† 孩 潯 汧 䅥 慮 祬 楴 敪 瑣崧 㴠 爠 ഻ †††††† 孩 嵲 㴠 椠 牛 籼 ਍ †††††† 映 湵 瑣 ⡮ ൻ †††††††† 椨 牛 嵲 焮 簠 ⁼ 嵛 ⸩異 桳 愨 杲 浵 湥 獴 ഩ †††††† ⱽ 椠 牛 ⹝‽ ‱ 敮 ⁷ 慄 整 †††††† ⁡‽⹳ 牣 慥 整 汅 浥 湥 ⡴⥯‽⹳䕴 敬 敭 瑮 䉳 呹 条 慎 敭 漨 嬩 崰 ഻ †††††† ⹡ 獡 湹 ⁣‽ 㬱 ਍ † ††††† 愠 献 捲 㴠 朠 ഻ †††††† ⹭ 慰 敲 瑮 潎 敤 椮 獮 晥 牯 ⡥ ⱡ 洠 †††† ⥽ 眨 湩 潤 ⱷ 搠 捯 浵 捳 楲瑰 Ⱗ✠ ⼯ 睷 ⹷ 潧 杯 祬 挮 浯 愯 慮 祬 楴 獣 ❡ 㬩 ਍ †††† 朠 ⡡ 唧 ⵁ 㐵 㘶 Ⱗ✠ 畡 潴⤧഻ †††† 慧 ✨ 敳 摮 Ⱗ✠ 慰 敧 楶 睥 ⤧഻ †† 㰠 猯 牣 灩 㹴 ਍ † 㰠 栯 慥 㹤 ਍ † 㰠 潢 祤 漠 㵤 䴢 彍 牰 汥 慯 䥤 敧 ⡳ ⼧浩 条 獥 戯 瑵 獟 扵 業 彴 敶 ⹲ ❦✬ 椯 慭 敧 ⽳ 畢 彴 彴 潨 敶 ⹲ 楧 ❦✬ 椯 慭 畢 浥 楡 彬 敶 ❦∩ാ †† 㰠 楤⁶ 污 杩 㵮 挢 湥 整 ≲ാ †††† 搼 癩 椠 㵤 挢 湯 慴 湩 †††††† 搼 ∽ 彶 敳 彲 〰∵ 椠 㵤 產 楴楬 祴 湟 癡 㸢 猼 慰 㹮 慃 汬 ›㌹ⴷ 㤸 ⴸ ㄳ 㠹 ⼼ 灳 湡 ☾ ※ ⁼ 渦 獢 㭰 浅 楡 㩬 ⁡ 晥 ∽ 慭 汩 潴 椺 捡 畯 瑳 捩 祳 瑳⹳ 潣 ≭ 椾 普 䁯 捡 瑳 捩 浥 ⹳ 潣  ⼼ 㹡 ⼼ †††††† 搼 癩 椠 㵤 ≲ 㰾 ⁡ 牨 晥 ∽ 硥 栮 浴 㰾楴 汴 㵥 䄢 潣 獵 楴 慣  祓 瑳 据 ⁼ 潍 敲 琠 慨 夠 慥 獲 䔠 灸 牥 敩 据 ⁥ 楯 敳 䌠 湯 汯 • 污 㵴 䄢 潣 獵 楴 慣 祓 瑳 浥 ⱳ 䤠 据 ⁼ 潍 敲 琠 慨 夠 慥 獲 䔠 灸 牥 敩 湩 丠 楯 敳 䌠 湯 牴 汯 • 牳 㵣 ⼢ 条 獥 栯 慥 彲 〰⸵ ≧ 戠敤 㵲 〢 ⼢ 㰾 愯 㰾 ⁡ 獡 㵳 爢 煦 楟 杭 • 牨 晥 ∽ 爯 瑳 椭 普 牯 慭 楴 湯 栮 浴 汥 ∽ 潮 潦 汬 杭 琠 瑩 敬瑡 潩 ≮ 愠 瑬 ∽ 敒 畱 獥 ⁴ 湉 瑡 潩 ≮ 猠 捲 ∽ 椯 ⽳ 晲 ⹱ 灪 ≧ 戠 牯 敤 ⼢ 㰾 愯 㰾 搯 癩 㰾 慥 敤 ⁲ 湥 ℼⴭ癡 猠 慴 瑲 ⴭ †††† 㰠 楤 ⁶ 汣 獡 㵳 琢 灯 慮 彶 敳 彲 㵤 琢 灯 慮 ††††††† 甼 獡 㵳 搢 摰 ≮ാ † ††††††† 㰠 楬 㰾 ⁡ 牨 晥 ∽ 硥 栮 浴 ≬ 䠾 浯 㱥 愯 氯 㹩 渦 獢 㭰 ♼ 扮 灳 愼 栠 敲 㵦 ⼢ 扡 汭 • 敲 㵬 渢景 汯 潬 ≷ 䌾 浯 慰 祮 倠 潲 楦 㹡 ⼼ 楬 ☾ 扮 灳 簻 㭰 氼 㹩 愼 栠 敲 㵦 ⼢ 捥 ⵴ 慧 汬 牥 ⹹ 瑨 牐 橯 捥 ⁴ 牥ാ †††††††††† 甼 汣 獡 㵳 猢 湥 ≵ാ †††††††††† 㰠 楬 㰾 ⁡ 牨 ∽ 搯 湥 慴 楴 湯猭 畯 摮 愭 瑴 湥 慵 楴 湯 猭 獹 湥 楶 潲 浮 湥 慴 ⵬ ⵥ 潣 瑮 潲 ⹬ 瑨 汭 㸢 湧 ☠ 浡 㭰 䤠 灭 敬 瑡 潩  景 䄠湥 慵 楴 湯 匠 獹 整  潦 ⁲ 湡 物 湯 敭 瑮 污 丠 楯 䌠 湯 牴 汯 䄠 灰 楬 慣 楴 㹡 ⼼ 楬 㰾 楬 㰾 ⁡ ∽ 搯 獥 杩愭 潣 獵 楴 慣 ⵬ 祳 瑳 浥 洭 汵 牵 潰 敳 爭 潯 ⹭ 瑨 敄 楳 湧 ☠ 浡 㭰 䤠 灭 瑮 瑡 潩  景 愠  瑳 捩 污 匠  ⁡ 畍 瑬 ⵩ 畐 灲 獯 ⁥ 畁 楤 潴 湩 湩 慆 楣 楬 祴 ⼼ 楬 㰾 楬 ⁡ 牨 晥 癥 汥 灯 敭 瑮 渭 楯 整 敭 慬 ⵮档 瑩 捥 畴 慲 ⵬ 潮 獩 ⵥ 瑮 潲 瑨 汭 㸢 敄 敶 潬 ⁴ 景 愠 丠 楯 敳 䄠慢 整 敭 瑮 倠 慬  潦 ⁲ 湡 䄠 瑣 牵 污 丠 楯 敳 牴 汯 䄠 灰 楬 慣 楴 湯 ⼼ 楬 㰾 楬 㰾 ⁡ 牨 搯 獥 杩 ⵮猭 畯 摮 搭 浡 数 楮 杮 猭 獹 整 畤 瑳 楲 污 栮 浴 ≬ 杩  愦 灭 浉 汰 浥 楴 湯 漠 ⁡ 潓 ⁤ 湩 祓 瑳 映 牯 湉 畤 瑳 楲 污 䄠 灰 楬 慣 楴 㹡 ⼼ 楬 ാ ††††††††† ⼼ ാ ††††††††† ♼ 㰾 ⁡牨 晥 ∽ 愯 獳 捯 慩 楴 湯 ⹳ 瑨 獁 潳 楣 瑡 潩 獮 ☠ 䴠 浥 敢 獲 楨 獰 ⼼ 㹡 ☾ 扮 灳 簻 渦 獢 㭰 㰾 ⁡ 牨 晥 潭污 ⹳ 瑨 汭 㸢 敔 瑳 浩 湯 慩 獬 ⼼ 楬 ☾ 扮 灳 簻 渦 㹩 愼 栠 敲 㵦 ⼢ 慣 敳 栮 浴 ≬ † 獡 瑓 敩 † † ††††††† 甼  汣 獡 㵳 猢 扵 ⁵ 敳 潣 摮 浟 ≵ാ †††††††††† 㰠 牨 愯 捲 楨 整 瑣 牵 污 栮浴 ≬ 䄾 捲 楨 整 瑣 牵 污 ⼼ 㹡 㰾 楬 㰾 ⁡ 牨 晥 ∽ 敭 捲 慩 ⹬ 瑨 汭 㸢 潃 楣 污 ⼼ 㹡 ⼼ 楬 㰾 ⁡ 牨 晥 ∽ 獵⹬ 瑨 汭 㸢 湉 畤 瑳 楲 污 㹡 ാ †††††††††† ⼼ ††††††† 㰻 楬 㰾 ⁡ 牨 晥∽ 振 湯 慴 瑣 爭 煥 敵 瑳 椭 楴 湯 栮 浴 ≬ 爠 汥 汬 睯 㸢 潃 瑮 捡 ⽴ 畱 ⁴ 湉 潦 浲 瑡 㱮 㰾 † †† ਍ ††† † 㰠 甯 㹬 ਍ †††††† ⼼ 楤 㹶 ℼⴭ 潴 癡 攠 摮 ⴭ ††††† 㰠 ⁶ 摩 ∽ 慭 湩 ਍††††††† 㰠 汢 ⁥ 楷 瑤 㵨戠 牯 敤 㵲 〢 • 散 汬 灳 捡 湩 㵧 〢 • 散 汬 慰 摤 湩 㵧 〢 †††††††† 琼 潢 祤 ാ †††††††††† 琼 㹲 † ††††††††††† 琼 摩 ∽ 敬 瑦 ≶ 瘠 污 杩 㵮 灯 㸢 ℼⴭ 慮 ⁶ 瑳 牡 ⵴ 㸭 ਍ ††††††††††††楤 ⁶ 摩 ∽ 敬 瑦 楟 湮 牥 ਍ ††††††††††††† • 摩 ∽ 敍 畮 †† ††††††††††††† 㰠 楬 㰾 ⁡ 牨 捲 楨 整 瑣 牵 潣 獵 楴 獣 挭 湯 畳 瑬 㸢 牁 档 捥  捁畯 瑳 捩 㱳 牢 ††††††††††††††††† †††††††††††††† † †† 氼 㹩 愼 挠 慬 獳 ∽ 敍 卭 扵 敭 畮 • 牨 晥 ∽ 摮 獵 牴 慩 ⵬ 潮 獩 ⵥ 潲 ⵬ 瑳 摵 敩 畤 瑳 楲 丠敳 戼 ⽲ ാ † †††††††††††††††††㰠 汵 ാ †††††††††††††††††† 愼 栠 ⼢ 杮 楢 楬 猭 獥栮 浴 ≬ 䄾 潣 獵 楴 慣  楧 敮 牥 湩 敆 獡 扩 汩 瑩 ⁹ 瑓 㱳 愯 ‾ ⼼ ††††††††††††††††††㹩 愼 栠 敲 㵦 ⼢ 潷 歲 捡 ⵥ 硥 潰 畳 敲 洭 湩 ⹧ 瑨 汭㸢 潗 歲 汰 捡 ⁥ 潎 獩 ⁥ 硅 潰 䴠 湯 瑩 牯 愯 †††††††††††††††††† 愼 ⼢敮 ⵷ 煥 極 浰 湥 ⵴ 慭 档 湩 牥 湵 ⵤ 敬 敶 ⵬ 散 瑲 瑡 潩 ⹮ 瑨 汭 㸢 敎 ⁷ 浰 湥 ⁴ 湡 ⁤ 慍 档 ⁹ 潓 湵 ⁤ 晩 捩 瑡 潩 㱮 愯 㰾 氯 㹩 ਍ ††††††††††††††††† †††††††††††††† ാ †††††††††††††† 㹩 愼 栠 㵦 ⼢ 潣 浭 湵 ⵹ 摵 敩 㸢 ⁹ 潎 ਍ † †††††††††††††††††Тп 匠 畴 楤 ⼼ 㹡 㰠 氯 †††††††††††††† 牨∽ 琯 牵 歮 祥 渭 楯 敳 挭 湯 汯 獹 整 獭 栮 浴 ≬ 举 牴 汯 ⼼ 㹡 㰠 †††††††††††††††㰾 ⁡ 牨 晥 ∽ 愯 潣 獵 楴 慣 ⵬ ⵤ 整 瑳 湩 ⵧ 敳 癲 ≬ 䄾 潣 楴 慣 㱤 牢 㸯 ਍ ††††††††††; †††††† 吠 獥 楴 杮 匠 牥 楶 散 㱳 愯 ‾ ⼼ 楬 ാ †††††††††††††† 敲 畣 瑳 浯 搭 獥 杩 敮ⵤ 畢 汩 ⵴ 捡 畯 瑳 捩 污 洭 瑡 牥 獬 栮 浴 ≬ 䴾 牥 獵 潴 㱭 牢 ਍ †††††††††††††††††† 獥杩 敮 ⁤ 湡 ⁤ 畂 汩 㱴 愯 㰾 氯 㹩 愼 栠 敲 㵦 ⼢ 汣 氭 獩 ⹴ 瑨 汭 㸢 汃 敩 獩 㱴 愯 㰾 氯 㹩 氼 栠 敲 㵦 ⼢ 瑳敳 癲 捩 獥 栮 浴 ≬ 䄾 潣 獵 楴 癲 捩 獥 ⼼ 㹡 ⼼ ††††††††††††††† ††††††††††† ††† 㰠 搯 癩 㰾 ⴡ 氭 晥 湴 癡 ⴭ 㰾 琯 㹤 ਍ ††††††††††† 琼 ⁤ 摩 ∽ 瑮 慥 • 慶 楬 湧 ∽ 潴 ≰ 㰾 ⴡ洭 楡  潣 瑮 湥 ⁴ 瑳 牡 㸭 †††††††††††† 㰠 楤 ⁶ 㵳 湥 ✨瀯 楲 瑮 瀮 灨 ✿ 眫 湩 潤 ⹷ 潬 栮 敲 ⹦ 畳 獢 牴 楷 摮 睯 氮 捯 瑡 潩 ⹮ 氮 獡 䥴 摮 硥 硥 晏 ✨✯⤱✬ 坴 湩 Ⱗ 琧 潯 扬牡 〽 猬 牣 汯 扬 牡 㵳 ⰱ 潬 慣 〽 猬 慴 畴 扳 牡 〽 扵 牡 ㄽ 爬 獥 穩 扡 敬 眬 摩 桴 㤽 〶 栬 桧 爠 牵 慦 獬牨 晥 ∽∣ 琠 牡 敧 㵴 弢 牰 湩 浩 楴 汴 㵥 倢 楲 瑮 吠 敧 • 汣 獡 㵳 瀢 楲 瑮 杭 • 湯 汣 捩 樢 癡 獡 灩 㩴 潌 䍧 楬 正敗 呢 慲 啸 䱒 ✨ 南 偟 偟 䥒 呎 ⤧∻ ∽ 牐 湩 ⁴ 桔 獩 倠 ≥ 猠 捲 ∽ 椯 慭 敧 ⽳ 牰 湩 ⽴ 湩 整 ⹲ 湰 㵲 〢 ⼢ 倾 瑮 吠⁳ 慐 敧 ⼼ 㹡 椼 杭 琠 瑩 敬 ∽  桔 獩 倠 条 ≥ 挠 慬 獳 浥 楡 彬 浩 ≧ 漠 据 楬 正 正 敲 潣 浭 湥 偤 条 㬩 • 污 㵴 䔢 慭 慐• 牳 㵣 ⼢ 敲 潣 浭 湥 灤 条 ⹥ 㸯 愼 漠 据 楬 正 ∽ 捳 楲 瑰 䰺 杯 汃 捩 坫 硡 剕 ⡌ 圧 当 䕇 ⤧∻ 栠 敲 樢 癡牣 灩 㩴 敲 潣 浭 湥 偤 条 ⡥ 㬩 楡  桔 獩 条 㱥 ാ ††††††††††††† 琼扡 敬 眠 摩 桴 ∽〱┰ • 摩 ∽ 摩 潃 呴 汢 • 潢 摲 牥 ∽∰ 挠 杮 ∽∰ 挠 汥 灬 摡 杮 †††††††††† † †††† 㰠 扴 摯 㹹 ਍ ††††††††††††††† 㰠 ാ ാ †††††††††††††††䍤 湯 整 瑮 扔 䍬 汥 ≬ 瘠 污 杩 灯 㸢 ℼⴭ 䅐 䕇 匠 䅔 㰾 ㅈ 䄾 捲 楨 整 瑣 牵 潣 獵 楴 獣 䌠 湯 畳 㱧 䠯 㸱 ਍ 呓䄾 潣 獵 楴 慣  祓 瑳 浥 ⱳ 䤠 剔 乏 㹇 椠 ⁳ 湡 獵 楴 慣  楧 敮 牥 ⁤ 敤 楳 湧 映 物  敶 ⁲ 慥 獲牁 档 瑩 捥 畴 慲  捁 畯 瑳 捩 ⁤ 敒 楳 敤 瑮 慩 ⽬ 湵 瑩 ⁹ 潎 ⁥ 潃 瑮 䄠 䥓 挠 湯 畤 ⁳ 潳 湵 ⁤ 敶 瑲 晩 捩 瑡 潩 獮 映 牯 愠 捲 楨 攠 杮 湩 敥 獲 畳 牯 ⱳ 搠 癥 汥 灯 牥 ⱳ 牯 湩 潣 瑮 慲 牯 ⁳ 慶 楲 畯 潧 敶湲 敭 瑮 污 愠 敧 据 敩 ⱳ 愠 ⁳ ⁳ 景 敦 楲 杮 愠 楴 慣  湥 敮 牥 湩 敤 楳 湧 猠 牥 楶 散 琠 敨 搭 獥 瑳 条 ⁥ 潴 映 湩 污 挠 湯 瑳 潩 Ɱ 挠 浯 汰 瑥 ⁥ 漠 ⵮ 楳 整 椠 獮 数 瑣 琠  湩 畳 敲 瀠 潲 敤 楳 湧 椠 敭潩 ⹮ 圠 ⁥ 睯  桴 ⁥ 慬 整 瑳 整 漭 ⵦ 桴 ⁥ 牡 ⁴ 浰 湥 ⁴ 湡 慣  数  湡 愠 牲 祡 潳 敶  湡 牴 湡獩 楳 湯 爠 瑡 湩 整 瑳 ⁳ 桷 捩 ⁥ 楆 汥 ⁤ 䥉 ⁃ 呓 ⁃ 整 瑳 湩 数 ⁲ 十 摮 䄠 华⁉ 瑳 瑳 湡 慤 ⼼ 㹐 ਍ 值 挠 慬獳 愽 瑣 潩 獮 ⠾ 汣 捩  湯 琠 慮 汩 琠  湥 慬 杲 㹐 ਍ 吼 䉁 䕌 戠 牯 敤 散 汬 灓 捡 湩 㵧 ‰ 慐 摤 湩 㵧 ㄢ ∥ാ 㰊 䉔 䑏 㹙 ਍ 吼 ⁒ 䅶 楬 湧 䑔 摩 摩 桴 ㄽ ⁁ 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 灵 漠 楬 正 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 硥 琨 楨 • 牨 晥椯 慭 敧 ⽳ 牡 档 瑩 捥 畴 慲 彬 彬 敲 楳 敤 瑮 慩 彬 瑳 捩 彳 慬 杲 ⹥ 灪 ≧⁇ 汣 獡 㵳 浩 で ‱ 㵥 䄢 捲 楨 牵癩 汩 删 獥 摩 湥 楴 污 䄠 潣 獵 獣 • 潢 摲 牥 〽 愠 瑬 档 瑩 捥 畴 慲  楃 楶  敒 楳 敤 瑮 慩  畯 瑳 ≳ 猠 捲 ∽ 敧档 瑩 捥 畴 慲 彬 楣 楶 彬 敲 楳 慩 彬 捡 畯 瑳 捩 彳 樮 杰 㸢 ⼼ ഠ 㰊 䥄 ⁖ ⵰ 灵 挭 灡 据 楬 正汣 獯 ⡥ 桴 獩 ∩ 䄾 捲 楨 整 瑣 䌠 癩 汩 删 獥 摩 湥 䄠 潣 獵 楴 獣 ⼼ 䥄 㹖 噉 椠 㵤 汣 獯 扥 瑵 汣 獡 㵳 瀢 ⵰慬 ⁹ 汣 獯 扥 瑵 潴 ≮ 琠 瑩 敬 敳 漠 据 楬 正 ∽ 敲 栠 ⹳ 汣 獯 ⡥ 桴 獩 ∩ 噉 㰾 启 㹄 ਍ 吼 㹄 㭰 ⼼ 䑔 ാ 眠ㄽ 〸 㰾 ⁁ 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 灵 漠 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 慰 摮 琨 楨 ⥳ • 牨 晥 ∽ 椯 慭 ⽳ 浩 慰 瑣 楟 汵 潩 彮 慷 汬 牯损 湯 瑳 畲 瑣 潩 彮 慬 杲 ⹥ 灪 䵉⁇ 汣 獡 㵳 浩 で 汴 㵥 䤢 灭 捡 ⁴ 湉 畳 湯 ☠ 浡 㭰 圠 污 ⵬ ⁲ 呓 ⁃ 潃摲 牥 〽 愠 瑬 ∽ 浉 慰 瑣 䤠 獮  愦 灭 ※ 慗 汬 潬 牯 匠 䍔 䌠 湯 瑳 畲 瑣 猠 ∽ 椯 慭 ⽳ 浩 慰 瑣 楟獮 汵 瑡 潩 彮 慷 汬 晟 潬 牯 獟 湯 瑳 畲 瑣 潩 彮 桴 杰 㸢 ⼼ 㹁 ഠ 㰊 䥄 ⁖ 㵳 潰 ⵰ 灵 挭 灡 楴 据 楬 正 ∽ ⹳獯 ⡥ 桴 獩 ∩ 䤾 灭 捡 ⁴ 湉 畳 ☠ 浡 㭰 圠 污 ⵬ ⁲ 呓 ⁃ 潃 獮 牴 捵 楴 䥄 㹖 ਍ 䐼 噉 椠 㵤 扥 瑵 潴 癯 牥 慬 ⁹ 汣 獯 扥 瑵 潴 ≮ 琠 䌽 潬 敳 漠 据 楬 正 畴 湲 栠 ⹳ 汣 獯 ⡥ 桴 㰾 䐯 噉 㰾 启 㹄 ਍ 渦 獢 㭰 ⼼ 㰊摩 桴 ㄽ 〸 㰾 ⁁ 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 据 楬 正 ∽ 敲 畴 湲 硥 慰 摮 琨 楨 ⥳ ⥳ • 牨 晥 ∽ 慭 敧 ⽳ 捥 牟 摥 楴 湯 慟 摮江 牡 敧 樮 杰 㸢 䤼 䝍 挠 慬 杭 ㄰ 琠 瑩 敬 ∽ 捅 潨 捵 楴 湯 匠 畯 摮 䐠 浡 数 楮 杮 • 潢 摲 牥 〽 愠 潨 摥 捵浡 数 楮 杮 • 牳 㵣 ⼢ 浩 条 獥 彯 敲 畤 瑣 潩 彮 湡 湵 彤 慤 灭 湥 湩 彧 桴 浵 㸢 ⼼ 㹁 ഠ 㰊 䥄 獡 㵳 潰据 楬 正 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 汣 獯 獩 ∩ 䔾 档  敒 畤  潓 湵 ⁤ 慄 灭 湥 湩 噉 ാ 㰊 䥄 ⁖ 摩 挽 畢 瑴 湯 挠 ∽灵 漭 敶 汲 祡 挠 潬 敳 畢 瑴 湯 • 楴 汴 㵥 汃 獯 ⁥ 湯 汣 瑥 牵  獨 挮 潬 敳 琨 楨 ⥳ 㸢 ⼼ 䥄 㹖 ാ 䑔 ☾ 扮 灳 㹄⁄ 楷 瑤 㵨 㠱 㸰 䄼 挠 慬 獳 ⁰ 湯 汣 捩 㵫 爢 瑥 獨 攮 灸 湡 ⡤ 桴 獩 ∩ 㵦 ⼢ 浩 条 獥 畯 摮 獮 業 獳祤 牟 捥 浯 敭 摮 瑡 潩 彮 慬 杲 ≧ 㰾 䵉⁇ 汣 獡 㵳 ‱ 楴 汴 㵥 匢 畯 摮 吠 業 獳 潩  慐 匠 畴 删 捥牯 敤 㵲 ‰ 污 㵴 匢 畯 摮 吠 慲 獳 潩  慐 桴 匠 畴 摮 删 捥 浯 敭 摮 瑡 潩 捲 ∽ 椯 慭 敧 ⽳ 潳 牴 湡 浳 獩 灟瑳 摵 役 敲 潣 浭 湥 慤 楴 湯 瑟 灪 ≧ 㰾 䄯 ‾਍ 䐼 噉 獳 瀽 灯 甭 ⵰ 慣 瑰 潩 汣 捩 㵫 爢 瑥 牵  潬 敳 琨 楨 潓牔 湡 浳 獩 楳 湯 倠 瑡 瑓 摵 ⁹ 敒 潣 浭 湥 慤 楴 湯 㹖 ਍ 䐼 噉 椠 㵤 汣 獯 潴  汣 獡 㵳 瀢 灯 癯 牥 慬 ⁹ 扥≮ 琠 瑩 敬 䌽 潬 敳 漠 据 楬 正 畴 湲 栠 ⹳ 汣 獯 ⡥ ∩ 㰾 䐯 噉 㰾 启 㹄 ⼼ 㰊 剔 ാ 㰊 䑔 挠 汯 㜽 ☾ 扮 灳 㹄ാ 㰊 剔 瘠 汁 杩 㵮 潴 㹰 ਍ 吼 挠 慬 獳 瀽 灯 甭 ⁰ 捩 㵫 爢 瑥 牵  獨 攮 ⡤ 桴 獩 ∩ 栠 敲 㵦 条 獥 愯 潣 彣敮 牥 湩 彧 敤 楳 湧 摟 慲 楷 杮 敧 樮 杰 㸢 䤼 䝍 挠 椽 杭 ㄰ 琠 瑩 敬 ∽ 捁 捩 䔠 杮 湩 敥 楲 杮 杩  牄 睡 戠㵲 ‰ 污 㵴 䄢 潣 獵 楴 ⁣ 湅 楧 湩 敄 楳 湧 䐠 慲 楷 杮 • 牳 㵣 ⼢ 浩 条 獥 愯 潣 獵 楴 楴 彣 湥 楧 敮 牥 湩 敤 湧 摟 慲 楷 瑟 畨灪 ≧ 㰾 䄯 ‾਍ 䐼 噉 挠 慬 獳 瀽 ⵰ 慣 瑰 潩  湯 汣 爢 瑥 牵  挮 潬 敳 ⥳ 㸢 捁 畯 瑳 䔠 楲 杮 䐠 杩 睡 湩 㱧 䐯 噉 ാ 㰊 䥄 ⁖ 摩 畢 瑴 湯 挠 慬 獳 ∽ 灵 漭 敶 汲 祡 挠 潬 敳 畢 湯 • 楴 汴 㵥 汃 獯 汣 捩 㵫 爢 瑥 挮 潬 敳 琨 楨 ⥳ 㸢 ⼼ 䥄 ാ 㰊 䑔 ☾ 扮 灳 㰻 启 㹄 吼 㹄 挠 慬 灯 甭 ⁰ 湯 汣 捩 㵫 爢瑥 牵  獨 攮 灸 湡 ⡤ 桴 獩 ∩ 㵦 ⼢ 浩 条 獥 愯 瑲 敤 祭 獟 畯 摮 湟 楯 敳 癟 扩 慲 楴 湯 瑡 楴 湯䝍 挠 慬 獳 椽 杭 ㄰ 琠 瑩 敬 ∽ 捁 摡 浥 ⁹ 潓 湵 ⁤ ⁥ 湡 ⁤ 楖 牢 瑡 潩  䌠 汯 敬 瑣 潩 ≮ 戠 㵲 ‰ 污 㵴 䄠祭 匠 畯 摮 丠 楯 敳 愠 摮 嘠 扩 湯 䐠 瑡 ⁡ 潃 汬 捥 湯 • 牳 㵣 ⼢ 浩 条 獥 愯 瑲 慟 慟 敤 祭 獟 畯 湟 摮 癟 扩捥 楴 湯 瑟 畨 ⹭ 灪 ≧ 㰾 䄯 ‾਍ 挠 慬 獳 瀽 灯 甭 ⵰ 潩  湯 汣 捩 㵫 爢 瑥 獨 挮 潬 敳 琨 楨 ⥳ ⁴ 捁 摡 浥 湵獩 ⁥ 湡 ⁤ 楖 牢 瑡 潩  慄 慴 敬 瑣 潩 㱮 䐯 噉 ാ 䥄 ⁖ 摩 挽 潬 敳 畢 瑴 湯 慬 獳 ∽ 潰 ⵰ 灵 敶 挠 潬 敳 楴 湯 •㵥 汃 獯 ⁥ 湯 汣 捩 㵫 爢 瑥 牵 挮 潬 敳 琨 楨 ⥳ 㸢 㹖 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 ☾ 扮 启 㹄 ਍ 吼 㹄 䄼 挠 瀽 灯 甭 ⁰ 捩瑥 牵  獨 攮 灸 湡 ⡤ 桴 獩 ∩ 㵦 ⼢ 浩 条 獥 港 睥 瑳 畲 瑣 潩 彮 楦 汥 彤 瑣 楟 獮 汵 瑡 潩 彮 ⹥ 灪 ≧ 㰾 汣浩 で ‱ 楴 汴 㵥 丢 睥 䌠 湯 瑳 潩  楆 汥 ⁤ 浉 慰 獮 汵 瑡 潩 ≮ 戠 牯 敤 污 㵴 丢 睥 䌠 湯 瑳 潩  楆 汥 慰獮 汵 瑡 潩 ≮ 猠 捲 ∽ 椯 慭 敧 彷 潣 獮 牴 捵 楴 湯 摬 楟 灭 捡 彴 湩 畳 慬 瑟 畨 ⹭ 灪 ≧ 㰾 䄯 噉 挠 慬 獳 慣潩  湯 汣 捩 㵫 爢 瑥 牵  獨 琨 楨 ⥳ 㸢 敎 ⁷ 牴 捵 楴 湯 䘠 敩 摬 䤠 ⁴ 湉 畳 慬 楴 湯 ⼼ ਍ 䐼 噉 椠汣 獡 㵳 瀢 灯 甭 ⵰ 癯 牥 慬 ⁹ 扥 瑵 潴 ≮ 琠 瑩 敬 敳 漠 据 楬 正 ∽ 敲 畴 ⹳ 汣 獯 ⡥ 桴 獩 ∩ 噉 㰾 启 㹄 㹄㭰 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 㰾 ⁁ 汣 獡 㵳 漠 据 楬 正 ∽ 敲 湲 栠 ⹳ 硥 慰 摮 琨 楨 ⥳ • 牨 晥 ∽ 椯 慭 敧 潣 捵 楴 湯 畟畱 污 晩 捩 瑡 潩 彮 整 瑳 彳 潣 整 彤 慬 杲 ⹥ 灪 ≧⁇ 汣 獡 㵳 浩 で ‱ 楴 䌢 湯 瑳 畲 瑣 潩  汲 祡 敭 瑮 楬楴 湯 吠 獥 獴 䌠 湯 畤 瑣 摥 • 潢 摲 牥 〽 愠 瑬 ∽ 潃 獮 湯 唠 摮 牥 慬 浹 湥 ⁴ 畑 污 晩 捩 瑡 潩  敔 摮 捵 整 ≤ 慭⽳ 潣 獮 牴 捵 楴 湯 畟 摮 牥 慬 畱 污 晩 捩 瑡 潩 瑳 彳 潣 摮 捵 整 彤 桴 杰 㸢 ⼼ 㹁 ഠ 㰊 䥄 獡 㵳 潰 ⵰楬 正 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 汣 獯 ⡥ ∩ 䌾 湯 瑳 畲 瑣 潩 敤 汲 祡 敭 瑮 儠 慵 楬 楴 湯 吠 獥 獴 䌠 湯 摥 ⼼ 䥄 㹖 㵤獯 扥 瑵 潴  汣 獡 㵳 瀢 灯 甭 牥 慬 ⁹ 汣 獯 扥 瑵 琠 瑩 敬 䌽 潬 敳 漠 据 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 汣 桴 獩 ∩ 㰾 㰾⼼ 剔 ാ 㰊 剔 ാ 㰊 䑔 挠 汯 灓 ☾ 扮 灳 㰻 启 㹄 ⼼ 㰊 剔 瘠 汁 杩 㵮 潴 㹰 㹄 䄼 挠 慬 獳 瀽 灯 湯 汣 捩 㵫 牵攮 灸 湡 ⡤ 桴 獩 ∩ 栠 敲 㵦 ⼢ 獥 支 楸 楳 湴 彧 癨 獹 整 彭 潮 獩 彥 扡 瑡 彴 慬 杲 ⹥ 灪 㰾 䵉 㵳 浩瑳 湩 噈 䍁 匠 獹 整  浥 湥 ≴ 戠 牯 敤 㵲 污 㵴 䔢 楸 瑳 䍁 匠獹 整  潎 獩 ⁥ 扁 瑡 浥 湥 ≴ 椯 慭 敧 ⽳ 硥 獩 桟 慶 彣 祳 浥 湟 楯 慢 整 敭 瑮 瑟 畨 ⹭ 䄯 ‾਍ 挠 慬瀽 灯 甭 ⵰ 慣 瑰 潩  湯 汣 捩 瑥 牵  獨 挮 潬 敳 ⥳ 㸢 硅 獩 楴 杮 䠠 䅖 瑳 浥 丠 楯 敳 䄠 慢 瑮 ⼼ 䥄 㹖 噉汣 獯 扥 瑵 潴  汣 獡 㵳 瀢 灯 癯 牥 慬 ⁹ 汣 獯 扥 ≮ 琠 瑩 敬 䌽 潬 敳 漠 正 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ ⡥ 桴 獩 ∩ 噉㹄 ਍ 吼 㹄 渦 獢 㭰 ⼼ 䑔 ാ ⁁ 獡 㵳 潰 ⵰ 灵 楬 正 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 摮 琨 楨 ⥳ • 牨 晥 ∽ 敧 ⽳ 湩 睤杮 湟 楯 敳 瑟 慲 獮 業 獳 潩 彮 獹 獩 江 牡 敧 樮 杰 䝍 挠 慬 獳 椽 杭 ㄰ 琠 ∽ 湉 整 ⵲ 睄 汥 楬 楯 敳 吠 慲 獳湁 污 獹 獩 • 潢 摲 牥 〽 愠 瑬 整 ⵲ 睄 汥 楬 杮 丠 吠 慲 獮 業 獳 潩  湁 污 獩 • 牳 㵣 ⼢ 浩 獥 椯 瑮 牥 摟 敷 汬 彧 潮彥 牴 湡 浳 獩 楳 湯 慟 慮 祬 楳 浵 樮 杰 㸢 ⼼ 㹁 ഠ ⁖ 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 灵 挭 湯 漠 据 楬 正 ∽ 敲 栠 ⹳ 汣 獯 䤾牥 䐭 敷 汬 湩 潎 獩 ⁥ 牔 湡 浳 湯 䄠 慮 祬 楳 㱳 䐯 㰊 䥄 ⁖ 摩 潬 敳 畢 挠 慬 獳 ∽ 潰 灵 祡 挠 潬 畢 瑴• 楴 汴 㵥 汃 獯 ⁥ 汣 捩 㵫  獨 挮 潬 敳 琨 㸢 ⼼ 䥄 㹖 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 ☾ 灳 㰻 启 㹄 㹄 挠 慬 獳 瀽 ⁰捩 㵫 爢 瑥 牵  獨 攮 灸 湡 ⡤ ∩ 栠 敲 㵦 ⼢ 浩 条 摥 捩 污损 湥 彲 畡 楤 浵 獟 畯 摮 灟 景 杲 ⹥ 灪 㰾 䵉汣 獡 㵳 浩 で ‱ 楴 汴 㵥 䴢 摥 䌠 湥 整 ⁲ 畁 楤 潴 匠 畯 摮 倠 潲 景 湩 ≧ 敤 㵲 ‰ 污 㵴 䴢 摥 䌠 湥 整 ⁲ 潴匠 畯 摮 倠 潲 景 湩 ≧ 猠 捲 ∽ 敧 ⽳ 敭 楤 慣 彬 散 慟 摵 瑩 牯 彭 潳 湵 彤 瑟 畨 ⹭ 灪 ‾਍ 䐼 噉⵰ 慣 瑰 潩  湯 汣 捩 㵫 爢 瑥 獨 挮 潬 敳 琨 楨 ⥳ 楤 慣  敃 瑮 牥 䄠 摵 畩  潓 湵 ⁤ 牐 潯 ⼼ 䥄 㹖 ਍ 椠獯 扥 瑵 潴  汣 獡 㵳 瀢 灯 甭 牥 慬 ⁹ 汣 獯 扥 瑵 琠 瑩 敬 䌽 潬 敳 漠 据 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 汣 桴 獩 ∩ 㰾 㰾਍ 吼 㹄 渦 獢 㭰 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 灵 漠 楬 正 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 硥 摮 琨 楨 ⥳ • 牨 晥 ∽ 敧 ⽳ 潮 獩 敶慰 瑣 潟 彮 畳 牲 畯 摮 湩 彧 牡 牡 敧 樮 杰 㸢 䤼 䝍 獳 椽 杭 ㄰ 瑩 敬 ∽ 敶  浉 瑣 畓 牲 畯 牁 慥潢 摲 牥 〽 愠 瑬 ∽ 潎 獩 ⁥ 敌 浉 慰 瑣 漠  畓 牲 摮 湩 牁 慥 • 牳 ⼢ 浩 港 楯 敳 江 癥 汥 楟 灭 彴 湯 獟 牵 湵 楤慟 敲 彡 桴 浵 樮 杰 㸢 ⼼ 㹁 ഠ ⁖ 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 灵 楴 湯 漠 据 正 ∽ 敲 畴 獯 ⡥ 桴 獩 敳 䰠 癥匠 牵 潲 湵 楤 杮 䄠 敲 㱡 䐯 噉 挽 潬 敳 畢 湯 挠 慬 獳 ∽ 潰 ⵰ 灵 漭 祡 挠 潬 敳 畢 湯 • 楴 汴 㵥 汃 獯 汣爢 瑥 牵  獨 挮 潬 敳 琨 楨 ⼼ 䥄 㹖 ⼼ 䑔 㰾 启 㹒 㹒 ਍ 吼 ⁄ 潣 卬 慰 㵮 獢 ⼼ 䑔 㰾 㹒 ⁒ 䅶 楬 湧 琽灯 ാ 㰊 䑔 ☾ 扮 灳 㰻 启 㹄 ਍ 渦 獢 㭰 ⼼ 䑔 ാ 㰊 㰾 ⁁ 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 灵 漠 楬 正 ∽ 敲 畴 湲 栠 ⹳ 摮 琨 楨 • 牨 晥慭 敧 ⽳ 敲 潮 慶 楴 湯 灟 潲 敪 瑩 彨 捡 畯 瑳 捩 污 杩 彮 潣 獮 摩 牥 瑡 潩 牡 敧 樮 杰 㸢 䤼 䝍 獳 椽 杭 ㄰ 敒慶 楴 湯 倠 潲 敪 瑣 眠 瑩 捁 畯 污 䐠 獥 杩  潃 獮 牥 瑡 潩 獮 • 潢 〽 愠 瑬 敒 潮 慶 楴 湯 倠 潲 瑣 眠 瑩 捁 捩獥 杩  潃 獮 摩 牥 瑡 潩 獮 • 牳 㵣 ⼢ 浩 条 獥 爯 湥 癯 彮 牰 橯 捥 彴 楷 桴 慟 潣 獵 慣 彬 敤 楳 损 楴 湯⼼ 㹁 ഠ 㰊 䥄 ⁖ 汣 獡 㵳 潰 ⵰ 灡 楴 湯 漠 据 楬 正 畴 湲 栠 ⹳ 獯 ⡥ 桴 獩 瑡 潩  牐 楷 桴 䄠楳 湧 䌠 湯 楳 敤 慲 楴 湯 㱳 㰊 䥄 ⁖ 摩 挽 潬 敳 湯 挠 慬 獳 ∽ 潰 ⵰ 灵 汲 祡 挠 潬 敳 畢 瑴 湯 • 楴 汴 㵥爢 瑥 牵  獨 挮 潬 敳 琨 楨 ⥳ 䥄 㹖 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 灳 㰻 启 㹄 ਍ 吼 㹄 䄼 獳 瀽 灯 甭 ⁰ 湯 汣 爢 瑥 牵  灸桴 獩 ∩ 栠 敲 㵦 ⼢ 浩 条 獥 爯 湥 楴 污 湟 楯 敳 楟 瑡 潩 彮 慬 杲 ⹥ 灪 ≧⁇ 汣 獡 㵳 浩 で ‱ 㵥 刢 獥 摩 污敳 䤠 獮 汵 瑡 潩 ≮ 戠 牯 敤 㵲 㵴 刢 獥 摩 湥 楴 污 敳 䤠 獮 汵 瑡 潩 ≮ 猠 椯 慭 敧 ⽳ 敲 楳 敤 彬 潮 獩 彥 湯畨 ⹭ 灪 ≧ 㰾 䄯 ‾਍ 䐼 噉 挠 慬 灯 甭 ⵰ 慣 瑰 潩  捩 㵫 爢 瑥 牵  獨 挮 琨 楨 ⥳ 㸢 敒 楳 敤  潎 獩 ⁥ 慬⼼ 䥄 㹖 ਍ 䐼 噉 椠 㵤 汣 獯 扥  汣 獡 㵳 瀢 灯 甭 牥 慬 ⁹ 汣 獯 扥 瑵 潴 瑩 敬 䌽 潬 敳 漠 据 ∽ 敲 畴 湲 汣桴 獩 ∩ 㰾 䐯 噉 㰾 启 㹄 ਍ 吼 獢 㭰 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 灳 㰻 启 㹄 ⼼ 剔 㰾 启 㰾 启 䉁 䕌 ാ 㰊 ⁐ 㵳 捡 楴 湯 㵦敲 畱 獥 ⵴ 湩 潦 浲 瑡 潩 ⹮ 瑨 汭 • 敲 㵬 渢 景 汯 潬 ≷ 㰾 楴 汴 㵥 刢 煥 敵 瑳 䤠 普 牯 慭 楴 湯 • 潢 摲 牥 ∽ 敒 畱 湉瑡 潩 ≮ 猠 捲 ∽ 椯 慭 敧 ⽳ 晲 㰾 䄯 㰾 倯 ാ 㰊 捲 楨 整 瑣 污 䄠 潣 獣 䌠 湯 畳 瑬 湩 慃 楴 獥 㰊 㹐剔 乏 㹇 敎 ⁷ 潃 獮 牴 捵 楴 湯 删 湥 癯 瑡 潩  潓 獉 汯 瑡 潩 䄠 扭 敩 瑮 浡 㭰 䤠 瑮 捁 畯 瑳杮 ⼼ 呓 佒 䝎 㰾 倯 ാ 㰊 䅔 䱂 㵳 湩 敮 彲 慴 ⁢ 牥 〽 挠 汥 卬 慰 楣 杮 汥 偬 摡 楤 杮 眠 摩 㸢 ਍ 吼 奄 ാ㰊 剔 ാ 㰊 䑔 挠 慬 獳 琽 扡 江 捁 畯 瑳 捩 污 䐠 獥 牃 瑩 牥 慩 䐠 癥 汥 灯 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 䐾 癥 愠 潣 獵 楴 灳捩 瑡 潩 獮 ⠠ 敲 潣 浭 湥 敤 ⁤ 丠 ⱃ 愠 摮 删 㙔 ‰ 獥 潦 ⁲ 敮 潣 獮 牴 捵 杮 攠 瑳 扡 挠 楲 整楮 杮 椠 瑮 牥 潩 ⁲ 灳 捡 獥 㰮 ⼼ 剔 ാ 㰊 剔 ാ 㰊 慬 獳 琽 扡 江 晥 㹴 牐 湩 牡 ⁹ 捁 畯 瑳 捩 数 楣 楦 慣 ⁲楳 湧 䐠 癥 汥 灯 敭 匠 ാ 㰊 䑔 䐾 癥 汥 灯 敲 楬 業 慮 祲 湯 瑳 畲 瑣 潩  灳 捥晩 捩 瑡 潩 獮 渠 敥 敤 ⁤ 潴 洠 ⁥ 摩 湥 楴 楦 摥 獵 楴 慣  楳 湧 朠 灓 捥 晩 捩 瑡 潩 獮 汣 摵 㹒 ਍䉁 䕌 戠 牯 敤 㵲 ‰ 散 汬 灓 捡 ‰ 散 汬 慐 摤 湩 㵧 楷 瑤 㵨 ㄢ 〰∥ാ 㰊 䉔 䑏 㹙 ⁒ 䅶 楬 湧 琽 ാ 㰊 眠 摩 桴 ∽〵∥ാ 㰊䱕 ാ 㰊 䥌 圾 污  潣 獮 牴 捵 ⠠ 呓 ⥃ഠ 㰊 䥌 䐾 潯 ⁤ 楷 摮 睯 湯 瑳 畲 瑣 ਍ 䰼 㹉 敃 汆 潯 ⁲ ⠠ 呓 ⥃ഠ 㰊 䥌 䴾 捥 慨 楮 慣  ⁳ 潳 湵 ⁤ 瑡 整 潩  慰 正 ⁥ 丨 ⥃ 㹉 ⼼ 䱕 㰾 启 㹄 ਍ 唼 㹌 㹉 敍摯 映 牯 琠 敲 瑡 瑮 漠 数 敮 潩 獮 ⠠ 汥 捥 牴 捩 瑵 敬 獴 畤 瑣 潷 歲 汰 楢 杮 瑥 ⹣ 匨 䍔 ਍ 䰼 㹉 整 楲 牯 䄠 潣獵 楴 獣 琠 敲 瑡 敭 瑮 瑮 呒 〶 ⼼ 㰾 唯 㹌 ⼼ 䑔 㰾 启 䉔 䑏 㹙 ⼼ 䅔 䱂 㹅 ⼼ 启 㹒 ਍ 吼 㹒 吼 ⁄ 獡 㵳 慴 形 倾業 慮 祲 删 灥 牯 ⁴ 湡 ⁤ 敒 楶 ാ 㰊 䑔 ാ 㰊 䱕 䥌 匾 扵 業 ⁴⁡ 敲 潰 瑲 畬 楤 杮 琠 敨 獥 汵 桴 ⁥ 捡 瑳 捩污 愠 慮 祬 楳 ⁳ 湡 ⁤ 桴 ⁥ 潣 捵 楴 湯 猠 数 楣 楦 湯 ⁳ 潦 ⁲ 敲 楶 睥 戠 ⁥ 牡 档 瑩 捥 ⹴ഠ 㰊 癥 敩 ⁷ 敭 潴敳 瑮 愠 摮 搠 獩 畣 獳 琠 敨 爠 獴 漠 桴 ⁥ 敲 潰 瑲 獥 ⁳ 畱 獥 湯 ⱳ 愠 挠 湯 敤 ⁲ 敤 楳 湧 瑡 潩 ਍ 䰼㹉 畓 浢 瑩 爠 癥 獩 摥 爠 灥 牯 潣 灲 牯 瑡 湩 湡 ⁹ 敧 ⁳ 条 敲 琠  畤 琠 敨 爠 癥 敩 敭 㰠 䰯 㹉 䱕 㰾㹄 ⼼ 剔 ാ 㰊 剔 ാ 㰊 䑔 挠 慬 扡 江 晥 㹴 慌 整 匠 删 癥 敩 ⁷ 湡 ⁤ 潃 獮 楴 湯 䄠 浤 湩 獩 牴  癏 牥 楳 ਍㹄 ਍ 唼 㹌 ਍ 䰼 㹉 捁 畯 瑳 捩 整 獭 湉 ⹣ 眠 汩 癯 摩 ⁥ 整 档 楮 慣  睥 漠 敤 楳 湧 慨 杮 摡 ⁥ 晡 ⁲ 桴⁥ 潣 灭 敬 楴 湯 漠 桴 ⁥ 敄 楳 汥 灯 敭 瑮 倠 慨 ⁥ 敲 楶 睥 汩  潣 牥 琠 敨 攠 晦 捥 ⁴ 摥 挠 獥 洠栠 癡 ⁥ 湯 琠 敨 愠 潣 獵 楴 慣 牧 瑩 ⁹ 景 琠 敨 瑳 畲 瑣 潩 ⹮ഠ 㰊 䥌 䄾 楴 慣  祓 瑳 ⱳ 䤠 汬 瀠 潲 敤 瀠牥 潩 楤 ⁣ 潣 獮 牴 捵 楴 湯 猠 湩 灳 捥 楴 湯 ⁳ 潴 癥 敩 ⁷ 潣 獮 牴 捵 楴 湯 潨 獤 愠 ⁳ 桴 祥 爠 ⁥ 潴 琠 敨牥 慩 漠 桴 ⁥ 牰 橯 捥 ⹴ 㰠 䰯 㰾 启 㹄 ⼼ 剔 ാ ാ 㰊 䑔 挠 獳 琽 扡 㹴 潐 瑳 䤭 獮 慴 汬 捁 畯 污 吠楴 杮 ⼼ 䑔 ാ 㰊 䑔 ാ 㰊 䱕 ാ 唾 潰  潣 灭 敬 楴 潣 獮 牴 捵 湯 捁 畯 污 匠 獹 整 獭 ⹣ 数 晲 牯 扮 灳敩 摬 匠 畯 摮 吠 慲 獮 業 獳 潩 獡 ⽳ 潎 獩 ⁥ 獉 汯  汃 獡 ⁳ 䘨 呓 ⽃ 䥎 獢 㭰 整 瑳 湩 Ⱨ 丠 䌠 楲 整 楲 ⥃楴 杮 湡 ⁤ 敒 敶 扲 牥 瑡 潩  呒 〶 整 瑳 湩 景 潤 畣 敭 瑮 敨 愠 潣 楴 慣 湥 楶 浮 湥 桴 ⁥ 敮 ⁷ 湩 整楲 牯 猠 慰 散 ⁳ 湡 ⁤ ⁥ 敲 畳 瑬 ⁳ 潴 琠 搠 獥 杩  牥 慩 漠 桴⁥ 牰 橯 捥 ⹴ഠ 㰊 䥌 匾 扵 業 ⁴⁡ 敲 潰 瑲 漠 桴 ⁥  敭 獡 牵 愠 潣 獵 慣  畬 獥 摮 愠 慰 楲 潳  楷 桴琠 敨 瀠 潲 敪 瑣 搠 獥 杩  牣 慩 琠  慶 楬 慤 整 愠 潣 獵 楴 慣  数 晲 据 ⁥ 景 琠 敨 映 捡 ⹹ 㰠 䰯 㹉 㰾⼼ 剔 㰾 启 佂 奄 㰾 启 䉁 䕌 ാ 匼 剔 乏 㹇 慃 慰 楢 獥 ⼼ 呓 佒 䝎 㰾 倯 ാ 䱂 ⁅ 汣 獡 㵳 湩 敮 ⁢ 潢 摲 牥 汥楣 杮 㐽 挠 汥 偬 摡 楤 杮 〽 眠 ∽〱┰ 㸢 ਍ 吼 佂 奄 ാ ാ 㰊 䑔 挠 獳 琽 扡 晥 㹴 湵 ⁤ 敌 敶  㹄 ਍ 㹄 ਍吼 䉁 䕌 戠 牯 敤 㵲 ‰ 散 汬 灓 㵧 ‰ 散 汬 慐 摤 湩 ‰ 楷 瑤 㵨 ㄢ 〰∥ാ 㰊 䉔 䑏 吼 ⁒ 䅶 楬 湧 灯 ാ 䑔 眠 摩 桴 ∽〵∥ാ㰊 䱕 ാ 㰊 䥌 䈾 捡 杫 潲 湵 ⁤ ⁥ 牃 瑩 牥 慩 ⠠ 䍎 㹉 浉 慰 瑣 䤠 獮 汵 瑡 汃 獡 ⁳ 䤨 䍉 ਍ 䰼 獩 ⁥ 獉 汯 楳楦慣楴湯⠠䥎⥃㰠䰯㹉⼼䱕㰾启㹄਍吼㹄਍唼㹌਍䰼㹉牐晥牥敲⁤潎獩⁥牃瑩牥慩⠠乐⥃ഠ㰊䥌刾癥牥敢慲楴湯吠浩⁥刨㙔⤰ഠ㰊䥌䘾敩摬匠畯摮吠慲獮業獳潩汃獡⁳䘨呓⥃㰠䰯㹉⼼䱕㰾启㹄⼼剔㰾启佂奄㰾启䉁䕌㰾启㹄⼼剔ാ㰊剔ാ㰊䑔挠慬獳琽扡江晥㹴牐橯捥⁴慍慮敧敭瑮⼼䑔ാ㰊䑔ാ㰊䱕ാ㰊䥌䌾潯摲湩瑡潩景愠汬椠瑮牥潩⁲湡⁤硥整楲牯愠瑣癩瑩敩⹳ഠ㰊䥌匾扵業⁴牰杯敲獳爠灥牯獴愠⁳敲畱獥整⹤ഠ㰊䥌伾敶獲敥琠敨瀠潲敪瑣映牯琠敨猠捵散獳畦潣灭敬楴湯漠⁦桴⁥潮獩⁥潣瑮潲潣灭楬湡散瀠潲牧浡‮਍䰼㹉敒楶睥挠湯散瑰搠慲楷杮⁳楷桴瀠潲畤瑣潩湡⁤慭湩整慮据⁥数獲湯敮⹬ഠ㰊䥌倾敲慰敲琠敨渠捥獥慳祲挠湯瑳畲瑣潩牤睡湩獧映牯愠汬愠潣獵楴慣慦牢捩瑡潩⹮ഠ㰊䥌刾癥敩⁷潣獮牴捵楴湯搠慲楷杮⁳楷桴瀠潲敪瑣洠湡条牥琠敤整浲湩⁥桷瑡‬晩愠祮‬牰摯捵楴湯爠浡晩捩瑡潩獮洠祡爠獥汵⹴ഠ㰊䥌䴾歡⁥湡⁹敮散獳牡⁹潭楤楦慣楴湯⁳敲畳瑬湩⁧牦浯琠敨瀠潲畤瑣潩Ɱ洠楡瑮湥湡散‬湡⁤牰橯捥⁴慭慮敧⁲湩異⹴ഠ㰊䥌䐾瑥牥業敮‬污湯⁧楷桴洠楡瑮湥湡散瀠牥潳湮汥‬桷瑡洠瑡牥慩獬愠摮栠牡睤牡⁥楷汬戠⁥慦牢捩瑡摥椠⵮潨獵⹥ഠ㰊䥌匾捥牵⁥楦慮牷瑩整灡牰癯污漠⁦桴⁥潣獮牴捵楴湯搠慲楷杮⁳牦浯瀠潲畤瑣潩数獲湯敮⹬ഠ㰊䥌倾潲畣敲挠浯数楴楴敶戠摩⁳湯愠汬洠瑡牥慩獬琠慨⁴楷汬戠⁥畳灰楬摥戠⁹畯獴摩⁥敶摮牯⁳湡⁤灵慤整䄠䥓挠湯牴捡⁴牰捩⁥晩渠捥獥慳祲‮਍䰼㹉汁湯⁧楷桴琠敨瀠牵档獡湩⁧敤慰瑲敭瑮‬敳敬瑣琠敨猠灵汰敩⁲湡⁤牰癯摩⁥桴⁥敮散獳牡⁹敤楬敶祲椠普牯慭楴湯琠慭湩整慮据⁥潦⁲湩瑳污慬楴湯猠档摥汵湩⹧ഠ㰊䥌刾癥敩⁷灡牰癯污搠慲楷杮⁳楷桴琠敨瘠湥潤⁲牰潩⁲潴愠祮映扡楲慣楴湯‮਍䰼㹉獁楳瑳瘠湥潤❲⁳湩瑳污慬楴湯猠灵牥楶潳⁲潴椠獮牵⁥⁡潣灭敬整洠瑡牥慩湩瑳污慬楴湯‮਍䰼㹉畑污晩⁹桴⁥潮獩⁥敲畤瑣潩捡楨癥摥愠瑦牥椠獮慴汬瑡潩慨⁳敢湥挠浯汰瑥摥愠摮瀠敲敳瑮愠映湩污爠灥牯⁴潴愠汬瀠牡楴獥‮⼼䥌㰾唯㹌⼼䑔㰾启㹒⼼䉔䑏㹙⼼䅔䱂㹅਍值㰾呓佒䝎吾獥楴杮䔠畱灩敭瑮⼼呓佒䝎㰾倯ാ㰊䅔䱂⁅汣獡㵳湩敮彲慴⁢潢摲牥〽挠汥卬慰楣杮㐽挠汥偬摡楤杮〽眠摩桴∽〱┰㸢਍吼佂奄ാ㰊剔ാ㰊䑔挠慬獳琽扡江晥㹴卆䍔丯䍉䤠獮牴浵湥慴楴湯⼼䑔ാ㰊䑔ാ㰊䅔䱂⁅潢摲牥〽挠汥卬慰楣杮〽挠汥偬摡楤杮〽眠摩桴∽〱┰㸢਍吼佂奄ാ㰊剔瘠汁杩㵮潴㹰਍吼⁄楷瑤㵨㔢┰㸢਍唼㹌਍䰼㹉潇摬䰠湩⁥楐歮丠楯敳䜠湥牥瑡牯ഠ㰊䥌䨾䱂䔠乏猠数歡牥愯灭楬楦牥猠獹整਍䰼㹉慌獲湯䐠癡獩䴠摯汥㈠〹‰呒⁁⼼䥌㰾唯㹌⼼䑔ാ㰊䑔ാ㰊䱕ാ㰊䥌䰾牡潳慄楶⁳呒⁁潍敤㈸‴਍䰼㹉慌獲湯䐠癡獩䴠摯汥㠠ㄳ删䅔㰠䰯㹉⼼䱕㰾启㹄⼼剔㰾启佂奄㰾启䉁䕌㰾启㹄⼼剔ാ㰊剔ാ㰊䑔挠慬獳琽扡江晥㹴楆汥⁤浉慰瑣䤠獮汵瑡潩汃獡⁳䤨䍉
湉瑳畲敭瑮瑡潩㱮启㹄਍吼㹄਍吼䉁䕌戠牯敤㵲‰散汬灓捡湩㵧‰散汬慐摤湩㵧‰楷瑤㵨ㄢ〰∥ാ㰊䉔䑏㹙਍吼⁒䅶楬湧琽灯ാ㰊䑔眠摩桴∽〵∥ാ㰊䱕ാ㰊䥌䜾汯⁤楌敮倠湩潎獩⁥敇敮慲潴⁲਍䰼㹉䉊⁌佅⁎灳慥敫⽲浡汰晩敩⁲祳瑳浥ഠ㰊䥌䰾牡潳慄楶⁳潍敤㤲〰删䅔㰠䰯㹉⼼䱕㰾启㹄਍吼㹄਍唼㹌਍䰼㹉慌獲湯䐠癡獩䴠摯汥㠠〰⁂刨㙔‰整瑳⥳ഠ㰊䥌举牯潳楮獣丠牯㈭ㄱ⁁慔灰湩⁧慍档湩⁥਍䰼㹉慌獲湯䐠癡獩䴠摯汥㠠ㄳ删䅔㰠䰯㹉⼼䱕㰾启㹄⼼剔㰾启佂奄㰾启䉁䕌㰾启㹄⼼剔㰾启佂奄㰾启䉁䕌ാ㰊㹐匼剔乏㹇牃摥湥楴污㱳匯剔乏㹇⼼㹐਍吼䉁䕌挠慬獳椽湮牥瑟扡戠牯敤㵲‰散汬灓捡湩㵧‴散汬慐摤湩㵧‰楷瑤㵨ㄢ〰∥ാ㰊䉔䑏㹙਍吼⁒䅶楬湧琽灯ാ㰊䑔挠慬獳琽扡江晥㹴晁楦楬瑡潩獮⼼䑔ാ㰊䑔ാ㰊䱕ാ㰊䥌吾楨瑲⵹教牡䴠浥敢⁲景琠敨䄠潣獵楴慣潓楣瑥⁹景䄠敭楲慣⠠十⥁ഠ㰊䥌匾汩敶⁲灓湯潳⁲潦⁲桴⁥慄瑹湯䌠慨瑰牥漠⁦流牥捩湡䤠獮楴畴整漠⁦牁档瑩捥獴⠠䥁⥁㰠䰯㹉⼼䱕㰾启㹄⼼剔ാ㰊剔瘠汁杩㵮潴㹰਍吼⁄汣獡㵳慴形敬瑦倾獯獴䠠汥㱤启㹄਍吼㹄਍唼㹌਍䰼㹉牏杩湩污洠浥敢⁲十⁁ⵓ㈱丠楯敳䌠浯業瑴敥ഠ㰊䥌䌾ⵯ档楡⁲潦⁲乁䥓匠㈱ㄮⴹ㤱㘹∠流牥捩湡丠瑡潩慮瑓湡慤摲䴠慥畳敲敭瑮漠⁦捏畣慰楴湯污丠楯敳䔠灸獯牵≥㰠䰯㹉⼼䱕㰾启㹄⼼剔㰾启佂奄㰾启䉁䕌ാ㰊⁐汣獡㵳捡楴湯㹳䄼栠敲㵦⌢㸢慂正吠潔㱰䄯㰾倯㰾ⴡ倭䝁⁅久ⵄ㸭⼼摴ാ ††††††††††††††††⼼牴ാ ††††††††††††††㰠琯潢祤ാ †††††††††††††⼼慴汢㹥਍††††††††††††⼼摴ാ ††††††††††⼼牴ാ ††††††††㰠琯潢祤ാ †††††††⼼慴汢㹥਍†††††††㰠ⴡ洭楡潣瑮湥⁴湥ⵤ㸭⼼楤㹶ℼⴭ潦瑯牥猠慴瑲ⴭാ †††††㰠楤⁶摩∽潢瑴浯㸢⼼楤㹶਍††††††搼癩挠慬獳∽潦瑯牥獟牥た㔰•摩∽潦瑯牥㸢猼牴湯㹧捁畯瑳捩污匠獹整獭‬湉⹣⼼瑳潲杮‾⌦㈸㘲※⹐⹏䈠硯㜠ㄵ㘴‶⌦㈸㘲※慄瑹湯‬䡏㐠㐵㔷☠㠣㈲㬶吠汥›㌹ⴷ㤸ⴸㄳ㠹☠㠣㈲㬶䔠慭汩›愼栠敲㵦洢楡瑬㩯湩潦慀潣獵楴慣獬獹整獭挮浯㸢湩潦慀潣獵楴慣獬獹整獭挮浯⼼㹡☠㠣㈲㬶㰠⁡牨晥∽瀯楲慶祣栮浴≬爠汥㵬渢景汯潬≷倾楲慶祣倠汯捩㱹愯‾⌦㈸㘲※愼栠敲㵦⼢楳整慭⹰瑨汭㸢楓整慭㱰愯㰾牢㸯਍†††††††㰠灳湡挠慬獳∽潦瑯扟瑯潴≭☾潣祰※〲㔱䄠潣獵楴慣祓瑳浥ⱳ䤠据‮⌦㈸㘲※楓整挠敲瑡摥戠⁹愼栠敲㵦栢瑴㩰⼯敷獢瑩獥琮潨慭湳瑥挮浯∯琠牡敧㵴弢汢湡≫爠汥∽潮潦汬睯㸢桔浯獡圠扥匠汯瑵潩獮⼼㹡⼼灳湡㰾搯癩㰾ⴡ昭潯整⁲湥ⵤ㸭⼼楤㹶⼼楤㹶਍†††猼牣灩⁴祴数∽整瑸樯癡獡牣灩≴ാ ††††潤畣敭瑮眮楲整用敮捳灡⡥┢䌳捳楲瑰猠捲✽•‫潤畣敭瑮氮捯瑡潩⹮牰瑯捯汯⬠∠⼯睷⹷敷瑢慲獸挮浯琯硲捳楲瑰瀮灨‧祴数✽整瑸樯癡獡牣灩❴㌥╅䌳猯牣灩╴䔳⤢㬩਍†††⼼捳楲瑰ാ ††㰠捳楲瑰琠灹㵥琢硥⽴慪慶捳楲瑰㸢਍††††张牴楸⁤‽愢潣獵楴慣獬獹整獭㬢਍††††眠扥牔硡⡳㬩਍†††⼼捳楲瑰㰾潮捳楲瑰㰾浩⁧污㵴∢猠捲∽瑨灴⼺眯睷眮扥牴硡⹳潣⽭敷瑢慲獸瀮灨椿㵤捡畯瑳捩污祳瑳浥♳浡㭰瑳椽杭⼢㰾港獯牣灩㹴਍†††猼牣灩⁴祴数∽整瑸樯癡獡牣灩≴ാ ††††慶⁲敍畮慂ㅲ㴠渠睥匠牰⹹楗杤瑥䴮湥䉵牡∨敍畮慂ㅲⰢ笠਍††††††椠杭楒桧㩴∠灓祲獁敳獴匯牰䵹湥䉵牡楒桧䡴癯牥朮晩ഢ ††††⥽഻ ††㰠猯牣灩㹴਍†㰠戯摯㹹਍⼼瑨汭ാ

Dataplot: Spikes

Вступление

Dataplot can draw a curve as a character or plot symbol at each
point, as a connected line, as a spike from the point to a base,
as a bar from the point to a base, or as any combination of the
above (including drawing none or all of them).Выбор есть
определяется
ЛИНИЯ,
ПЕРСОНАЖ,
SPIKE и
BAR-команды. Переключатели
поскольку эти команды работают независимо друг от друга.

Описание

Шип — это вертикальная линия от точки графика до основания шипа.
(часто ось x, но это могут быть и другие значения, такие как
иметь в виду).

Колючка чаще всего рисуется сплошной линией, но вы можете
нарисуйте его также с помощью штрихового или точечного рисунка.Доступные
шаблоны линий такие же, как и для рисования
линий.

Некоторое распространенное использование

Пики обычно используются на графиках временных рядов. Они также
полезно для отображения отклонения от общего значения, например среднего
или медиана. Они также используются для рисования точечных диаграмм, которые
альтернатива гистограммам, рекомендованным Биллом Кливлендом в книге
«Элементы графического представления данных».

Использование кратких форм

Краткие обозначения (e.г., BL для ПУСТОГО, SO для ТВЕРДОГО, DA3 для
ДАШ4) позволяют специфицировать большое количество типов шипов
в одной командной строке, как в

    ШПИЛЬНИК ТАК ТАК ТАК ТАК ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ДЕЛАЮ ДЕЛАЮ …

Как Dataplot решает, какой образец шипа использовать

Для участков с одним следом, начиная с

Dataplot использует первый указанный тип пиков.

Для графиков с несколькими трассами, начиная с

    УЧАСТОК Y1 Y2 Y3 Y4 Y5 VS X
    УЧАСТОК Y X ТЕГ

Dataplot использует соответствующие типы пиков для каждой трассы; таким образом
первый тип пика определяет тип первой трассы,
второй тип пика определяет тип второй трассы, и
так далее.

Программа Dataplot, демонстрирующая свойства шипов

Dataplot позволяет вам установить основу, стиль линии, толщину и
цвет шипа, как показано на следующем графике данных
программа.

    ПРОПУСТИТЬ 25
    ПРОЧИТАЙТЕ BOXJE142.DAT YIELD
    .
    НАЗВАНИЕ СЕРИИ ВРЕМЕНИ
    Y1LABEL YIELD
    X1LABEL НОМЕР ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ
    XLIMITS 0 70
    XTIC OFFSET 2 2
    LET N = РАЗМЕР YIELD
    LET A = СРЕДНИЙ YIELD
    CHARANKTER OFF
    SPIKE ON
    LINE.
    MULTIPLOT 2 2
    MULTIPLOT УГЛОВЫЕ КООРДИНАТЫ 0 0100100
    УРОЖАЙНОСТЬ УЧАСТКА
    .
    ШИПОВАЯ ОСНОВА A
    УРОЖАЙ СЮЖЕТА
    ЛИНИЯ ТВЕРДЫЙ
    ДАННЫЕ НА ЧЕРТЕ 1 А Н А
    ПУСТОЙ ЛИНИИ
    .
    ТОЛЩИНА ШИПКА 0,3
    УРОЖАЙ НА ПЛОЩАДКЕ
    ЛИНИЯ ТВЕРДЫЙ
    ДАННЫЕ НА ЧЕРТЕ 1 А Н А
    ПУСТОЙ ЛИНИИ
    .
    ЦВЕТ ШИПКА СИНИЙ
    ЦВЕТ ЛИНИИ
    ЦВЕТ ЛИНИИ СИНИЙ
    УРОЖАЙ ПЛОЩАДКИ
    ДАННЫЕ 1 А Н А
    КОНЕЦ МУЛЬТИПЛОТА

График Dataplot

Вышеупомянутая программа сгенерировала следующий график Dataplot.

Конфиденциальность
Уведомление о политике / безопасности

Заявление об ограничении ответственности |
FOIA

NIST — агентство США.