Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе — Аналоговые источники сигнала

Эксклюзивные виниловые проигрыватели Hi-End виниловый проигрыватель

Необычные виниловые проигрыватели

За время хай-эндно радиолюбительской деятельности у меня поднабралось множество фотографий продуктов «народного творчества» и вполне себе промышленных изделий, связанных со звуком. И вот решил все это дело упорядочить и выложить на сайте в виде отдельных страниц, посвященных: Винилу, Колонкам, Усилителям, Проводам и т.д. Долго думал, как эту публикацию назвать… то-ли аудио-идиотизмом, то-ли кунсткамерой, то-ли аудио-бредом… Чтобы не обидеть приверженцев подобных идей, решил материал назвать нейтрально «Кунсткамера». Многие меня будут ругать т.к. представленные «изделия» в большинстве своем все же хоть как-то, но играют, и по журналистской этике (для возможности продажи) не всегда заслуживают критики.

Не буду оспаривать работоспособность и «эксклюзивность» представленных девайсов, а остановлюсь на явных «забубонах» напрямую влияющих на достижения девайсами этого самого «идеала» в звуке, про который говорят все без исключения создатели оных.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала Люди придумывающие и реализующие «в металле» подобные девайсы обычно преследуют несколько целей:

  • Иногда это бывает зацикленностью на какой-либо одной идее. В итоге эта идея в конкретном аппарате или колонках доводится по утверждению автора до некоего «абсолюта», а я бы сказал до маразма. Когда автор «упирается» в что-либо одно, он как правило упускает другие вещи, в такой же мере влияющие на звук, как и его «пунктик»;
  • Иногда изделие производится в единичном экземпляре и является плодом фантазии автора. Хорошо если конструктор «чуда» имеет хоть какое-то отношение к звуковой аппаратуре и для изготовления своего шедевра не забывает базовых принципов электротехники и акустики. Но к сожалению, это бывает далеко не всегда и на свет появляются всевозможные аудио-монстры, весьма условно способные воспроизводить музыку;
  • В случае изготовления аудио эксклюзива для выставки или под заказ, девайсы все-таки играют) и это радует. В любом случае в них есть некое рациональное зерно, которое может быть применено в других устройствах.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала А т.к. это все штуки единичные, не хочется, чтобы очередной шедевр канул в лету и через год о нем кроме его создателя никто не вспомнил.

В данной статье предлагаю вам оценить «промышленно-народное» творчество на поприще создания эксклюзивных и в итоге супер-дорогих виниловых проигрывателей. Я не представляю себе, кто может это купить, но раз уж эти «вертушки» появляются на всевозможных Hi-End выставках, значит они рассчитаны на аудиторию именно такие выставки и посещающую. А значит откровенный маразм в деле винилостроительства делать уж явно нельзя т.к. люди, интересующиеся пластинками и всем, что с ними связано, в технике подкованы как правило – хорошо.

Фотографии с короткими комментариями собраны в галерее. Для того, чтобы заинтересовавшиеся «шедеврами» конструкторской мысли не прерывали чтение, их превьюшки дублируются в теле статьи.

Turntable from idiot

(Это оригинальная подпись к фото с выставки Munich High End Show 2007)

Джентльмен, объясняющий благодарной и изумленной аудитории функцию этого приспособления, служащего для проигрывания пластинок, говорил по-немецки, поэтому я не совсем понял некоторые технические детали этого чуда инженерной мысли и для чего они нужны.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала По моему мнению он реализовал, очевидно, самый сложный поворотный механизм для тангециального тонарма на планете. Потребовалось, наверное, несколько дней, чтобы его распаковать и настроить.

Нет, технически там все сделано правильно. В «виниловой» вертушке этого самого винила просто «немеряно», Правда зачем нужны все эти многокаскадные постаменты под каждым функциональным узлом нормальному человеку не понятно. Еще более непонятно – что они дают в плане звука. Похоже, что автор сего чуда во главу угла поставил идею акустической развязки всего и вся… Тонарма от диска, диска от двигателя, двигателя от стола, а приводных роликов от всего остального. Станина тангенциального тонарма, выточенная из алюминиевого сляба, вызывает уважение. Такое впечатление, что перед нами не виниловая вертушка, а вертикальный карусельно расточной станок. Каретка ходит на магнитной подвеске и еще и воздушном подшипнике, это очень правильно и хорошо для демпфирования и акустической развязки шелла с головкой от этой самой станины.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала Красиво работает нагнетающий поршень в прозрачном «шприце» и все эти обводные ролики. Но зачем же все так сложно??? Для того, чтобы произвести эффект на зрителей, и чтобы подороже это продать??? Так ведь сей девайс по идее служит весьма утилитарной цели – проигрыванию виниловых пластинок, а не для любования сложностью приводных механизмов…

В общем перед вами пример непродаваемо-неповторяемого и никому не нужного винилового проигрывателя, на создание которого человек потратил год жизни. Ради чего это было сделано, я не понимаю. Ценность всех этих «наворотов» далеко не очевидна. Этот виниловый проигрыватель – яркий пример того, как НЕ нужно делать и красноречивая подпись под фото от одного из английских аудиофилов, видевших вживую эту штуку, самое явное тому подтверждение. И еще «вишенка на торте». Что делать с пылью, которая ровно через неделю осядет на все эти зеркально отполированные и недоступные для чистки поверхности?).

Physical Emotions LP

Технический директор компании Physical Emotions Стефан Гетце, наконец-то продемонстрировал нам свою «виниловую» игрушку.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала Впервые этот монструозный LP проигрыватель дебютировал на вставке Super Hi-End Audio Show в Гонконге в 2015 году. Немецкий производитель «Физические эмоции» тогда представил свою единственную модель проигрывателя EMOTIONAL Turntable. После выставки в Гонконге система была показана на в Hi-End шоу в Мюнхене. Сейчас имеются всего четыре виниловых проигрывателя разработчика Стефана Гетце под брендом «Физические эмоции». Один находится в доме Стефана, второй в Индонезии у покупателя, третий на E-Bay (первая версия) и четвертый на складе компании.

В отличие от описанной выше «Экстра» виниловой вертушки, в этом – монструозном с виду аппарате есть зачатки рациональности. Основные особенности винилового проигрывателя:

  • Мощнейшая рама (Sub шасси), поддерживающая ведущий диск покоится на трех воздушных подшипниках, расположенных в отдельных колоннах. Сами колонны представляют из себя самонастраивающиеся пневматические цилиндры с аналоговым приводом;
  • Sub шасси изготовлено из пластин разных материалов в виде шестилучевого сендвича.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала Оно механически развязано как от колонн с воздушными подшипниками, так и от второго шасси с основным диском;
  • Второе шасси с ведущим диском опирается на закаленные конусы. Воздушный подшипник ведущего вала поддерживает положение опорного диска для пластинок с точностью 0,1 мкм. Ведущий диск изготовлен из композита металлов;
  • Компания заявила, что их система развязки ведущего диска от пола гарантирует, что никакие помехи, создаваемые как приводным механизмом, так и внешними вибрациями никогда не достигнут ведущего диска и головки звукоснимателя;
  • Основание тонарма устроено таким образом, что тонарм оказывается полностью развязанным от вспомогательного шасси, но при этом он находится в точном и стабильном положении. Это достигается путем подвеса монтажной пластины тонарма на трех кевларовых струнах. Основание вместе с тонармом может быть заменено менее чем за минуту, не теряя параметров настройки;
  • Для привода диска применена чрезвычайно точная и бесшумная система с тихоходным шкивом диаметром 16 см и тонким пассиком.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала

Помимо биконического воздушного подшипника диска и демпфируемой воздухом опорной конструкции, этот виниловый проигрыватель имеет множество изобретений и небольших идей, позволяющих добиться отличных результатов демпфирования и развязки, что напрямую влияет на качество звука.

По мнению эксперта издания «Mono and Stereo», слышавшего как играет эта референсная вертушка, музыка воспроизводится ею звучит просто фантастически. Описать подробно свои впечатления от звучания этого аппарата эксперт не удосужился, но авторитет его в этом издании очень высок, да и система в которой испытывался этот «монстр» состояла из компонентов 5 уровня Audio Note от Kondo. Так что приукрашивать результаты он бы не стал (ИМХО).

После знакомства с данным «шедевром» стало ясно, что главная цель, которую преследовал автор этого по-настоящему массивного винилового проигрывателя заключалась в том, чтобы создать самый лучший стол, который он мог себе только представить. Глядя на его отношение к делу, и доведение опеределенной идеи до абсолюта (в данном аппарате это развязка всего и вся), лишний раз подтверждается правило, что энтузиаст аудиофил/инженер все еще очень важен для Hi-End бизнеса.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала Простой инженер такого не сделает.

Виниловый проигрыватель «Физические эмоции» весит 125 кг, при этом концепция его дизайна заключается в том, что энергия вибраций последовательно проходит от наименее массивной части конструкции к самой массивной. И в этом что-то есть…

Заявленная цена аппарата: 35.000 € или 43.000 $.

Купите проигрыватель! всего за 280.000 €

Супер-тяжелый, супер-эксклюзивный и супер-дорогой виниловый проигрыватель APOLYT Turntable (как он играет – никому не известно…)

Данный виниловый проигрыватель является наиболее экстремальным и сложным столом с пневматической подвеской, исполненный на чрезвычайно высоком уровне. В этом виниловом проигрывателе функции демпфирования и подавления вибраций возведены в ранг абсолюта. Вся конструкция аппарата «заточена» на то, чтобы не передать вибрации от пола и приводных двигателей к ведущему диску и тонармам. Здесь это реализовано через многокаскадную систему литых рам с развязкой друг от друга с помощью шипов и воздушных подушек.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала

Изоляция от вибраций настолько совершенна, что позволяет вам спрыгнуть со стула с полной силой рядом с этим виниловым проигрывателем, в то время как игла находится в канавке пластинки без какого-либо влияния на процесс считывания.

APOLYT Turntable будет выпущен в ограниченной версии из 22 единиц. Выпуском этого аппарата компании хотела выйти за рамки «Reference», «State of the Art» или «Hi-End» и изучить возможность создания проигрывателя, предназначенного для очень немногих аудиофилов.

Основная идея этого проигрывателя неэкономична, он не предназначен для крупносерийного изготовления. Его конструкция точно соответствует ожидаемой функции – получение наилучшей развязки приводного диска и головки от вибраций. Концепция этого аппарата – самая серьезная попытка исследовать влияние абсолютного вибродемпфирования на звучание. Все усилия и затраты в исследованиях, дизайне и производстве следовали одной цели – создать самый совершенный аппарат, который будет вне конкуренции и вне коммерческого аспекта.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала Стол, выходящий за пределы … далеко за пределы…

Теперь про земное. Дитрих сказал, что он продал 4 своих виниловых проигрывателя на выставке в Гон-Конге. Всего же с момента дебюта этой эксклюзивной модели в Мюнхене было произведено 9 продаж. Дитрих явно умный дизайнер, который в отличие от большинства коллег энтузиастов создания виниловых приводов, пользуется коммерческим успехом. Агрегат стоит приблизительно 240.000 евро. Тонарм продается отдельно.

Характеристики:

  • Вес диска: 58 кг;
  • Масса основной станины: 188 кг;
  • Вес вспомогательного оборудования: 38 кг;
  • Полный вес проигрывателя: 388 кг;
  • Вес проигрывателя в упаковке: 580 кг;
  • Размеры (ш х д х г) см: 108 х 69 х 12;
  • Коэффициент детонации %: 0,01;
  • Скорость об/мин: 33 1/3 и 45;
  • Дополнительные скорости 16 и 78 об/мин;
  • Напряжение питания: 100/120/220/230/240 В — 50/60 Гц;
  • Привод диска — 4 двигателя, вес двигателей: 26 кг;
  • Привод ведущий: ременный из арамида;
  • Привод разгонный: симметричный;
  • Потребляемая мощность при заряде батарей Вт: 120;
  • Деревянные или тонированные стеклянные боковые панели;
  • Акриловая пылезащитная крышка;
  • 24-каратное покрытие золотом или хром на выбранных деталях.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала

Устройство

Привод диска – косвенный, ременной. В первоначальное вращение его приводит отдельный двигатель холостого хода. После достижения диском нужных оборотов в работу вступают 4 рабочих (маршевых) мотора.  Ведущие двигатели питаются от генератора с кварцевой стабилизацией частоты. Предусмотрена регулировка скорости вращения диска в пределах +/- 5%.

Генератор ведущих двигателей – питается от химического источника тока. Батарея снабжена подзарядкой и резервным источником питания переменного тока.

Комбинированный диск – весом 58 кг из состоит их нескольких слоев металла: 3 специальных сплавов, нержавеющей стали, стали R-18 и вольфрама. Диск опирается на воздушный подшипник.

Рама – Диск опирается на мощнейшую литую раму весом 38 кг, которая в свою очередь через 5 регулируемых шипов опирается на вторую, основную раму. Вторая рама отделена от напольной станины четырьмя воздушными демпферами с индивидуальными насосами. Она фактически подвешена под четырьмя угловыми башнями, являющимися воздушными амортизаторами малого давления.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала

Станина – с ведущим диском имеет две ступени, полностью изолированные от пола с помощью шипов и пневматической подвески с резонансной частотой ниже 0,5 Гц. Центр массы первой станины находится точно на горизонтальной оси подшипника.

Насосы – В конструкции имеется пять воздушных насосов, четыре для опор второй станины и пятый для привода каретки тангенциального тонарма. Вторая станина имеет функцию автоматическое выравнивания по горизонтали.

В этом виниловом проигрывателе предусмотрены монолитно соединенные со второй рамой, сверхжесткие площадки для четырех тонармов. В итоге всех этих ухищрений ведущий диск  и тонармы изолируются от пола – беспрецедентно т.к. опираются на многокаскадную систему с шипами и воздушным подвесом… Но почти триста тысяч… долларов… Может лучше виллу в Испании?

От автора (самые дорогие виниловые проигрыватели)

  1. Continuum Caliburn = 160.000 $;
  2. Transrotor Argos = 250.000 $;
  3. Clearaudio Statement = 142.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала 000 $;
  4. Basis Work of Art = 170.000 $;
  5. Goldmund Reference = 142.000 $;
  6. Transrotor Artus = 200.000 $;
  7. Audio Consulting Revolution = 140.000 $;
  8. Clearaudio Ultimate Reference = 100.000 $.

Я могу продолжить список, но думаю, что все, кто занимается винилом знают эти аппараты и цены на них хоть теоретически. Меня и, наверное, многих возмущает тот факт, что ни один из этих космических ценников не имеет даже близкого отношения к звучанию вышеперечисленных «вертушек». Такое впечатление, что не аппараты, а цены стали «продуктом» Hi-End промышленности.

Например, если бы у меня был выбор – получить новые виниловые проигрыватели Ultra Hi-End класса Continuum Caliburn за 160.000 $ или Transrotor Argos за 250.000 $, против получения Micro Seiki SX-8000 или EMT-927, я бы со 100 % гарантией взял Micro Seiki или EMT, стоящие ровно в 10 раз меньше. Означает ли это, что верхние модели от Micro Seiki или EMT должны стоить 300 – 400.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала 000 $? Разумный человек сказал бы, что нет. Куда уж дороже, и ЧТО в этих проигрывателях может стоить пол миллиона долларов в плане звука? К сожалению, в мире Hi-End очень мало здравомыслия, а вот – помпезности и тщеславия намного больше.

Проблема с ценовыми лидерами Hi-End индустрии заключается не в том, что они не могут поставить ценник на изделия, адекватный их звуку, а в том, что они действительно НЕ знают, что такое Звук.

Я не шучу.

Hi-End промышленность не продает звук, она только говорит о звуке, обещая эфемерное удовольствие, не имеющее к звуку никакого отношения. По мнению бонз аудио бизнеса цена изделия категории Ultra Hi-End в первую очередь должна отражать статус девайса, и только во вторую – его звуковые качества. Если цена будет низкой, это будет выглядеть неуместно, и не будет способствовать продажам. Так что у изделий, попадающих в группу Ultra Hi-End связи между ценой и звуком нет почти никакой.

Ссылки по теме

Thales

Замысел конструкции нового типа тонарма Хубер вынашивал с 2000 года.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала В 2004 прототип
был представлен экспертам и запатентован как Tangential Pivoted Tonearm. Затем в течение четырех лет продолжались работы по шлифовке конструкции, и наконец в 2008 году началось производство тонармов основанной Хубером компанией HiFiction AG.
Поворотный и тангенциальные тонармы имеют свои достоинства и недостатки. Поворотный тонарм позволяет использовать игольчатые подшипники, практически лишенные трения, воздействие которого к тому же многократно ослабляется эффектом рычага. Однако поворотному тонарму свойственна угловая погрешность оси головки звукоснимателя (угол между этой осью и радиусом диска отклоняется от 90° в сторону увеличения), которая растет по мере приближения иглы к центру диска. При этом значительно растут нелинейные искажения, по причине чего последний трек каждой стороны диска обычно звучат заметно хуже предыдущих. При большей длине тонарма угловая погрешность менее выражена, но возрастает негативная роль резонансных процессов.
Тангенциальный тонарм избавляет от угловой погрешности, но только при условии идеально подогнанного механизма, который обеспечивает смещения каретки с головкой строго по перпендикуляру к касательной диска.Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала Однако в тангенциальных тонармах повышаются требования к подшипникам: эффект рычага в данном случае отсутствует, а применение игольчатых поворотных подшипников как таковых неприемлемо. Реализация устройства весьма сложна и по большом счету возможна только на основе воздушного подвеса каретки, требующего сжатого воздуха. Нужен компрессор, который создает шум, и поэтому должен быть выведен за пределы помещения прослушивания. Наконец, для тангенциальных тонармов характерна различная эффективная масса в вертикальной и горизонтальной плоскостях.

Сортировать по:

Самодельный тангенциальный тонарм

Тонарм – это один из важнейших элементов проигрывателя, наравне с головкой звукоснимателя и шасси (столом). Переоценить влияние тонарма на звучание винилового тракта невозможно, ведь именно но держит головку звукоснимателя над поверхностью пластинки и обеспечивает ей правильные «условия работы».Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе: Тангенциальный тонарм на воздушном подвесе - Аналоговые источники сигнала

К тонармам предъявляется ряд требований: они должны быть жёсткими, не иметь собственных резонансов, не допускать до звукоснимателя резонансы и вибрации извне. Они должны быть достаточно чувствительными к неровностям пластинок, совершать вертикальные движения, огибая неровности пластинок, вызванные их короблением, а также отслеживать звуковую дорожку и эксцентриситет пластинки, при этом не мешая звукоснимателю делать своё дело.

Несмотря на внешнюю простоту выполняемой функции, тонарм представляет собой весьма сложный и точный механизм. На данный момент существует множество конструкций тонармов от самых простых до очень экзотических, но даже такое большое разнообразие тонармов без проблем позволяет разделить на две основные группы: рычажные и тангенциальные.

В первую группу входят тонармы, подвижная часть которых (трубка с закреплённой на шелле головкой) перемещается относительно неподвижной оси (база тонарма, закреплённая на шасси проигрывателя). Таким образом, головка звукоснимателя свободно перемешается вдоль поверхности пластинки по радиусу. Именно движение по радиусу является основным недостатком рычажных тонармов, что и привело, в конечном счёте, к появлению тангенциальных моделей.

Дело в том, что в идеале, для наиболее правильного и точного воспроизведения фонограммы, записанной на виниловой пластинке, игла звукоснимателя при считывании звуковой информации должна находиться в точно таком же положении относительно звуковой дорожки, в котором находился резец рекордера, производящий запись на студийный лаковый мастер диск. Тут и кроется основное противоречие: резец рекордера движется строго вдоль радиуса, а его поверхность всегда перпендикулярна поверхности звуковой дорожки. Рычажные тонармы же перемещают головки звукоснимателя не вдоль радиуса, а по дуге, радиус которой равен расстоянию от оси вращения тонарма до иглы звукоснимателя. Таким образом, при перемещении иглы по поверхности пластинки от внешнего края к внутреннему, плоскость контакта иглы с дорожкой меняет своё положение, отклоняясь от перпендикуляра – это называется погрешностью (ошибкой) слежения. Одним из способов борьбы с погрешностью слежения является увеличение длины тонарма, а вместе с этим и увеличение радиуса, по которому перемещается звукосниматель вдоль поверхности пластинки. Чем больше радиус — тем меньше погрешность слежения. В настоящий момент самыми большими из распространённых являются тонармы с длинной трубки 12 дюймов (встречаются и более длинные, но это редкость).

Стоит сразу отметить, что с увеличением длины тонарма, увеличивается вертикальная инерция, что тоже не очень хорошо (тонарму сложнее оперативно реагировать на неровности пластинки). Получается надо искать компромисс. Вторым и самым распространённым способом является использование горизонтального угла коррекции (примерно 25 градусов в сторону шпинделя проигрывателя). Получают этот угол одним из двух способов: либо под углом устанавливается сама головка в шелле, либо под этим углом изгибается трубка тонарма. Несмотря на то, что наиболее идеальным вариантом было бы одновременное использование горизонтального угла коррекции и тонармов с максимальной длинной трубки, на практике, 12-ти дюймовые тонармы используются весьма редко, уступая место самым распространённым 9-ти дюймовым.

Несмотря на единый принцип действия рычажных тонармов, они все же существенно отличаются друг от друга. Основными отличиями могут быть:

Тангенциальный тонарм, сервоуправление, параллельное отслеживание, функционирование, чертежи, конструкция, руководство.

.

Самодельный тангенциальный резцедержатель из инструментальной стали.

TANGENTIAL | Определение в кембриджском словаре английского языка

.

РЕК-О-КУТ CHALLENGER DISC RECORDER
Компания Рек-О-Кут предложила портативный профессиональный дисковый рекордер. и фонограф для воспроизведения дисков со скоростью 33 1/3 и 78 об / мин. Аксессуар Промежуточное колесо можно было установить для резки со скоростью 45 об / мин. Постоянная скорость, гистерезис мотора были движущей силой стола и руки.Он имел сменные ходовые винты для стандартных и микроканавок. записи. Усилитель измерял частотную характеристику +/- 1 дБ. от 30 до 20 000 циклов. Он имел регуляторы для низких и высоких частот. Записи можно было сделать из радиотюнеров, магнитофонов и других источников сигнала. В правой части рекламы, появившейся в 1953 г. High Fidelity журнал.

Добавлено 23 июля 2014 г.:

Сегодня В недавно приобретенном выпуске журнала High Fidelity Magazine я обнаружил, Выпуск января 1956 года, реклама компании Audio Specialties, 13167 Steel Avenue, Детройт 27, Мичиган.Они были производителями руки репродуктора TRULINE. Это реклама, которую я не встречаются ни в более ранних, ни в более поздних изданиях. Так что не уверен если товар был продан в достаточно больших количествах, чтобы зарекомендовать себя на рынке.

В вы видите рекламу. TRULINE — тангенциальный тонарм, в двух версиях: бинауральной и одинарной (с одним картриджем). Он был выставлен на Нью-Йоркской аудио ярмарке.Там ПОВАР ЛАБОРАТОРИИ Выставка демонстрировала бинауральную версию. И в ELECTROVOICE экспонировать монофонический (версия с одним картриджем) был использован для демонстрации НОВЫЙ картридж модели 84 компании ElectroVoice.

г. В объявлении перечислены все преимущества линейного отслеживания. Цена на Бинауральный тонарм стоил 49,50 долларов. Монофонический рычаг продавался на 7 долларов дешевле в 42,50 долларов США. Смотрите также Повар Система бинауральной записи Livingston

Be по прямой с Trueline

ОРТО-СОНИК V / 4
Ранним примером тангенциального плеча является Ortho-Sonic V / 4.Изображение из рекламы в журнале High Fidelity Magazine за сентябрь 1956 года. Цитата из рекламы: «Картридж поддерживается на тележка с несколькими шарикоподшипниками. Боковое трение практически подсвечено. В то время как обычная рука из-за инерции бросает иглу на стороне канавки, Ortho-Sonic V / 4 удерживает иглу в центр паза. В результате получается идеальный звук без искажений. воспроизведение таким образом, чтобы изношенные пластинки звучали как новые.» Это могло быть правдой, хотя мы должны признать, что слышали довольно неблагоприятные демонстрации тангенциального оружия высокого класса в 1980-х где кончик иглы поочередно касался левой и правой стенки паз и было отчетливо слышно!
Было три версии Орто-Соника: Модель № 100, Модель № 200. (Транскрипция) и Модель № 300 (Бинауральная), стоимостью 35,95 долларов США, 44,50 долларов США. и 59,50 долларов США соответственно. Оружие стоило недешево.

ЗАЖИГАТЬ — ДЖОНС
В рекламе в «Граммофоне» от мая 1957 г., британский производитель. Бёрн-Джонс из BJ Arms объяснил преимущества тангенциального отслеживания и типы оружия, которое они производили. Был более дешевый Стандарт Arm и 90 Super Arm. Они также сделали протектор для измерения точность отслеживания всех тонармов, картриджей и вставных головок.

MARANTZ
Ранний и красивый образец проигрывателя со встроенным тангенциальным вооружением был Marantz SLT-12 (когда Marantz еще был Marantz). это было 2-скоростной проигрыватель с легким картриджем без противовеса. Он также был доступен с более тяжелым рычагом с противовесом и универсальным крепление для игры с другими (более тяжелыми) патронами до 10 гр. веса.Рука не имела сервосистемы и поэтому не всегда работала как желанный. Это отредактированное изображение справа взято из рекламы в High Fidelity 1966 года, но уже был представлен Marantz SLT-12 в 1963 г.
ПЬЕР CLEMENT
Очень оригинальным и современным в то время было создание тангенциальной руки. Пьера Клемана из Франции.Он получил патент в 1968 году от Французский национальный институт промышленной собственности: «Procédé et dispositif de lecture d’un disque de phonographe le long d’une trajectoire rectiligne. «Использование лампочки и фотоэлемента. вдохновила многих дизайнеров.
Как только рычаг выходит из положения 90 градусов, световой луч больше не будет прервана маленькой пластиной на конце руки. Тогда мотор получит ток и начнет крутить червяк, который едет карета.Каретка перемещается к шпинделю до тех пор, пока световой луч снова прерывается, и рычаг остается под углом 90 градусов. См. Археофон сайт .

RABCO ST-4 ПОВОРОТНЫЙ
Этот поворотный стол 1971 года выпуска, Rabco. Исправление рука — очень оригинальная процедура. Длинный горизонтальный вал крутится непрерывно с постоянной скоростью.Задняя часть руки имеет резиновую промежуточное колесо, которое приводится в движение этим поворотным валом. Каждый раз когда рука вынуждена двигаться, следуя за канавкой пластинки, промежуточное колесо будет искать нормальное положение под углом 90 градусов.

HARMAN KARDON
Rabco придумала отдельную руку: SL-8, которая была заменена SL-8E примерно в 1969 году.Когда Rabco была куплена Harman Group в 1970-х годах было представлено больше моделей с тангенциальными плечами: ST-5, 6, 7 и 8.

РЕКЛАМА
Когда ST-7 (показанный справа) выходил на рынок, реклама объяснил функционирование руки, показывая токарный станок на одном страница и тангенциальный поворотный стол ST-7 на противоположной странице. в Поворотные столы Harman Kardon рычаг транспортировался с помощью поворотный двигатель.Так что разбить вертушку будет сложно. и установите рычаг на другой проигрыватель / моторную деку. Рука в СТ-7, а также в СТ-8 транспортировался на резиновой ремень вместо бисерной цепочки, как в SL-8 и SL-8E.

Харман Кардон ST7

GARARD ZERO 100 SB
Британский производитель Garrard выпустил проигрыватель виниловых пластинок Zero 100.Тонарм имел радиальную конструкцию, но хэдшелл не был закреплен. Пока рычаг переместился к шпинделю угол головки относительно к пазу записи постоянно поправлялась вторая «рука» трубка », чтобы патрон всегда отслеживал канавку с наименьшая ошибка отслеживания.

г. рука ZERO 100 работает по тому же механическому принципу, что и более ранняя рука, разработанная BJ (Burne & Jones).ZERO 100 был представлен в 1971 году и в конечном итоге появился в различных версиях: C, 92, SB, Z.

г. рука имела свои недостатки. Прочная установка патрона в головке оболочка была невозможна, так как слишком много шарниров, позволяющих стержню и головной убор для адепта во время игры. В этих точках возникают резонансы, уже на относительно низких частотах. В результате гармоники из этих резонансов возникают и влияют на частотную характеристику.Вкратце: есть повышенные искажения.

В подъемные рычаги шарнир сконструирован таким образом, что есть наименьший люфт и наименьшее трение (1). Проблема с гаррардом НУЛЬ означает, что у него есть еще три точки поворота (2, 3 и 4). Эти дополнительные опоры не должно добавлять трение. Поэтому они настроены таким образом что у них есть свободная игра.

Garrard ZERO 100 SB

LENCO SWEEPER
Спроектировать и изготовить тангенциальный рычаг не так просто, как может кажется, и только тщательная инженерия может обеспечить хорошее функционирование устройство.Доказательство — единственная касательная рука, которую могла придумать Lenco и тогда даже геометрия не правильная. Щетка для очистки не следует паз правильно, потому что он неправильно расположен. Нечего пожалуйста, инспектор Гаджет.

Ленко Тангенциальная подметальная машина

REVOX
Revox слишком развитые поворотные столы с тангенциальными рычагами: B 790, B 791, B 795 и B 291, все с прямым приводом.Но поскольку рука была очень короткий, подходит только для подвижного магнита с высокой податливостью картриджи, которые были в моде в 1970-х: ADC, Stanton, Pickering, Shure, Голдринг.

Revox Поворотный стол B 795 с ультракоротким штативом Linatrack, спрятанным в прямоугольный корпус, который нужно было «отложить», чтобы умеет ставить пластинку и снимать ее.

АКУСТИЧЕСКАЯ TANGENT ARM
Справа прототип линейного тонарма (разработан инженерами голландской фирмы Acoustical) под названием «Tangent». Это был первый представили публике в 1963 году! и был более или менее предшественником тангенциальных рукавов B&O, которые разрабатывались около десяти лет потом.

Акустический «Tangent», предшественник серии Bang & Olufson.

БАНГ & OLUFSEN
Bang & Olufsen использовала тангенциальное отслеживание с 1974 г. Beogram 4000, и они усовершенствовали технику параллельного отслеживания каждого раз они придумали новую модель. Было много серий интегрированных проигрыватели, такие как Beogram 3000 (преемник более ранних 3000 который был Thorens TD124), 1102, 4002, 5005, 6002, 8000 и 9000.В правая Beogram 4002.

MITSUBISHI
В начале восьмидесятых годов многие производители открыли для себя принцип линейного слежения. Не столько за правильную технику, а скорее создаст новый стимул для меломанов купить еще Проигрыватель. Компания
Technics разработала SL 10, SL5 и SL3. Pioneer продала PL-L800 и модели PL-L1000.Sony построила топовую модель серии PS. JVC также сочетаются со стильным дизайном.
Mitsubishi произвела несколько моделей: LT 20, LT 30 и др., Что означает LT. Линейное отслеживание. LT 5V был одним из самых заметных устройств линейного слежения. Мицубишис. Это поворотный стол с ременным приводом. Имеет оптический датчик который измеряет диаметр пластинки. Имеет две скорости: 33 и 45 об / мин. Скорости можно регулировать индивидуально.

СБАЛАНСИРОВАННАЯ PLATTER
Преимущество машины в том, что это вертикальный проигрыватель грампластинок (V = вертикальный) нарушение правила о том, что запись должна быть надежно размещена и равномерно на коврике поворотного стола.Чтобы пластинка оставалась на месте на толстой Коврик для поворотного стола LT 5V, удерживается по центру с помощью светильника зажим на конце турника. Сама тарелка сбалансирована тяжелым диском на другом конце шпинделя (вала), который скрыт с электроникой и моторами, как в современных стиральных машинах. Ремень движется вокруг этого литого диска, периферия и диаметр которые точно обработаны.

ТРИ РЕМНИ И ОДНА РЕЗЬБА
Рычаг работает отлично.Он приводится в движение маленьким мотором через сильный резьба и червячное колесо. Когда рука выходит из положения 90 градусов мотор активируется микровыключателем. Есть второй мотор для работы подъемника руки. Этот проигрыватель имеет три ремня. и один поток.

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ ПОЛОЖЕНИЕ
Оно прискорбно, что этот проигрыватель нужно эксплуатировать в вертикальном позиция.Это единственное положение, в котором работает рука. Эта конструкция имеет то преимущество, что есть только один рельс, на котором каретка движется. Прижимная сила действует на основе этого вертикального положения. Ближе к концу руки находится круглая гиря с калиброванным масштаб. При повороте гири (ручки) гиря более или менее выступает наружу. Чем больше он выступает, тем выше прижимная сила. Это редкость дизайн, который после стольких лет требует доработки.Увидеть Mitsubishi ЛТ-5В.

The продуманная разработка ременной передачи Mitsubishi с тангенциальным рычагом
с точным приводом с помощью прочной резьбы.

PIONEER
Чтобы дать новый толчок продажам проигрывателей, зная, что компактный Скоро будут представлены диски, многие производители придумали новые спроектированные тангенциальные поворотные столы.В 1980 году Pioneer представила очень умную система тангенциального рычага для их PL-L-1000. Рука перемещается электронным способом за счет взаимодействия магнитов и длинной катушки: электромагнитный подвес. Точно так же, как поезд Maglev (магнитная левитация) a техника, инициированная немецким инженером Германом Кемпером в 1922 году и впервые подала заявку на участие в Magnetschwebebahn.
TECHNICS
Также Matsushita выпустила серию тангенциальных поворотных столов: SL-5, 6, 7 и 10.В этих вертушках рычаг был встроен в крышку. В справа SL-10, представленный в 1980 году.

GOLDMUND
Goldmund разработал серворычаги T3 и T5 с ременным приводом подробнее или менее похожи на Rabco SL-8 и SL-8E, и они, безусловно, были вдохновлены по методике датчиков, разработанной Bang & Olufson.

Нравится B&O, Goldmund не использует микропереключатели, как Rabco, но применяет обнаружение фотоэлементом.
В рукавах Goldmund T3 и T5 измерение выполняется в позиции патрона и переводится в движение каретки. Малейшее отклонение измеряется с обеих сторон картриджа. Слева виден двигатель линейного перемещения руки. Сразу за рычагом находится мотор для подъема и опускания сборка руки.

Сегодня существует множество разработчиков тангенциальных (= параллельных) тонармов которые можно установить на различные проигрыватели.

Гольдмунд Автоматический тонарм T3F с 2 отдельными двигателями для подъема и транспортировки. Второй рычаг, который закреплен у основания каретки под углом 90 градусов, имеет фотоэлемент на конце, который определяет малейшее отклонение.

Сделай сам
В отделе «Сделай сам» есть пневмоподшипник Пола Ладегаарда, который продолжает вдохновлять многих любителей построить тангенциальную руку.
В разделе аудиофилов находятся руки Clearaudio, Forsell, Рокпорт и Эйртангенс.

МУЗЫКА MAKER CONDUCTOR
Справа — тонарм Conductor, разработанный Леном Грегори, он же «Человек с патронами». В этом подъемном рычаге с воздушным подшипником используется простой высокий проточная система воздушного насоса низкого давления для аквариума.

г. текст, объясняющий преимущества руки, гласил: «Забудьте о проблемах картриджей, установленных на каретках на колесах, или воздухом высокого давления насосы через керамические корпуса подшипников ».

Это удивительно в наше время, когда цифровой формат постоянно заново изобретено, что воспроизведение звука аналоговых записей на еще более высокий уровень. На руке нет сервосистемы. Основание руки опирается на тонкую воздушную подушку и не создает трения. Плечо движется само по себе, следуя канавке.

Тонарм дирижера человека картриджа.

ВЫСОКАЯ КОНЕЦ / ВЫСОКАЯ ЦЕНА
Цены на высококачественные тангенциальные рычаги в большинстве случаев намного превышают бюджет большинства меломанов и меломанов.
Но если вы прочитали всю эту страницу и открыли для себя технологию Rabco SL-8 и SL-8E, вы можете также попытаться найти один из эти старинные руки и восстанавливают и оптимизируют его.Или измените его, заменив цепь для ремня для транспортировки каретки и сделать рука палочка зажигалка.
Или … вы можете проверить дорогой, но прекрасно работающий высокий концевые рычаги, если вы можете себе позволить одно из них.

Мартин Гаррард Бастина 401, Дирижер и музыка Картриджмена Картридж Maker III.

Ликбез о виниле
























Вообще замечу, что достигнуть хороших результатов с LP проигрывателем несравненно труднее и занимает куда больше времени, нежели с каким-либо цифровым источником звука.


Кроме эзотерического подбора кабелей и художественной окраски CD диска зеленым фломастером придется напрячь мозги и для начала изучить несколько технических вопросов, знание которых позволит Вам осознано производить магические пасы руками над Вашим LP проигрывателем. И помните — Вам воздастся!!!



Основание, стол вертушки (Turntable)





Является основным элементом вертушки, на котором устанавливаются практически все узлы и механизмы. От жесткости, массы и конструкции основания в значительной мере зависит уровень механических шумов (рокот) и качество воспроизведения.


Часто применяются различные методы демпфирования и механической развязки между мотором, приводом диска и тонармом, а также применяются специальные амортизаторы для виброизоляции стола от воздействия внешних вибраций. Само основание часто выполняют очень массивным, а все поверхности покрывают специальными виброгасящими материалами. Иногда даже изготовляют корпус из акрила.


В высококачественной вертушке, как правило, существует массивный корпус и субшасси, подвешенное к корпусу на амортизаторах. При этом часто двигатель крепится к корпусу, а диск к субшасси.


Такая схема применяется в пассиковых вертушках, позволяя виброизолировать диск и мотор. При этом субшасси может, как опираться на дно основного корпуса, так и быть подвешенным на пружинах. Сам корпус так же стоит на виброгасящих опорах. Более того резонансные частоты амортизаторов выбираются различными не только по месту назначения, но и в различных направлениях (горизонтальном и вертикальном), позволяя тем самым максимально уменьшить механическую добротность системы подвеса. Сделать качественный стол – это сложная инженерия и искусство одновременно.



Диск, привод диска, подвес диска (Platter, Platter bearing)






От качества изготовления диска в значительной степени зависит коэффициент детонации. Также очень важен материал, из которого выполнен сам диск. В лучших современных конструкциях это часто акрил или лексан. В более дешевых моделях применяют стекло или сплавы алюминия.


Иногда диск изготовляют из нескольких частей, каждая из которых сделана из различных материалов с различными частотами собственных механических резонансов, что позволяет в значительной степени устранить призвуки самого диска. Так, например, в профессиональном проигрывателе EMT-930 сам маховик выполнен из специального сплава, сверху на него “одет” стальной диск, поверх которого пластиковый диск с мягким ворсистым матом.


Кстати о матах – для тех, кто не знает – это не ненормативная лексика, а всего лишь тонкий диск из резины или другого материала, обеспечивающий надежный механический контакт между диском и непосредственно пластинкой, что необходимо для передачи вращающего момента от диска — пластинке. Также мат в значительной степени поглощает собственные механические колебания пластинки, возникающие в материале из которого она изготовлена. Иногда для лучшего контакта пластинки с матом на шпиндель сверху надевают специальный груз-прижим (clamp) или даже притягивают ее вакуумной присоской. И о шпинделе – его диаметр должен быть 7,24 мм с допуском +0,05 –0,15мм.


Также очень важно минимизировать биения диска, что обеспечивается за счет повышения класса точности сопряжения подшипник – ось диска и за счет удлинения втулки подшипника и оси. Вот почему в профессиональной технике и топ моделях бытовой прошлых лет можно найти огромный стакан высотой до 20 см, залитый чуть ли не полулитром специального масла. А о качестве изготовления подшипников скольжения можно слагать легенды.


Не каждый агрегат турбонаддува (автомобильного) может похвастаться такой точностью изготовления. Существует два основных типа подвеса диска – с нижней опорой (большинство моделей) и с верхней (SOTA) . Также иногда встречается магнитная (La Platine Verdier) или даже воздушная подушка.



Мотор и тип привода (Motor and drive)






Всего различают три типа привода – роликовый, пассиковый и прямой. Иногда применяют комбинированный – роликово-пассиковый тип привода. Моторы ставят самые разнообразные синхронные и асинхронные, а в вертушках с прямым приводом специальные сверхтихоходные, причем ротором может служить сам диск.


Устройства регулировки частоты вращения бывают механические (EMT 930, Garrad 301, Thorens 124) и электронные (Denon DP59L с кварцевой стабилизацией) или отсутствовать вовсе (Rega Planar 3).


Существует также два подхода в выборе мотора – либо очень слабый мотор, мощности которого недостаточно для начальной раскрутки диска, либо мощный мотор, который искусственно подтормаживается механическим тормозом. К сожалению, во многих современных вертушках механический тормоз не применяется, это относится и к прямому приводу. Объясню чем это плохо. Дело в том, что когда диск (маховик) раскрутится до номинальных оборотов, резко уменьшается нагрузка на мотор и все подшипники привода, Мотор некоторое время работает как бы в режиме холостого хода. При этом нередко возникает колебательный процесс, резко увеличивающий мгновенное значение коэффициента детонации.


Через некоторое время маховик теряет набранную скорость и снова нагружает мотор, опять происходят перераспределение нагрузок в подшипниках и как следствие мгновенные выбросы детонации. Потом все повторяется. И это чисто механика, а если добавить еще электронику. Этим недостатком практически не обладают вертушки со слабыми моторами, т.к. для них нагрузкой уже является момент трения в подшипниках и вертушки с мощными моторами с механическим тормозом.





К сожалению, первые гораздо больше подвержены влиянию внешних дестабилизирующих факторов. Вторые же слишком дороги в производстве, но, по моему мнению, роликовые вертушки с механическим тормозом и мощным мотором являются лучшими по звуку (EMT927, EMT930). Основным недостатком роликовых вертушек является жесткая связь вала мотора и диска и, как следствие, умопомрачительные требования к качеству изготовления всех узлов и выбору материала ролика. При малейших погрешностях в изготовлении значительно возрастает рокот и детонация.


Все это очень дорого для массового производства и нашло применение только в лучших моделях профессиональной техники. К сожалению, несмотря на явный выигрыш в качестве звучания, дороговизна производства высококлассных роликовых вертушек привела к их полному исчезновению. На их место пришли пассиковые. Основным недостатком пассиковых вертушек, отрицательно сказывающиеся на качестве звуковоспроизведения, является сам пассик, в котором возникают колебательные процессы. От выбора материала пассика в сильной степени зависит коэффициент детонации.


Да и моторы приходится применять низкооборотные, так как передаточное число пассиковой передачи ниже, чем роликовой. Все это сместило частоты вибраций в более низкочастотную область, что плохо, так как для поглощения более низкочастотных колебаний требуются большие массы и более сложные демпферы.


В референсных моделях применяют даже три мотора и два пассика (Voyd Reference), чтобы “размыть” механические резонансы привода. В результате стоимость таких вертушек достигает заоблачных высот и становится сравнима с ценой лучших роликовых. И стоило ли напрягаться??? Признаю, что в массовом производстве ширпотреба пассик победил – рокот меньше и производство дешевле. Прямоприводные вертушки обсуждать не буду, так как даже лучшие профессиональные модели уступают в звучании аналогичным роликовым и пассиковым.



Звукосниматель (Phono Cartridge)






Нас интересует два основных типа звукоснимателей – Moving Magnet (MM) или звукосниматель с подвижным магнитом и Moving Coil (MC) с подвижными катушками. Каждый звукосниматель обладает высокочастотным и низкочастотным механическим резонансами.


Они ограничивают частотный диапазон сверху и снизу и оказывают влияние на износ иглы. Низкочастотный резонанс вызван взаимодействием суммарной массы звукоснимателя с тонармом и гибкостью подвижной системы. Высокочастотный резонанс определяется действующей массой подвижной системы (по аналогии с неподрессоренными массами в подвеске автомобиля) и гибкостью материала виниловой пластинки.


У большинства, но далеко не у всех, звукоснимателей низкочастотный резонанс находится ниже 15Гц, а высокочастотный превышает 20 кГц. Вообще-то чем выше гибкость подвижной системы, тем лучше, тем точнее игла следует по канавке и тем большие ускорения может приобретать.


Также тем меньшая прижимная сила требуется для обеспечения непрерывного следования по канавке, а, следовательно, меньше износ иглы и материала пластинки.






У большинства современных звукоснимателей гибкость подвижной системы указывается в вертикальном и горизонтальном направлениях и часто бывает различной. Обычно эти значения лежат в диапазоне 8/8 до 20/20 mkM/mN соответственно.


Итак, важнейшими показателями качества головки звукоснимателя являются гибкость подвижной системы и необходимая прижимная сила, которая у большинства звукоснимателей лежит в пределах 1,5 – 2,5 гр. Еще одним немаловажным параметром является собственный полный вес звукоснимателя, который может составлять от 4 до 30 гр. И попутно замечу, что этот вес должен соответствовать допустимому весу головки, указанному в паспорте на тонарм.


Оба типа MM и MC имеют один и тот же принцип действия, отличия ясны из названия. Головки MM обычно имеют выход от 2 до 8 мВ , MC от 0,15 до 2,5 мВ. Головки MM, как правило, имеют достаточно много витков в обмотках и должны нагружаться на 47 кОм и конденсатор 200-400 пФ. MC головки не критичны к емкости нагрузки. Масса подвижной системы у MM головок, как правило, выше, чем у MC и гибкость подвижной системы ниже.


Теперь об иглах и кантеливерах. Кантеливер – это рычаг, на котором закреплена игла звукоснимателя.


Резак (Cutter) устройства записи имеет всегда треугольное сечение. А вот формы иглы для воспроизведения бывают различны. К сожалению, применение треугольной формы иглы (рис. 1) для воспроизведения недопустимо, так как из-за очень малой площади поверхности контакта, возникают очень большие силы, способные разрушить материал грампластинки.













Самая простая – сферическая форма иглы (рис. 2) . Основное достоинство – высокая износостойкость и простота в изготовлении.


Бирадиальная игла с двумя фасками (рис. 3)


Бирадиальная игла с двумя радиальными фасками (рис. 4)


Бирадиальная игла с четырьмя фасками (рис. 5)


Эллиптическая игла (рис. 6), по сравнению со сферической, обеспечивает в два раза более низкие искажения сигнала и более широкий спектр воспроизводимых частот. Также эта форма иглы менее подвержена так называемому питч-эффекту, или эффекту выдавливания иглы из канавки.


Дальнейшим развитием эллиптической формы иглы стали иглы типа microridge, Shibata, Line-contact, Fine-line, van den Hul, и hyperelliptical. Игла типа Pramanik (рис. 7)


Знаменитая Shibata (рис. 8)


Гиперэллиптическая (рис. 9)


Хорошая алмазная игла служит до 1000 часов, при условии правильной эксплуатации. Рекомендую Вам рассматривать Вашу иглу под микроскопом хотя бы через каждые 300-400 часов работы, иначе повреждение грампластинки неизбежно!


Кантеливер – очень важная деталь звукоснимателя. Он должен одновременно отвечать ряду противоречивых требований – быть очень легким, жестким и не иметь собственных резонансов. Чем легче кантеливер, тем ниже масса подвижной системы и тем лучше игла следует по канавке. Поэтому в высококачественных головках кантеливер изготавливают из редких, даже экзотических материалов – бора, алмаза, бериллия, титана, керамики, сапфира.


Кантеливер часто изготовляют полым внутри и заполняют его специальным демпфирующим материалом. Кантеливер крепится на специальном упругом подвесе, механические свойства которого стабилизируются через 100-150 часов с начала эксплуатации. Это так называемое время приработки (break-in time), по истечении которого улучшается звучание звукоснимателя.



Тонарм (Tonearm)




Бывают двух типов – поворотные (pivoted) и тангенциальные (tangential-tracking). Поворотные тонармы характеризуются ошибкой следования (tracking error) . Эта ошибка компенсируется путем поворота и смещения части тонарма (offset). Такие тонармы бывают в форме буквы “J” или “S”. У современных тонармов горизонтальный угол коррекции составляет 20-27 град., что обеспечивает минимальную ошибку следования. Из-за этого смещения возникает эффект, называемый скольжением (skating) стремящийся сместить тонарм к центру проигрываемой пластинки. Для его компенсации применяют специальные механизмы антискейтинга (anti-skatting). Если неправильно отрегулировать антискейтинг, игла будет оказывать неодинаковое давление на внутреннюю и внешнюю поверхности канавки, что неизбежно приведет к искажениям сигнала.


Казалось бы, от всех этих недостатков и проблем избавлены тангенциальные тонармы. Но это совсем не так. У тангенциальных тонармов значительно больше так называемая горизонтальная масса, которая значительно выше, чем у поворотных тонармов, тем самым у тангенциального тонарма очень разные моменты инерции в горизонтальной и вертикальной плоскостях, что неизбежно ведет к искажениям звуковоспроизведения. У поворотного тонарма моменты инерции если не одинаковые, то, по крайней мере, очень близки. Тангенциальные тонармы гораздо более сложны в настройке и конструкции подвеса, требуют наличия сложной системы сервопривода, который в свою очередь имеет свои ошибки слежения. Единственным решением является отказ от сервопривода и подвес тангенциального тонарма на воздушной подушке, что крайне дорого и ненадежно, а также требует частого обслуживания.




Рассмотрим поближе поворотный тонарм. Его составными частями являются противовес (counterweight) , подвес (bearing), трубка (arm tube) и головка звукоснимателя. Одним из важнейших частей тонарма является его подвес. Он должен обеспечивать минимальное трение и не влиять на перемещения тонарма. Одновременно он должен быть исключительно стабильным и жестким. Это достаточно противоречивые условия и искусство конструирования тонарма заключается в нахождении приемлемого компромисса. Различают так называемый gimball и unipivot системы подвеса. Первый применяется в гироскопах и чем-то похож на карданный шарнир, второй похож на автомобильную шаровую опору, только очень маленькую. Первый тип подвеса применяется фирмой SME, второй фирмой Graham.


Трубка тонарма должна быть одновременно жесткой, легкой, устойчивой к вибрациям и обладать вибропоглащающими свойствами. Для трубки тонармов используют различные материалы от алюминия до карбоновых композитов. Часто применяют дополнительные покрытия из различных материалов для подавления резонансных явлений в основном материале. Эффективная масса тонарма очень тщательно подбирается из условия соблюдения баланса между способностью удерживать картридж определенной массы в квазистатическом положении и в то же время успевать отслеживать большие неровности и коробления грампластинки. Неправильная конструкция тонарма или установка картриджа с неподходящим весом может приводить к слабозатухающим колебательным процессам и даже к прыганью тонарма. Такой эффект наблюдается в недорогом тонарме RegaRB-300 в сочетании с головками Grado.


К сожалению ни тонарм, ни подвес кантеливера головки не обладают достаточными демпфирующими свойствами и при преодолении неровностей покоробленной пластинки в этой системе возникают паразитные колебания, видимые глазом, слышимые ухом, а в критической ситуации это приводит к перескакиванию на соседнюю дорожку и порче пластинки. Поэтому подбор комбинации тонарм-картридж является очень ответственным делом, и, покупая головку надо обязательно поинтересоваться, подходит ли она к Вашему тонарму по допустимому весу.


Эффективная длина тонарма (effective length) это расстояние от точки подвеса тонарма до вертикальной линии, проведенной через иглу звукоснимателя. В современных конструкциях она колеблется от 185 до 230 мм. Самый длинный тонарм имел эффективную длину 535 мм и был изготовлен американской фирмой Volpar. Также есть еще один важный размер – установочная база – расстояние от оси вращения шпинделя до точки подвеса тонарма. В настоящее время общеприняты три базы 175+2мм, 195+2мм, 215+2мм. Но встречаются и большие размеры базы, например, у профессиональных вертушек EMT и тонармов Ortofon.

зоопарк звукоснимателей от DS Audio, EMT и X-Quisite в компании MSB, Axiom, PBN, darTZeel и V.Y.G.E.R. / Stereo.ru

Дистрибьютор Gong AV представит в комнате 914 сложную виниловую систему с довольно экзотичными элементами. Ее основой станет итальянский проигрыватель V.Y.G.E.R. Atlantis IV — очень массивный, но при этом с пневматической подвеской опорного диска. Компрессор у системы внешний, он соединен с проигрывателем шлангами.

Модель укомплектована тангенциальным тонармом собственной разработки, причем он тоже установлен на воздушной подушке. Да и сама пластинка присасывается к диску вакуумом.

Также на проигрывателе будет установлен сверхпрецизионный поворотный тонарм Axiom Anniversary XX Edition с уникальной геометрией. Его эффективная длина — 12 дюймов, однако установочное расстояние идентично таковому у стандартных 9–10-дюймовых моделей.

Юбилейная версия, которую привезут на выставку, изготовлена тиражом всего в 33 экземпляра. У нее двойной карданный подвес и подшипники, произведенные по спецзаказу на предприятиях аэрокосмической индустрии с максимальной точностью и, соответственно, минимальным трением.

В описании экспозиции указаны три звукоснимателя: MC-головки EMT JSD VM и X-Quisite ST, а также наиболее доступный оптический картридж от DS Audio — DS-E1. Особенность звукоснимателя от EMT — в изменяемой массе: с помощью идущих в комплекте цилиндрических вставок из дерева можно сделать картридж легче или тяжелее и подобрать массу головки под конкретный тонарм.

Модель ST от швейцарского бренда X-Quisite интересна необычной конструкцией подвижной системы. Миха Хубер, основатель компании, соединил иглодержатель и оправку катушек в единое целое — без переходов и клеевых соединений. Этот блок, отличающийся очень малой массой и предельной жесткостью, изготовляется из сверхтвердой керамики, не подверженной деформациям. А об оптических звукоснимателях DS Audio мы писали уже не раз.

С MC-головками будет работать фонокорректор EMT JP66 MKIII — ламповый, с огромным числом настроек и вышедший уже в третьем поколении. В новой версии плюсом ко всем возможностям подстройки звучания добавилась функция If-Fidelity — регулятор оптимизации низких частот, пришедший из профессиональной сферы.

Также представят комплект техники от MSB: R-2R-ЦАПы Select DAC и Reference DAC и стереомощник S202. В своей реализации мультибита MSB довела разрешение ЦАПа до 27 бит, научила гибридные модули ЦАПа работать не только с PCM, но и с DSD-потоками, а также начала применять самые скоростные DSP-процессоры и тактовые генераторы с рекордно низким джиттером в фемтосекундной области.

Параллельное соединение модулей преобразователей позволило реализовать непосредственный низкоомный выход без буферных усилителей с регулировкой громкости. И все это — в модульном формате, так что конфигурацию аппарата можно подобрать под собственные нужды. Усилитель S202 представители компании попросту назвали «одним из самых лучших транзисторных усилителей в мире», несмотря на то что он занимает далеко не флагманское положение в модельном ряду компании.

Помимо техники MSB усилением будут заниматься и устройства от darTZeel — моноблоки NHB-468 и предусилитель NHB-18NS со встроенным фонокорректором. Предусилитель интересен бесконтактной схемой регулировки громкости — она построена на тщательно подобранных оптронах, работающих в линейном режиме.

Работает предусилитель от внешнего блока аккумуляторов, а не от сети. А мощники — очень энерговооруженные аппараты, способные контролировать даже требовательную акустику и строить при этом масштабную и детальную сцену.

Акустика: PBN Montana WAS и M2!5 — противоположные по концепции, но все же вписывающиеся в идеологию бренда. Модель WAS — огромные, почти двухметровые 4-полосники с фронтальной панелью из массива дерева и с излучателями, расположенными по схеме d’Appolito.

А вот M2!5 появилась на свет тогда, когда Питер Норбек, основатель компании, увлекся винтажными JBL и создал свою версию акустики с рупорными серединой и верхом и динамическим басом. По сравнению с WAS, эта акустика играет почти так же масштабно, но более тепло и винтажно.

Коммутацию на себя возьмут кабели Kimber Kable, а расположится техника на стойке Hifistay Mythology Transform — с ней в любой момент можно подстроить габариты полок под конкретный компонент: благодаря шестеренчатой конструкции крестовины она может раздвигаться и сдвигаться наподобие аккордеона. Но и виброгасящие свойства у нее тоже образцовые: фирменная подшипниковая схема механической развязки позволяет установленным в стойку аппаратам будто бы «парить» в воздухе.

Также в экспозиции будут присутствовать ленты от Recording the Masters, машинка для мойки винила Audiodesksysteme и настроечный комплекс AnalogMagik.

«Hi-Fi & High End Show 2021» пройдет с 21-го по 23-е мая в отеле «Бородино». Участники обещали показать и дать послушать в работе аппаратуру более сотни мировых брендов. Помимо традиционных стереосистем в комнатах отеля и отдельных залах будут представлены виниловые пластинки и аксессуары для проигрывателей, наушники и портативные плееры, домашние кинотеатры и другие устройства, радующие слух и взгляд.

Для посещения требуется приобрести билет на сайте выставки. Подробнее о билетах и месте проведения.

Проигрыватели винила. Основные понятия.

Всё о виниловых проигрывателях

Вдумайтесь: если вы воспроизводите свои любимые записи на своем замечательном высококачественном проигрывателе виниловых дисков и у вас прекрасная высокопроизводительная стереосистема с высококачественным усилителем и великолепными акустическими системами и при этом картридж звукоснимателя (на первый взгляд расходный материал или аксессуар) бюджетной категории, с таким картриджем Вы добьетесь хорошего звучания? Тем не менее, очень часто картриджу уделяется незаслуженно мало внимания, хотя на самом деле именно с него и начинается процесс звуковоспроизведения. Картридж наряду с акустическими системами — самый важный элемент системы, т.к он преобразует один вид энергии в другой — механическую в электрическую (у акустических систем — из электрической в акустическую) Именно игла звукоснимателя является первой и единственной соприкасающейся частью звукового тракта с записью на диске. Таким образом, качество картриджа непосредственно влияет на акустические характеристики всей стереосистемы. Если, в целом, любители музыки имели бы больше информации о картриджах, то, во-первых, их собственные музыкальные системы стали бы работать с большей музыкальной производительностью и, во-вторых, высококачественные и супер высококачественные картриджи нашли бы свое применение на многих музыкальных системах по всему миру. Чтобы понять, насколько важно качество картриджа, рассмотрим, как он устроен.

Типы картриджей

ММ-картридж. Наиболее распространенной конструкцией картриджа звукоснимателя является конструкция с подвижным магнитом и неподвижными катушками индуктивности. Движение алмазной иглы, установленной на иглодержателе, перемещает магнит, который движется непосредственно около катушек, и при их взаимодействии генерируется электрический сигнал. Сигнал, выдаваемый ММ картриджем, наиболее высок из всех типов современных головок и находится в диапазоне от 2 до 8 мВ. ММ картриджи в большинстве случаев при износе алмазной иглы имеют функцию ее замены. Ресурс иглы составляет от 300 до 1000 часов работы в зависимости от заточки иглы.

ММ-картриджи позволяют заменять иглы (вставки)

МС картридж. Более сложным, дорогим и точным принципом создания напряжения в картридже является конструкция с подвижной катушкой и неподвижным магнитом. С помощью микросборки, а в случаях особо точных картриджей — ручным способом, катушки индуктивности монтируются непосредственно на иглодержателе. При такой конструкции напряжение генерируется с минимальными искажениями и временными потерями. Чтобы максимально уменьшить движущуюся массу и соответственно, улучшить точность, как правило, катушка изготавливается с минимальным количеством витков. Например, в стационарных катушках для ММ-картриджей можно сделать 3000 и более витков провода, когда как в картриджах с подвижной катушкой только 15 или 20. Лучшие головки имеют по 3-4 витка, но стоимость таких головок сопоставима со стоимостью недорогого автомобиля. При такой конструкции с малым количеством витков катушки получается крайне слабый электрический сигнал, требующий в дальнейшем большего усиления. Сигнал, выдаваемый МС-картриджем, находится в диапазоне от 0,01 до 1,5 мВ* . * также на рынке присутствуют картриджи гибридного типа, имеющие конструкцию МС, но при этом имеющие выходное напряжение, сопоставимое с картриджами ММ типа, то 1,5 до 3 мВ

В МС-картриджах замена иглы (вставки) без отправки на завод невозможна

Какой выбрать картридж ММ или МС?

ММ-картридж: Бюджетная стоимость конструкции, высокий выход не требует использования повышающих трансформаторов или дополнительных цепей усиления в фонокорректоре, возможность замены иглы в домашних условиях. Но все эти преимущества перечеркивает главный недостаток ММ конструкции — высокая движущаяся масса системы отражается на звуке сниженной точностью, скоростью, прорисовкой деталей и ухудшенным динамическим и частотным диапазоном.

МС-картридж: Дорогая конструкция, нет возможности замены иглы, необходимость дополнительных цепей усиления,тщательной, а иногда прецизионной настройки картриджа на тонарме, более бережного отношения к пластинкам (необходимость мыть и хранить в чистоте) компенсируется точным, быстрым, тонально и тембрально естественным звучанием. Только благодаря МС конструкции картриджа можно приблизиться к верхним границам возможностей формата грампластинки.

Миф о превосходстве МС

Миф о превосходстве МС-конструкции над ММ был порожден приверженцами и «заложниками» винтажных проигрывателей с высоким уровнем генерируемых вибраций поворотного стола. В начале 2000-х в одном авторитетном аудио журнале вышла статья «О роликах и пружинках», в которой автор утверждал, что вся аудио индустрия пошла не по тому пути и что переход к производству поворотных столов с пассиковым приводом является ошибкой. Также он утверждал, что противовес должен быть пружинным, а привод исключительно роликовым. Но автор не упомянул, что он имел ввиду ситуацию, когда использование МС головки не рассматривается, слушается музыкальный материал, преимущественно записанный в моно, проигрыватель не будет подключаться к звуковому тракту «лабораторного уровня точности» или попросту к High-End системе, и слушателю будет примерно за 60 лет, со всеми необратимыми изменениями слуха и образа мышления. Результатом же стало повальное увлечение дорогими профессиональными проигрывателями с роликовыми приводами, на которых использовать МС головку оказалось практически невозможно, т.к вибрации, генерируемые роликом, полностью считываются точной МС системой картриджа и преобразовываются в звук, который «подкладывается» под музыкальный сигнал в виде звуковой «грязи», тем самым прослушивание музыки на таком тракте сравнимо с просмотром фильма на сильно запыленном экране телевизора.

78/Моно/Стерео картриджи

На данный момент выпускается три вида картриджей ММ типа — 78/Mono/Stereo и два вида МС типа — Mono/Stereo. Использование 78/Mono картриджей не очень распространено на данный момент, но если в коллекции имеются такие пластинки, то использовать эти картриджи просто необходимо. Во первых правильная прижимная сила для шеллаковых пластинок и пластинок с монозвуком выше обычного (порядка 4 грамм), во вторых направление движения иглы в моно пластинке отличается примерно на 45 градусов. Из этого следует, что при проигрывании моно пластинки стерео картриджем движущая система будет разбиваться от неправильного движения иглы, и это если опустить еще проблему разбивания канавки и сверхбыстрого «запиливания» самого винилового диска.

Иглодержатель (Cantilever)

Иглодержатель передает механические колебания от иглы к блоку генератора сигнала.

Качественные иглодержатели должны быть легкими и в то же время прочными, также для самых точных картриджей обязательное условие для иглодержателя — это гибкость и одновременно быстрое возвращение в исходное положение. Для соблюдения этих условий высококачественные иглодержатели изготавливают из разных, в том числе экзотических и дорогих материалов.

Игла (Stylus)

Существуют три основных типа формы игл звукоснимателей.

  • Сферическая (круглая) является самой дешевой в производстве и из-за этого получила большее распространение. Сферическая игла используется в бюджетных картриджах. Сферическая игла при воспроизведении обладает наихудшей точностью и, соответственно, качеством звука.
  • Более совершенной является эллиптическая игла. Она имеет узкий профиль, позволяющий с большей точностью следовать всем нюансам звуковой канавки. Эллиптические иглы используется в большинстве современных картриджей средней ценовой категории.
  • На высшей ступени стоят иглы с так называемой «именной» заточкой. Они имеют сложную геометрию и обеспечивают более точное отслеживание канавки. Такие иглы обладают более узким профилем, чем обычные иглы эллиптической формы и при движении имеют более широкий контакт со всей площадью записанной канавки, уменьшая давление иглы на чувствительную поверхность записи, что обеспечивает минимизацию износа пластинок и позволяет извлекать информацию из канавки с наибольшей точностью достоверностью. Наиболее известные «именные» заточки — это Shibata, Hiper eliptical, Line-contact, MicroLine и другие.

Изменение стандарта угла резца

При воспроизведении грамзаписи игла картриджа должна находиться в том же положении, что и алмазный резец режущей головки при записи.Только в этом случае сигнал будет передан максимально точно. Важность этого особенно проявилась, когда была изготовлена стерео игла эллиптической формы. Это произошло в октябре 1958. Вертикальный угол слежения не всегда имел твердый стандарт. Но как только была выпущена стереопластинка, был впервые определен этот угол, который составил 15 градусов. В 1975 году это значение было изменено на 20 градусов. По этой причине релизы, выпущенные до 1975 года, были массово переизданы в конце 70-ых, а поиск «первых прессов» при наличии этих переизданий не имеет никакого смысла, кроме коллекционного, если используются современные картриджи не со сферической заточкой . На непонимании (незнании) этого вопроса хорошо спекулируют «виниловые винтажники», «впаривая» сначала «первые пресса», а потом для правильного их воспроизведения винильщикнеофит вынужден покупать «винтажные головки» или, по крайней мере, пользоваться исключительно ММ-картриджами, желательно со сферической заточкой. (Отсюда еще одна причина появления мифа о превосходстве ММ).

Тонармы

Существует два вида тонармов: Тангенциальные и рычажные. Преимуществом тангенциальных тонармов является отсутствие погрешности слежения иглы при воспроизведении относительно режущей головки при записи мастер-диска (режущая головка в рекордере как раз устанавливается на тонарм тангенциального типа). Но качественные тонармы такого типа очень дороги и требуют тщательной периодической настройки. В противном случае их преимущества превращаются в недостатки (избыточное давление на одну из канавок из-за недостаточного или избыточного движения тонарма по направляющей). А с появлением дисков с нестандартным шагом канавок преимущество тангенциальных тонармов еще уменьшилось, «на плаву» смогли остаться только выдающиеся модели с воздушным подвесом, которые в свою очередь тоже имеют ряд недостатков Рычажные тонармы имеют более простую конструкцию и проще в настройке. С помощью различных конструктивных решений инженеры смогли минимизировать их недостатки. Увеличение рабочей длины тонарма, введение компенсационного угла за счет изгиба трубки тонарма S-образной и J-образной формы, различные конструкции антискейтинга (компенсации эффекта скатывания под действием центробежной силы) — все это призвано минимизировать погрешность слежения иглы за канавкой.

Headshells (площадки для крепления картриджа)

Нельзя недооценивать важность Шелла. От его конструкции и материала, из которого он изготовлен, может достаточно ощутимо меняться звучание всей системы.

Сколько должно стоить?

У современных любителей винила есть определенный пробел в знаниях, в навыках настройки и подбора комплектующих проигрывателя под свою систему. По этой причине самыми популярными моделями являются проигрыватели Plug-and-Play, имеющие установленную и настроенную головку, да еще иногда и встроенный в шасси проигрывателя фонокорректор. Виниловый проигрыватель для современного пользователя ошибочно считается простым, рядовым источником музыки, стоящим в общем ряду с проигрывателями CD, сетевыми проигрывателями и.т.п. Такая недооцененность порождает ряд ошибок, связанных с неправильным выбором качественного уровня LP проигрывателя под домашнюю систему, и вследствие этого, по принципу звучания слабого звена, получается не оптимальный уровень качества воспроизведения музыки с виниловых пластинок. Проигрыватель винила является самым важным и дорогостоящим компонентом, об этом еще в своей энциклопедии писал Роберт Харли. Поэтому экономия при выборе всех составных частей винилового проигрывателя (головки звукоснимателя, тонарма, фонокорректора) сильнее скажется на звучании системы, по сравнению с теми же CD проигрывателями или усилителями.

6 заповедей винильщика

Всегда нужно помнить, что «Виниловая тема» окружена мифами и преданиями, способными сбить с толку не только винильщиканеофита, но и продвинутого «хай-файщика» «Виниловые авторитеты» («бывалые-винильщики») как в сфере носителей, так и в сфере техники — не более чем один из «винильных мифов», также способный сбить с толку тех, кто имеет пробелы в знаниях по теме. «Теплый аналоговый звук» не характерный признак звучания виниловой пластинки, а признак низкого уровня качества комплектующих винилового тракта и/или признак плохой настройки проигрывателя. Истинный звук винила- прозрачный, плотный, динамичный, хлесткий, с ярко выраженными деталями и глубокой градуированной звуковой сценой. «Первый пресс», выпущенный до 1975 года, не может рассматриваться как «эталонный» носитель для настройки высококачественной High-End системы «на слух», т.к он создан по другим стандартам угла слежения иглы. Для критической оценки качества винилового тракта эталоном должно служить звучание реальных, живых инструментов и голоса, а не звучание именитых, уважаемых профессионалами «винтажных» проигрывателей, типа Thorens 124, Garrard 301 или Kenwood / Trio L-07D и.т.п. Только собственный опыт, собственные уши и теоретические знания по теме способны помогать различать и разрушать мифы и предания о виниле и создавать системы, которые будут поражать не только сторонников винилового звука, но и противников.

ВИНИЛ — 7 ШАГОВ К АБСОЛЮТУ

Данную статью можно было бы назвать «СЕМЬ УРОКОВ ГЕННАДИЯ ЗУБРИЦКОГО» — так как все описанные шаги были сделаны с его помощью и участием.

По уровню воспроизведения виниловые тракты можно разделить на четыре уровня.

Первый – базовый. Это проигрыватель виниловых дисков, который позволяет слушать формат LP, но не только не дает никаких преимуществ, относительно цифры, но и служит хорошим поводом оказывать цифре предпочтение. Думаю, не ошибусь, если скажу, что к первому уровню можно отнести больше половины всех виниловых трактов. Восемьдесят процентов новодельных проигрывателей, львиная доля серийных фонокорректоров, все современные картриджи в бюджете до 1000 долларов и примерно три четверти винтажных вертушек – все это основа трактов первого уровня, после прослушивания которых любители музыки пишут на форумах сообщения вроде: «Винил звучит не лучше цифры. Это просто фетиш и объект коллекционирования. Цифра звонче и динамичнее. Винил – тухляк, мыло, да еще с потрескиванием».

Второй уровень – это приличные проигрыватели с удачными фонокорректорами, как правило, авторских разработок. Чаще всего на втором уровне выступают винтажные прямоприводные проигрыватели с хорошими тонармами и правильно подобранными ММ картриджами. Звучат тракты второго уровня приятнее цифры, и наличие такого тракта уже оправдывает коллекционирование пластинок. Тракт второго уровня можно построить относительно недорого, и в статье ПРОИГРЫВАТЕЛЬ МЕЧТЫ ОТ HIENDMUSIC изложены основные принципы таких сетапов.

Третий уровень – максимум, который можно выжать из винила, не разоряясь на топовый проигрыватель и не пускаясь на аудиофильские ухищрения вроде специальной проводки в тонарм или отдельно стоящей армбазы. Винтажная прямоприводная или роликовая вертушка верхних серий, хороший МС картридж от 1200$, удачный авторский или топовый брендовый фонокорректор, хороший повышающий трансформатор – вот слагаемые, из которых состоит виниловый тракт третьего уровня. Музыкальное наслаждение гарантировано!

На странице ТЕСТОВЫХ ОЦИФРОВОК представлены все перечисленные варианты.

ПЕРВЫЙ ТРАКТ — соответстует первому базовому уровню.

ДЕСЯТЫЙ ТРАКТ — второму уровню.

ОДИННАДЦАТЫЙ ТРАКТ — третьему.

Файлы записаны в формате DSD. Для прослушивания этого формата вы можете скачать Foobar c предустановленным DSD плагином. Слушать файлы нужно только на стреосистеме, ни в коем случае не через наушники!

Можно ли подняться выше третьего уровня, и есть ли в этом смысл? Да, если музыка для вас – главное увлечение, граничащее с помешательством. Поверьте, получать огромное удовольствие от прослушивания пластинок можно и с трактом второго уровня, а уж третий способен уносить в музыкальную нирвану. Все, что выше этого – глубокая аудиофилия, помноженная на маниакальное стремление к абсолюту. Если вы считаете, что это для вас, перечислю семь последовательных шагов, каждый из которых будет поднимать ваш виниловый тракт выше и выше.

Все шаги проиллюстрированы оцифровками «до и после», сделанными в формате dsd. Для прослушивания файлов в этом формате вы можете скачать foobar с предустановленным плагином и не забывайте, что оцифровка – всего лишь тень винилового звучания.

ПЕРВЫЙ ШАГ – специальная подставка. Удивительно, но звучание проигрывателя  меняется в зависимости от того, на чем он стоит. Я не верил в это сам даже на четвертом году увлечения винилом и, больше того, пытался спорить с более опытными людьми. «Не может это влиять! – доказывал я, — Пластинка на тяжелом диске, диск на валу мотора, мотор в десятикилограммовом плинте, плинт на ногах и не просто на ногах, а на ПНЕВМОНОЖКАХ. Как может влиять на звук то, на чем стоят пневмоножки? Этого не может быть слышно!»

Оказалось, это слышно, и еще как. Ни в коем случае нельзя ставить проигрыватель на стеклянные полки. Металлические – тоже не лучший вариант. Не подходят разнообразные засыпные конструкции вроде коробов с песком. Многие ставят вертушку на гранитную или мраморную плиту, и хотя это уже ближе к тому, что должно быть, результат все равно не идеальный. Мрамор привносит в звучание муть, а гранит – излишнюю звонкость. Правильная подставка под вертушку, которая гарантированно улучшит звучание, выглядит так: вытачиваются три или четыре массивных стальных конуса, регулируемых по высоте. Конусы ставятся на стойку остриями вверх и на них опускается гранитная плита толщиной три сантиметра. Под острия конусов подкладываются шайбы. На гранитную плиту наклеиваются кружочки войлока – идеально подходят накладки для ножек столов и стульев. Восемь-десять кружочков наклеиваются по периметру плиты и еще столько же в центральной части. Симметрии добиваться не нужно. Сверху на плиту с наклеенным войлоком опускается точно такая же плита из мрамора и такой гранитно-войлочно-мраморный сендвич делает звучание стоящего на нем проигрывателя чище, прозрачнее и яснее. Именно на такой подставке был установлен сетап, с которым hiendmusic выступал на hiendshow 2019. По ссылке можно скачать два трека, записанных с одного и того же тракта с проигрывателем Victor TT101. В первом случае проигрыватель стоит на стойке, во втором – установлен на гранитно-мраморную подставку.

ВТОРОЙ ШАГ – апгрейд проводки тонарма. Съемный шелл удобен, чтобы быстро переставлять картриджи, но если вы хотите бескомпромиссный звук, придется от этого удобства избавиться. Цельная проводка без единого разъема, которая берет начало от контактов картриджа и заканчивается «тюльпанами» фонокабеля, улучшит разрешение проигрывателя на порядок. Разумеется, кабели должны быть как можно более качественными.

По ссылке можно скачать два трека, записанных с одного и того же проигрывателя. В первом случае в тонарме SME установлена серебряная  моножильная проводка и подключен фонокабель Acrolink, но в цепи присутствуют два разъема – 4-pin в месте крепления шелла и RCA в месте подключения фонокабеля. Во втором случае в тонарме установлена сплошная проводка от hiendmusic. И кстати, о шеллах. Если уж делать шелл несъемным, то ставить нужно обязательно деревянный – с таким шеллом звучание получается намного более естественным. Хорошие деревянные шеллы делает компания Yamamoto.

ТРЕТИЙ ШАГ – топовый проигрыватель. Если вы хотите двигаться дальше, пришло время подумать о бескомпромиссной вертушке. Требований к проигрывателю высшего уровня должно быть несколько: тяжелый бронзовый диск, максимально тяжелая инертная основа, пассиковый привод с возможностью установки кевларовой нити в качестве связующего звена, в идеале – отдельно стоящий мотор и конструктивная возможность установки тонарма на отдельную базу-«башню». Первым трем требованиям отвечает классическая топовая Micro Seiki BL-111, а всем пяти требованиям Micro Seiki RX. Из новодельных проигрывателей бескомпромиссными можно считать TW-Acoustic, TechDas, Acoustic Signature, начиная с модели Challenger, Kronos Audio и прямоприводной Helix 1. Особняком стоят отличные роликовые проигрыватели EMT 927 и Garrard 401 – их работа очень сильно зависит от технического состояния и проведенной профилактики. К слову, глубокую профилактику нужно делать любому винтажному проигрывателю — та же Micro Seiki BL111 или RX без профилактики играет тяжеловесно — звук напрочь лишен динамики. Подробнее о приводах проигрывателей в этой статье.

ЧЕТВЕРТЫЙ ШАГ – замена штатного пассика на кевларовую нить. Эта опция возможна для проигрывателей с отдельно стоящим мотором и регулировкой скорости вращения двигателя. Звучание вертушки с нитью точнее и динамичнее, чем с обычным пассиком. Приборные изменения показывают уменьшение коэффициента детонации в два раза. Впрочем, с родными пассиками звук может показаться вальяжнее и жирнее, поэтому установка нити – дело вкуса. В любом случае, хорошо, когда такая возможность имеется.

По ссылке выложены парные оцифровки, записанные с проигрывателя TW Acoustic Raven AC. Файлы с номером 1 записаны с кевларовой нитью, файлы с номером 2 — с родным пассиком.

ПЯТЫЙ ШАГ – бескомпромиссный фонокорректор и повышающий трансформатор. Hiendmusic тестировал множество корректоров и результаты теста изложены в статье ВЕЛИКАЯ БИТВА КОРРЕКТОРОВ.

По ссылке — тестовые треки записанные с победителем теста фонокорректором Арагорн.

ШЕСТОЙ ШАГ — установка тонарма на отдельно стоящую стойку-башню. Эта мера полностью отвязывает тонарм от всех источников вибрации и улучшает резонансные характеристики связки тонарм/картридж. База тонарма вытачивается из латуни и устанавливается на деревянную опору с резиновыми ножками. Между базой и опорой ставятся войлочные прокладки — такие же, как между гранитной и мраморной плитами. Результат — более фундаментальный, чистый, наполненный звук. По ссылке можно скачать два трека, записанных на одном виниловом тракте. В первом случае тонарм SME 3009 установлен на бронзовой базе проигрывателя, во втором — на описанной выше стойке-башне.

СЕДЬМОЙ ШАГ – установка 12 дюймового  тонарма. Канавки нарезаются на диск тангенциальным резцом и поворотный тонарм имеет угловую ошибку – более длинный тонарм имеет радиус поворота ближе к прямой линии, поэтому угловая ошибка меньше. Длинный тонарм традиционно имеет большую эффективную массу, поэтому подходит не для всех картриджей. По ссылке записаны два трека – в первом случае картридж Air Tight PC3 установлен на тонарм SME 3009, во втором – на SME 3012. Бас и сепарация между средними и высокими частотами лучше с тонармом 3012, но звучание картриджа с 3009 более воздушное и певучее. Проблема в том, что для данного картриджа тонарм SME 3012 тяжеловат. Намного лучше использовать с ним более легкий 12 дюймовый тонарм Morch DP8. По ссылке выложены тестовые треки, записанные с этим тонармом.

Топовый тракт невозможен без сверхточной настройки, которую можно и нужно выполнять на любой стадии совершенствования. Лучше всего настраивать проигрыватель с помощью компьютерной программы Analog Magic, которой посвящена отдельная статья. По ссылке выложено несколько треков, записанных «до» и «после» — в первом случае тонарм SME 3012 отрегулирован обычным способом по шаблонам, во втором — регулировка этого же тонарма произведена с помощью программы Analog Magic.

[Table + Arm] Turntable Air-1 с линейно-касательным тонармом — Grant Fidelity

Описание

Супер точность. Нулевое трение. Нулевая вибрация. Простота.

Поворотный стол Air-1

Проигрыватель виниловых пластинок с пневматической подвеской Air-1 создан специально для использования тонарма Consonance Linear Tangential, LT-1S, и специально разработан с учетом акустических и физических свойств этого необычного тонарма. Обратите внимание: Air-1 можно использовать только вместе с LT-1S.

Алюминиевая конструкция шасси исключительно жесткая и идеально плоская, что обеспечивает идеальное соединение с тонармом, что позволяет ему работать с исключительной надежностью и точностью.

Подвеска пневмоподшипника поворотной платформы

Воздушный подшипник, используемый между подвесом между опорным диском и цоколем, использует нанотехнологии медицинского уровня, которые обеспечивают точность менее 1 / 1,016,000 сантиметра, чтобы гарантировать свободу движения без трения, без какого-либо механического контакта, чтобы гарантировать, что вибрации или резонансы достигают воспроизводимой записи.Также имеется незначительная потеря давления воздуха.

(вверху: левая и правая черные трубки — это воздушная трубка к подшипнику и пневмоподвеске тонарма)

Особенности:

  • Двигатель постоянного тока 12 В, подвешенный к цоколю, чтобы обеспечить жесткое соединение, но изолирован от самого цоколя, чтобы свести к минимуму передачу вибрации
  • Гибридная конструкция ременного привода и прямого привода: ремень рыболовной лески от двигателя к вторичному диску (ведущему колесу), который через подшипник соединен с прямым приводом основного диска, для лучшей виброизоляции и точности скорости
  • В отличие от других массовых проигрывателей, представленных на рынке, используйте двойной акриловый диск (ведущее колесо + основной диск), чтобы уменьшить резонанс, вызванный большой массой, и улучшить высокие / низкие частоты во время воспроизведения.
  • Сверхтихий медицинский нано-воздушный насос 5 В постоянного тока для подшипника пневмоподвески для достижения нулевого трения.Больше не нужно смазывать подшипник.
  • Регулировка VTA на лету, чтобы настроить его по своему вкусу во время прослушивания музыки
  • Высококачественные немецкие позолоченные разъемы WBT RCA
Air-1 Параметры:

Вау и дрожание: Менее 0,02
Грохот: Более 80 дБ вниз
Точность скорости: в пределах 0,01%
Источник питания управления скоростью двигателя: 12 В постоянного тока
Источник питания насоса: 5 В постоянного тока
Вес: Воздух-1 (брутто) 30 кг

Тонарм LT-1S

LT-1S — это линейный тангенциальный тонарм, в котором используются воздушные подшипники, чтобы гарантировать, что картридж сохраняет правильное положение перпендикулярно канавкам записи, и практически не имеет трения во время использования.

Тонарм и картридж удерживаются в положении, идентичном положению режущей головки, когда запись была первоначально сделана. Это обеспечивает превосходное воспроизведение звука за счет устранения искажений угла слежения. В нем используется конструкция с воздушным подшипником высокого давления, которая используется в прецизионных медицинских устройствах. LT-1S может выдерживать давление воздуха 3 кг и при этом стабильно работать. У него нулевые вибрации и нулевое движение в любом направлении, что позволяет картриджу извлекать только музыкальную информацию из канавок.

Тонарм также имеет исключительно жесткую алюминиевую конструкцию и точную регулировку VTA, которую можно регулировать «на лету».

Воздух под высоким давлением подается с помощью собственной сверхтихой нанонасосной системы 5 В постоянного тока, которая включает в себя сушильный агрегат.

Тонарм LT-1S уже предварительно смонтирован на Air-1 на заводе, поэтому установка проигрывателя очень проста. Пожалуйста, обратитесь к руководству по продукту для получения подробных инструкций по настройке и внимательно выполните все шаги.

Варианты цвета отделки:

Алюминиевый цоколь поворотного стола Air-1 и линейный тангенциальный тонарм LT-1S доступны в черном или золотом цвете.

Подшипник поворотного стола

Подшипник тонарма

Доставка и гарантия

ГАРАНТИЯ

Бренд Grant Fidelity:

Гарантия на все «новые в коробке» продукты с маркой Grant Fidelilty предоставляется Grant Fidelity в Канаде.12 месяцев на аудиооборудование. 90 дней на электронных лампах.

Фирменных производителей:

Заводская 12-месячная гарантия на детали предоставляется и администрируется Grant Fidelity.

Трудовая гарантия всех производителей Прямая доставка с завода-изготовителя в западные страны НЕ предоставляется Grant Fidelity и не включена в нашу цену продукта.

Однако после получения вашего заказа свяжитесь с нами, чтобы получить предоставленные заводом-изготовителем схемы для вашего будущего ремонта.

Ламповое аудиооборудование обычно может обслуживаться авторитетными специалистами по обслуживанию ламповых усилителей в западных странах. Если от производителей требуются специальные детали, мы согласовываем запрос от вашего имени, но стоимость / доставка деталей оплачиваются вами. Обратите внимание, что мы не можем контролировать и / или гарантировать доступность запчастей с заводов, особенно по прошествии определенного количества лет, когда продукция была снята с производства. Но мы, по крайней мере, постараемся сделать завод для вас.

О повреждениях, связанных с доставкой, необходимо сообщить нам в течение 3 дней с момента получения доставки вместе с отчетами о претензиях, поданными перевозчику и подтвержденными датированными фотографиями.

ДОСТАВКА

Аудиооборудование:

На схеме ниже показано, как работает «прямая поставка с завода»:

Если не указано иное, аудиооборудование, однажды заказанное в нашем интернет-магазине (т. Е. Заказ был полностью оплачен), будет произведено производителем, как правило, с сроком поставки 2–3 недели, особенно для оборудования с нестандартным напряжением 115 В для Северной Америки.Затем заказ будет доставлен напрямую от производителей на подтвержденные адреса не канадских покупателей, без прохождения через наше местонахождение в Канаде. Номера для отслеживания перевозчика будут предоставлены, когда они станут доступны.

Заказы

в Канаде могут быть сначала доставлены к нам в Альберте, а затем пересылаться по подтвержденным адресам покупателей или напрямую. Заказы в Канаде облагаются налогом GST / HST, если применимо.

Вакуумные трубки:

В настоящее время все вакуумные лампы доставляются с нашего офиса в Альберте, Канада, по всему миру.Подробнее о правилах доставки трубок читайте на нашем веб-сайте с электронными лампами.

Стоимость доставки:

Все цены, указанные на нашем веб-сайте, если не указано иное, уже включают стоимость международной доставки.

Международные пошлины и налоги:

Покупатели несут ответственность за уплату импортных пошлин и налогов с продаж своей страны, если они установлены и запрошены таможней вашей страны. Если иное не указано в перечне продуктов, пошлины и налоги не могут быть снижены.

Прямая поставка с завода = возврату и возврату не подлежат:

Все покупки с прямой доставкой с завода являются окончательной продажей, без возврата или возмещения.Вы можете задать все необходимые вопросы перед размещением заказа, но после покупки «передумать» не происходит. Пожалуйста, внимательно подумайте, прежде чем делать «прямой заказ с завода». Его нельзя отменить после размещения заказа у зарубежных производителей.

Размещая заказ на нашем веб-сайте, считается, что вы прочитали вышеизложенное и полностью согласны с нашими условиями доставки. После размещения заказа повторные переговоры не проводятся.

Grant Fidelity оставляет за собой все права изменять и обновлять приведенные выше условия без уведомления.

Только вошедшие в систему клиенты, которые приобрели этот продукт, могут оставлять отзывы.

продуктов

Аналоговая система

air-1 Поворотный стол

Поворотный стол с пневматической подвеской Opera-consonance air-1 предназначен исключительно для линейного тангенциального тонарма LT-1S, который по характеру работы тонарма LT-1S.Вся жесткая алюминиевая конструкция шасси хороша для балансировки уровня и делает тонарм LT-1S более надежным и точным. Нанометровые материалы медицинского уровня, используемые для двух степеней свободы воздушного подшипника, делают подвеску между диском и шасси, без каких-либо вибраций при воспроизведении записи. Двигатель постоянного тока закреплен висящим внутри шасси, лучше для конструкции, прост в использовании и настройке.

Подшипник поворотного стола

Подшипник тонарма

Цвет алюминиевого цоколя и линейного тангенциального тонарма доступен в черном и золотом цветах.

НАГРАДЫ

РЕСУРСЫ

ОБЗОР

Тангенциальный тонарм с воздушным подшипником Poul Ladegaard Страница

Тангенциальный тонарм с воздушным подшипником Poul Ladegaard

Добро пожаловать на страницу Roscoe Primrose, посвященную тангенциальному тонарму с воздушным подшипником Poul Ladegaard!

Иллюстрации:

А теперь статья:

ТРЕТЬЯ РУКА — И МОЖЕТ БЫТЬ ПОСЛЕДНИМ!

POUL LADEGAARD ​​СОЗДАЛ ХОРОШО ФУНКЦИОНАЛЬНУЮ ТАНГЕНЦИАЛЬНУЮ РУКУ БОЛЕЕ 20 ЛЕТ
ТОМУ НАЗАД.За прошедшие годы было проведено множество экспериментов.
НА ЭТИ ИМЕЕТСЯ СВЕТОДИОД ДЛЯ Пневматической рукоятки, которую можно построить в дневное время.

Автор: Пол Ладегаард

Перевел на английский Томас Дункер
(простите, иногда неуклюжий язык. Надеюсь, понятно. — Том)

После двадцати лет жизни, игр и страданий самодельным
тангенциальные руки пора дать отчет о состоянии.

Отчасти мы видим конец технологии, которую скоро обгонят более новые,
возможно, более мощная, но и более отчуждающая технология.Частично старые
аналоговая технология сейчас достигла своей зрелой стадии, когда она доставляет больше удовольствия, чем
когда-либо прежде, где накоплен величайший опыт и где каждый
знает, что это такое.

Более того, создание собственного тонарма по-прежнему может сделать большинство людей.
и получайте приличные, а может быть, даже превосходные результаты, если необходимо
мастерство присутствует наряду с хорошими идеями. Появление авиационного оружия в
Последние несколько лет показали новые возможности и дали много вдохновения.В этом отношении в этой статье будут даны некоторые подсказки для руки, сделанной своими руками, которая не только
чрезвычайно доступный, не требует специальных инструментов, но также представляет собой
практически идеальное решение.

Решения, сочетающие простоту и практическую реализацию «идеального»
требования не приходят внезапно. Это результат многолетнего эволюционного
развитие вокруг моих собственных разработок в сочетании с близким знакомством с
бесчисленное количество оружия, прошедшего критическую проверку в испытательной лаборатории.

Резюме наиболее важного опыта и теоретических соображений
Попутные действия могут быть полезны.

ПЕРВАЯ РУКА

Что касается большинства из нас, все началось с того, что нужно было делать что-то самостоятельно.
Результат гарантированно будет дешевле, чем готовая экипировка. После
изучение проблемы, задача часто увеличивается в выполнении действий
по-разному.

Все остальные, вероятно, где-то «ошиблись» или пренебрегли
«важная» оптимизация. Итак, ключ к разгадке состоит в том, чтобы найти пару моментов, которые кажутся
быть проигнорированным и может подпитывать энтузиазм домашнего дизайнера.

Вскоре я понял, что основная проблема радиального плеча, а именно
неправильное слежение за углом было корнем всего зла. Во-первых, его минимизируют, давая
рука — знакомый угол смещения. Таким образом, коньковая сила не
устранено. Скорее, она увеличивается, но обычно ее легче исправить.
Однако идеала никогда не бывает. Сила катания зависит от трения
между канавкой для пластинки и наконечником иглы, и тем самым также срез
стилус. Это также зависит от того, что записано в записи, и от того,
Используется мокрое воспроизведение…качество винила … или других смазок …

Нет! Оптимизация исправления ошибок на третьем / четвертом уровне, это не я.

Тангенциальная рука стала единственной проходимой дорогой. Исчезли все предыдущие
упомянутые проблемы и одно дополнительное преимущество было очевидным. Рука могла быть сделана
короче, легче и в то же время менее резонансным. Таким образом экспериментирование
с соответствием эффективной массы высокому соответствию современной
патроны могли осуществляться довольно свободно.Резонанс руки мог
«оптимальный компромисс» должен быть между 10 и 15 Гц. Таким образом, чувствительность к
дозвуковой «мусор» на пластинке снижен, и хорошее воспроизведение баса
переходные процессы все еще могут быть.

Результат можно охарактеризовать как геометрически оптимизированную легкую руку с
традиционный карданный подвес. Но связанные с механическими проблемами
с такой конструкцией сделай сам. Мотор и шестерни для движения не были
тихо и естественно вызвало ступенчатое движение руки.Бесчисленное множество
эксперименты с направляющими для бокового подшипника, контактами для пуска
и остановка двигателя, конструкция лифта и т. д. были необходимы. Тем не менее, операция была
только для специалиста и допускались только многочисленные перерывы в обслуживании
от дизайнера, который прошел испытание. Он знал, как трудно им было
избегать. Но вспоминаются времена музыкального наслаждения высочайшего качества,
часто продолжительностью несколько минут, а иногда и целой стороной записи!
И такие моменты непросто забыть мастеру своими руками.

ВТОРАЯ РУКА

Основа для этого дизайна была разделена на две части: совершенно новая идея для
движение полностью без двигателей и сложного контроллера подлежало испытанию. В
в то же время теория о более оптимальном и продуманном размещении
резонансы рук должны были быть испытаны в реальной жизни. Последний в попытке
разделить резонансы ниже 20 Гц в вертикальной и горизонтальной плоскостях с
независимые ответы с последующей оптимизацией их по отдельности.

Основанием было / является то, что существует только модуляция канавки в горизонтальной плоскости.
плоскости на более низких частотах, ниже примерно 200 Гц, и это нежелательное возмущение
от перекосов на пластинке существуют в вертикальной плоскости.Из-за желания
наилучший возможный переходный отклик, частотная характеристика по горизонтали
плоскость должна быть как можно более гладкой, с мягким спадом на 6 дБ / октаву вниз
в сторону 1-2 Гц, так что единственное нарушение из-за возможной эксцентриситета может
быть устраненным.

В вертикальной плоскости цель состоит в том, чтобы добиться максимально возможного спада
частота перекоса ниже 10 Гц. Это означает, что резонанс руки должен быть
между 12 и 16 Гц, и он вполне может быть незатухающим, чтобы
спад как можно круче.В реальной жизни это означает, что эффективная масса
рукава в горизонтальной плоскости должна быть в 25-50 раз больше, чем в горизонтальной
вертикальная плоскость, где в легкой руке обычно около 10 граммов. Общая
эффективная масса движущейся системы в горизонтальной плоскости будет тогда
превышение 250 грамм, а в зависимости от его распределения общая масса может достигать
очень высоко. Был проведен один эксперимент.

Необходимая инерция была достигнута за счет использования двух больших свинцовых грузов, соединенных с
вертикальной оси карданного подшипника на расстоянии около 5 см на
под прямым углом к ​​трубке рычага.Рука была готова к испытаниям — сначала как
радиальное плечо. Тесты на прослушивание, а также измерения подтвердили эту идею.

Теперь задача заключалась в том, чтобы установить тангенциальное движение руки и руки.
база, сейчас весит более 500 грамм. Это оказалось проблемой для
эксперт! Любое пошаговое движение мгновенно спровоцировало бы любой скромный
асимметрии в плече и вызывают крутящий момент, отправляя алмаз на
непроизвольное катание на коньках. Здесь идея нового принципа движения должна была
пытался.Масса свинцовой гири должна была быть преобразована в необходимую
горизонтальное тяговое усилие с помощью шкива.

Теперь проблема состоит в том, чтобы контролировать движение руки, чтобы обеспечить
тангенциальное отслеживание в любое время. Нагревательная проволока, медленно плавящаяся через стеарин
воск обладал необходимыми свойствами и мог за счет изменения электрических
ток можно плавно регулировать от полной остановки до необходимой максимальной скорости.
Воск помещали в небольшую тарелку, соединенную со шкивом. Провод
в воске по краю лотка был прикреплен к основанию руки и, таким образом, он
может управлять / замедлять вращение ванночки для воска и тем самым движение
рука.

Угол неправильного отслеживания плеча измерялся фотоэлементом, сигнал которого
преобразуется в равномерно пульсирующий ток в нагревательной проволоке.

Он работал и давал совершенно плавное и бесшумное движение. Но чтобы
заставить все это работать, тяжелая основа руки должна была быть снабжена
большое количество прецизионных шарикоподшипников как колес, так и рулевого управления.

Хотя с точки зрения звука он оправдал все ожидания, использование
на практике. Очень большие инерционные грузы требовали адаптации к
необходимая балансировка и изменение прижимной силы или замена картриджа
потребуются часы.Кроме того, выяснилось, что воск изменил свойства.
после того, как он несколько раз проплавился, и его пришлось заменить. Пыль
отложения на роликовой направляющей тяжелого рычага вызвали нежелательное трение и
перебои в обслуживании.

Вскоре рука полностью покрылась пылью, и «запасной» Moerch DP-6
взял на себя повседневную работу с простотой в эксплуатации и надежностью, что
в отличие от «второй руки».

Контроль парафина теоретически идеален, он даже работает в реальности, но
требуется тщательно подобранный тип воска, чтобы стать надежным.

Увеличение инерции в горизонтальной плоскости при закреплении боковых грузов на
вертикальный подшипник слишком важен для практической регулировки и очень чувствителен
к беспокойству.

Разделение резонансов плеча в горизонтальной и вертикальной плоскостях и
однако соответствующая оптимизация, несомненно, желательна.

ТРЕТЬЯ РУКА

Прошло много лет. Преимущества тангенциального принципа все еще не были очевидны.
забыли. Не было и многих проблем, связанных с предыдущим
решения.Если должна была быть построена третья рука, она определенно должна быть простой.
Более того, семейным требованием стало, чтобы
обращайтесь как с дружественной рукой Мёрча.

Может быть, воздушный рукав может оказаться правильным решением? Но, несмотря на то, что первые я
встречались в измерениях для отчетов об испытаниях, были захватывающими, их дизайн
определенно не подходил для обмана на кухонном столе. Также ряд деталей
казался менее чем хорошо продуманным. Это должно было быть возможно сделать более простым
способ и делать это «правильно».

Независимо от конструкции, пневматическое оружие является приятным свойством.
они почти автоматически имеют желаемую большую разницу по вертикали и
горизонтальная инерция. Вся масса руки способствует горизонтальному
инерция из-за поступательного движения. Это должно быть возможно использовать в
разработка хорошего решения.

Описание руки «Колибри» Джонни Соеренсеном в «high fidelity» nr.
7/8 и 9 1990 года было достаточной провокацией. И если бы не
дорогая трубка с лазерным отверстием, вероятно, уже есть копия, на которой
база новых экспериментов.

Однако одна-единственная идея, набор небольшой лавины и (почти) всех
кусочки пазла сошлись вместе:

«Пневматический рычаг на основе угловых профилей, где только подшипник для горизонтальных
движение — воздушный подшипник, где вертикальное движение контролируется с помощью
традиционный подшипник на основе шариков, штифтов или ножей ».

Это сразу дает следующие преимущества:

  • Воздушный подшипник не требует точной токарной обработки или подобранных трубок.
    Можно использовать легкодоступный угловой алюминий.
  • Воздушные отверстия можно просверлить на уровне «кухонного стола» с задней стороны
    угловой профиль с удобными негабаритными насадками. Размер отверстий
    снижается за счет применения липкой ленты, которую можно проколоть на 0,3 мм.
    игла шприца.
  • Вертикальный подшипник с ножами или шарикоподшипниками автоматически
    по центру и не требует дополнительного крепления.
  • Трубка рычага с противовесом, подшипником и картриджем может быть оптимизирована как
    легко снимаемый отдельный блок.
  • С дополнительной массой на каретке, такой как свинцовые гири или дробь,
    эффективную массу руки в горизонтальной плоскости можно отрегулировать до
    желаемое значение без влияния на вертикальную инерцию.
  • Рычаг не должен располагаться посередине каретки до тех пор, пока
    центр масс каретки с ручным и свинцовым грузами находится на
    середина вагона. Это дает возможность более гибкого
    размещение на поворотном столе.
  • Расстояние от горизонтальной опоры до низа основания рычага
    можно сделать всего 10 мм, в зависимости от толщины
    профиль.Таким образом, основание рычага можно установить так, чтобы оно было подвешено над
    запишите, если требуется очень короткая рука. Это безболезненно
    для оптимального размещения горизонтальной опоры — на уровне
    запись поверхности.
СОВЕТЫ ОТНОСИТЕЛЬНО ПРАКТИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА.

Выбор профилей и подготовка в двух построенных моделях
основаны исключительно на материалах, которые уже были доступны в мастерской
ящик для мусора. По сути, это не результат многих экспериментов или размышлений.Описанные здесь воздушные подшипники могут выдерживать полезную нагрузку до 500 грамм с
хороший насос. Если опорная поверхность уменьшена вдвое, она может поддерживать
250 грамм, и этого может хватить для облегченной конструкции. Два
Описанные здесь прототипы должны иметь большой запас.

ПЕРВЫЙ ПРОТОТИП основан на куске стандартного уголка 3x20x20 мм.
алюминиевый, который был разрезан на длину 30 см для основания руки и 18 см для
перевозка. Таким образом, чистый ход руки составляет 12 см. Этого достаточно, чтобы
закройте выгравированную часть пластинки примерно на 10 см и оставьте место для
‘стоянка’.

После зачистки углов и краев профили слегка отшлифовали друг от друга.
с помощью куска мелкой наждачной бумаги, зернистость 240 или мельче (цифры степени
наждачная бумага может варьироваться от метрической до британской. Используйте свои головы! -Tom) Более грубая бумага
не рекомендуется. Рыхлые зерна могут осесть в мягком металле, вызывая
катастрофические последствия позже. Когда толщина
воздушной пленки меньше 50 мкм! Не должно быть слишком большой потребности
для полировки, если профили не очень грубые.Тонкая стальная вата
рекомендуется для чистовой обработки, и во многих случаях он справится со всей работой.

Полезный инструмент, состоящий из двух деревянных планок, например, 22×22 мм, закрепленных
к деревянной доске так, чтобы расстояние соответствовало толщине
профили практически незаменимы. Отчасти защищает кухонный стол, а
отчасти это упрощает измерение и сверление отверстий для воздуха снаружи
профилей. Хорошие результаты были достигнуты при сверлении отверстий.
по средней оси профиля (снаружи) и диаметром
2.5 мм, отверстия расположены на расстоянии 2 см друг от друга. В дальнейшем отверстия следует заделать теркой.
по краям, и вы можете снова отполировать, если необходимо, или подождите с
полировка до тех пор, пока не будут просверлены все отверстия. (РЕКОМЕНДУЕТСЯ !!!!!! -Том)
Отверстия теперь можно заклеить скотчем, например скотчем 3M или аналогичным, с
долговечный прочный клей. Последние отверстия можно сделать проволокой 0,3 мм.
или шприц. (Я обнаружил, что обычный скотч был немного хрупким, и
отверстия не получились бы идеально круглыми. Я завел два слоя бумаги
малярную ленту разрежьте узко и обмотайте изолентой из ПВХ, чтобы обеспечить
Герметичность.-Том)

Все, что вам теперь нужно сделать, это закрыть угловой профиль сзади и подогнать
вход для воздушного шланга. Самый простой способ закрыть его — использовать другой кусок
из алюминия, скреплены полосой двустороннего скотча. Смотрите эскизы.

ВТОРОЙ ПРОТОТИП построен из анодированных профилей размером 2x20x20 мм.
Здесь полировка невозможна, поэтому поверхности должны быть гладкими от
начало.

Если профили имеют немного разные внутренние и внешние углы, их можно
сделал равным.Накройте длинный кусок изнутри алюминиевой фольгой и накройте его.
тонким слоем эпоксидного клея. Теперь каретку можно вставить в
цемент. После затвердевания цемента каретка идеально подойдет к
нижняя часть.

В качестве горизонтального подшипника, один с шарикоподшипниками 3 мм, а также один с
были опробованы лезвия «нож для хобби». Подробности можно увидеть на фото и
эскизы. Оба дали выдающиеся результаты.

Рукав представляет собой трубку из углеродного волокна от выброшенной ракетки для бадминтона с
свинцовый блок в качестве противовеса.Кронштейн крепится к подшипнику и патрону.
с небольшими зажимами.

В этом нет ничего особо критичного или дорогого.
дизайн. Сначала попробуйте использовать самые доступные материалы и методы.

ИСПЫТАНИЯ И ИЗМЕРЕНИЯ:

Цель заключалась в том, чтобы снизить резонанс плеча в горизонтальной плоскости до 2-3 Гц.
Рука и коляска вместе весят 160 грамм, что составляет
Всего 300 грамм с двумя гирями треугольной формы. Они были отлиты в
низ оставшегося углового профиля.Это дало желаемые результаты. См. Измерения (графики руки).

Теперь можно опасаться, что плохо отцентрированные пластинки спровоцируют стилус.
много, когда ему приходится перевезти столько «багажа». В старину — в возрасте
лучевые рычаги — существовало то, что называлось «скатеометром». Это пришло из Dual
и мог быть установлен вместо картриджа, чтобы можно было увидеть, есть ли в нем
был правильно отрегулирован. Благодаря этому, установленному на тангенциальном рычаге, эффект
эксцентрические записи могут быть оценены. На описанном здесь плече груз был
обычно около +/- 50 миллиграммов.Это несущественно по сравнению с нормальным
прижимная сила 1,8 грамма. Более критичной является регулировка основания руки.
до идеального уровня. Но вот еще одно преимущество такой конструкции. Просто
снимите трубку рычага с каретки и посмотрите, остается ли каретка неподвижной.

Оптимальная толщина воздушной пленки может вызывать множество соображений.
Сразу можно было бы предположить, что он должен быть максимально тонким. Тем самым
вы получаете меньшую вибрацию, а более тонкая пленка может дать желаемое демпфирование
в горизонтальной плоскости.Легко поэкспериментировать, варьируя подачу воздуха.
По предварительным результатам, воздушная пленка толщиной 50 мкм будет
быть достаточным. Это может быть достигнуто на практике и может контролироваться с помощью
известные полоски бумаги или фольги, просунув их в воздушный зазор. Нормальный 80
грамм копировальной бумаги имеет толщину около 80-90 микрон. Если это может пройти, есть тоже
много воздуха. Обычная аудиокассета LP составляет около 35 микрон, а стандартная кассетная лента
ниже примерно на 23 микрона. Как показано на одном из графиков измерений, демпфирование
эффект заметен по мере уменьшения воздушной пленки.Но здесь возможно, что
начало трения начинает влиять на реакцию. Временное заключение
что основывать демпфирование на воздушном подшипнике — плохая идея.

Чтобы получить точное представление об опускании руки на
пару Гц, мы разработали небольшой вибратор для использования в дополнение к тесту
записывать измерения. Это модифицированный среднечастотный динамик, который может имитировать тест
запись от 1-50 Гц. Результаты измерений с помощью данного прибора полностью
подтвердить результаты измерений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Идеи и предложения, представленные в этой статье, должны сделать возможным
для большинства из вас присоединиться к ним и получить хороший результат. Представленные
решения предоставляют, на мой взгляд, что-то близкое к возможному
достичь идеала в отношении динамических и геометрических свойств тонарма.

Из проблем, которые еще не решены, это установить какое-то демпфирование
резонансный пик на частоте 2,5 Гц. Если это удастся сделать, рука будет более устойчивой.
против внешнего «тряски».

Когда несколько идей для решений будут опробованы, они будут
представлен в этом журнале и будет легко добавлен к существующей руке.
(Таких улучшений пока нет. — Том) Но при любых обстоятельствах
почти обязательным условием для получения хороших результатов является установка на устойчивой стене
оставаться на уровне. Таким образом, проблемы с подобранным встряхиванием также будут
уменьшенный.

ПОВЕСЕЛИСЬ!
Некоторые комментарии Томаса Дункера

Часто задаваемые вопросы о руке Джереми Эпштейна Ladegaard

Некоторые изображения других тангенциальных рычагов с воздушным подшипником

Поворотный стол Bergmann Audio Magne | Внутренние журналы

Воздух — замечательная вещь.Не потому, что без него не обходятся живые существа и растения, как ветряные мельницы, лесные пожары и подводные лодки. Воздух — прекрасная вещь, потому что, когда вы немного сжимаете его, он — сжатый воздух — может использоваться как рабочая лошадка для многих чудесных вещей: сверления, забивания гвоздей, шлифования, пиления, фиксации гаек, скручивания, покраски, как пружины, тормоза. , насосы,… и подшипники поворотной платформы.

Эта замечательная особенность Air и многие другие возможности Air, помимо высокой доступности и большой сохраняемости, не остались незамеченными производителями аудиосистемы.Когда-то в граммофонах использовался сжатый воздух. Сегодня сжатый воздух используется для очистки аудиоаппаратуры и стоек с оборудованием и, прежде всего, для очистки подшипников проигрывателя виниловых пластинок.

А почему бы и нет. Если Peugeot заставляет автомобиль работать час со сжатым воздухом без какой-либо дополнительной помощи, почему бы воздуху не поддерживать опору проигрывателя, не говоря уже о системе тонарма. По крайней мере, Джонни Бергманн из датской Bergmann Audio верит в воздух в своих вертушках с воздушным подшипником.

В девяти случаях из десяти поворотный стол опирается на шарикоподшипник или подшипники, на которые опирается вес диска.Реализация подвески подшипника, правильный материал подшипника и корпуса подшипника, тип и качество используемого масла и т. Д. — вот некоторые из вечных тем воспроизведения винила.

Почти столько же лет и мечта полностью избавиться от механического контакта. Это похоже на мечту братьев Люмьер о том, чтобы воспитать человека на крыльях.

Почти столько же лет и мечта полностью избавиться от механического контакта. Это похоже на мечту братьев Люмьер о том, чтобы воспитать человека на крыльях.Ведь даже если бы атомная структура поверхности шарикоподшипника была бы чрезвычайно гладкой, а масло наилучшего качества, какое только можно представить, трение (сопротивление движению) всегда вызывает некоторый шум, помехи и нестабильность. Устранение механического контакта также защищает опорный диск от вибраций, исходящих изнутри и снаружи системы.

Француз Дж. П. Вердье на своем менее дорогом проигрывателе вращает 16-килограммовую тарелку на масляном столбе и левитирует с помощью сильных магнитов в своем более дорогом проигрывателе.Идеи Вердье 80-х годов были скопированы многими другими производителями проигрывателей виниловых пластинок, и, например, левитация магнитом использовалась в некоторых современных проигрывателях.

Еще один изящный способ избавиться от механического контакта — положить поплавок на столбе с воздухом. Идея не нова. С 1970-х годов его пробуют Infinity, Forsell, Tritium, Walker и многие другие.

Несмотря на это, пневмоподвеска оставалась в запасе, прежде всего из-за сложной и дорогостоящей реализации и непрактичности: энтузиазм может угаснуть, если воздушный насос будет настолько громким, что его нужно будет спрятать в другой комнате, чем проигрыватель.

Воздух в движении

В Бергманной Магне, воздух проходит между двумя алюминиевыми дисками, из которого он выгружается на палубу из небольшого отверстия, поднимающего тарелку вверх от своего дома подшипника.

Так вот, я полагаю, что такая конструкция не полностью свободна от трения, потому что воздух тоже вызывает сопротивление движению. Когда Magne выключен, опорный диск будет продолжать вращаться, но механизм отключается быстрее, чем во многих традиционных проигрывателях с шарикоподшипниками.

По словам Джонни Бергманна, подача воздуха является очень важным фактором в любой системе поворотного стола с пневмоподшипником. Воздушный поток должен быть плавным, а сам воздух чистым и сухим.

Хотя вся масса вращающегося диска плавает в столбе воздуха, существует также традиционная опорная подвеска (как и почти во всех аналогичных решениях). Тем не менее, в «корпусе подшипника» (сделанном из антивибрационного полимера) нет шарика подшипника, а есть только брызги масла. Когда воздушный насос выключен, вал опускается в этот масляный слой.Вал и канал, конечно же, необходимы для правильной центровки диска.

По словам Джонни Бергманна, подача воздуха является очень важным фактором в любой системе поворотного стола с пневмоподшипником. Воздушный поток должен быть плавным, а сам воздух чистым и сухим. В Magne постоянный поток воздуха от насоса к поворотной платформе достигается за счет герметизации воздушных импульсов насоса. Насос также оснащен сменным пылевым фильтром и емкостью для конденсата.

Блюдо массой 5,5 кг выполнено из алюминия с верхней пластиной из поликарбоната.Дополнительный диск весом 1,5 кг вращает основной диск через ремень и приводится в движение двигателем постоянного тока. Единственное, что видно на двигателе, — это штифт вала. Мотор подключен к небольшому внешнему источнику питания. Металлический зажим имеет резиновые кольца для лучшего прикосновения и уменьшения вибрации. Резиновое кольцо в нижней части зажима предотвращает скольжение пластинки на пластине.

Плавающий линейный рычаг

Magne поставляется с линейным / тангенциальным тонармом, перемещающимся наверху воздушной колонны.Эта структура применяется для того, чтобы тонарм контактировал с LP только через иглу катриджа и провода тонарма.

Пневматическая подвеска тонарма — это старая идея, и так же часто тонарм, выбранный для этой техники, представляет собой линейный рычаг (рычаг стремится поддерживать угол наклона картриджа в 90 градусов). Пневматическая подвеска не является обязательным условием для линейного тонарма. Тангенциальность может быть реализована, например, с помощью двух тактических приемов тонарма (таких как Garrard Zero 100) или так, чтобы весь рычаг перемещался с помощью сервоуправляемого двигателя (например.Гольдмунд, B&O и некоторые японские игроки).

Тонарм Magne представляет собой комбинацию записывающего устройства и судна на воздушной подушке. Воздух выходит через небольшие отверстия в направляющей трубы, создавая давление в пространстве между направляющей и втулкой, в результате чего втулка и прикрепленный к ней тонарм плавают на воздушной подушке.

Современные линейные рукава родились в Японии в 1970-х годах. В них тонарм с малой массой прикреплен к каретке подвески, которая плавно скользит, например, по стеклянным стержням, как в некоторых проигрывателях Clearaudio.Линейные рычаги с воздушным подшипником использовали Eminent, Air Tangent, Forsell, Kuzma, Simon Yorke и десятки других.

Тонарм Magne представляет собой комбинацию записывающего устройства и судна на воздушной подушке. Воздух выходит через небольшие отверстия в направляющей трубы, создавая давление в пространстве между направляющей и втулкой, в результате чего втулка и прикрепленный к ней тонарм плавают на воздушной подушке.

В такой незамкнутой конструкции давление воздуха не поднимается особенно высоко. Это будет иметь ряд преимуществ, но также и риск того, что рычаг повернется вокруг своей вертикальной оси, не обязательно сохраняя полную касательность иглы в канавке.

Гильза, прикрепленная к рычагу трубки тонарма, изготовлена ​​из углеродного волокна и демпфирована внутри. Эффективная масса 11 г. Цифра явно относится к эффективной вертикальной массе. В этом типе оружия могут возникнуть проблемы из-за неравномерного распределения полезной массы в горизонтальной и вертикальной плоскости.

Система противовеса изолирована от стрелы. Тонкие медные кабели Litz были экспортированы в тонарм таким способом, который вряд ли повредит идеальной текучести тонарма.Основной корпус тонарма изготовлен из твердого алюминиевого сплава, как и головка картриджа. Каретка полностью параллельна скользящей трубе, поэтому регулировка азимута всегда должна быть на месте, при условии, что картридж прямой. Другие настройки включают VTA, вылет и горизонтальную параллельность. Масса тонарма с основанием составляет 5,4 кг.

Элегантное внушительное шасси

Шасси глубиной 44 см, шириной 49,5 см и 16,5 см изготовлено из твердого волокна.Ниже три круглых ножки. Ноги особенно важны для такого игрока, потому что система пневматической подвески требует, чтобы игрок располагался горизонтально на 180 градусов.

Учитывая, насколько блестящие и прозрачные, скульптурные и привлекающие внимание проигрыватели доступны в настоящее время на рынке, внешний вид Magne довольно элегантен. Поворотный стол выглядит просто и красиво. Его размеры достаточно велики, чтобы к нему относились серьезно, но он не пытается навязываться ни на каком уровне.

Сборка Magne совсем не сложна и требует много времени, но, как всегда, нужно быть осторожным, точным и делать все в правильном порядке. Если картридж уже есть и настроен, никакой специальной регулировки не требуется.

Поворотный стол выглядит просто и красиво. Его размеры достаточно велики, чтобы к нему относились серьезно, но он не пытается навязываться ни на каком уровне. [/ Su_pullquote]

Играть на LP действительно невероятно легко. Сначала включается воздушный насос, затем 33.Кнопка 3/45, тонарм опущен на LP. Перемещение тонарма по рельсовой трубе требует некоторых попыток привыкнуть к нему, но это все. Платтеру требуется несколько секунд, чтобы достичь постоянной скорости вращения. Когда пластинка чистится щеткой, проигрыватель готов к игре.

Было бы неправильно сказать, что Магне мертвая тишина. Нет. Насос слегка вибрирует на очень низкой частоте, и некоторые из них можно услышать с очень короткого расстояния (50 см). Но не с места для прослушивания. Нет абсолютно никаких причин, по которым насос нельзя было разместить рядом с поворотным столом.

Насос издает меньше шума, чем системы с воздушными подшипниками: шум воздуха, проходящего через отверстия, можно услышать каждый раз при замене LP. Чтобы слышать шум с места слушателя, потребуются чувствительные уши и низкий уровень фонового шума. При прослушивании музыки звук удара невозможно услышать.

Что от чего зависит

Дилер установил пикап Ortofon MC Rondo Red за 500 евро. Rondo Red ни в коем случае не является банальным картриджем, но, возможно, он не соответствует тому уровню, который вероятный владелец Magne вложил бы в тележку.

Проблема не в цене картриджа, а в том, как отличить удар картриджа от вклада комбинации проигрывателя и тонарма. Например, я не хотел бы комментировать звук Магне в отношении «разрешающей способности» или прозрачности (конкретности), поскольку, по моему опыту, эти характеристики также во многом зависят от картриджа.

То же самое и с тембром высоких частот, который зависит от отслеживаемости картриджа на высоких частотах. И качество басов тоже в определенной степени зависит от качества картриджа.Даже если разрешение или качество низких частот зависело от качества тонарма, как иногда утверждают, проверка (например, замена тонарма), например. в случае Магне было бы совершенно непрактично.

Теперь я могу только сказать, что я не чувствовал, что в басу Magne чего-то не хватало. Он не был ни легким, ни тяжелым. Так и должно быть.

Сказав это, было бы интересно протестировать единственный эффект тонарма, особенно на фоне репутации линейных рычагов, обеспечивающих легкость низких частот.Теперь я могу только сказать, что я не чувствовал, что в басу Magne чего-то не хватало. Он не был ни легким, ни тяжелым. Так и должно быть.

С Ortofon Rondo Red Magne казался беспристрастным и бесцветным, всеобъемлющим сверху донизу. Звук был настолько «натуральным», что я мог подумать о добавлении к нему положительного «тонального характера». Опять же, я чувствовал, что это можно было реализовать, имея другой картридж.

Замена картриджа не касается интонации, правильной высоты звука и поддержания правильной высоты звука, если в этом отношении есть проблемы.На интонацию очень сильно влияет сам проигрыватель, и в этом отношении Bergmann Magne очень хорошо справился. Я не заметил никакого колебания на поле, даже если речь идет о пианино, гитаре и т. Д., Страдающих аллергией на трель. Кроме того, трубка тонарма Магне не настолько коротка, чтобы колебания угла VTA могли вызвать проблемы с неравномерной записью.

На интонацию очень сильно влияет сам проигрыватель, и в этом отношении Bergmann Magne очень хорошо справился.

Итак, Bergmann Magne прошел самый важный тест для проигрывателя виниловых пластинок: стабильность звука.Для меня это было очевидно. Однако длительное прослушивание музыки заставило меня задуматься о возможности того, что две вертушки со стабильным звуком могут работать и демонстрировать стабильность несколько иначе, т.е. быть точным во времени другим способом.

Поворотный стол с ременным приводом и минимальным трением, такой как у Magne, является своего рода противоположностью вертушек с большим моментом инерции (тяжелый диск) и высоким крутящим моментом (тяговое усилие), в которых плавная подвеска (подшипник) не является основным проблема, но эффективная передача энергии.В конце концов, есть такие эксперты по проигрывателям виниловых пластинок, которые считают, что для винилового звука полезно только то, что диск / двигатель должны будут работать с некоторым сопротивлением.

При прочих равных, можно ли услышать эту разницу в проигрывателях виниловых пластинок как разницу, например, в атаках, затухании, переходных процессах, резкости, весе, содержании, читаемости звука? ?

Эти свойства трудно оценить объективно, но интуитивно я пришел к выводу, что Magne может быть мастером колебаний на микроуровне, динамических и других, но что на макроуровне, например, проигрыватели с холостым приводом могут иметь преимущество.Музыка течет и течет без усилий и чисто с Magne, но она не так продвигается вперед, как вертушки с холостым приводом.

Музыка течет и течет без усилий и чисто с Magne, но она не так продвигается вперед, как вертушки с холостым приводом.

Это подводит нас к классическому вопросу, лучше ли линейные тонармы (с воздушным подшипником или без него) по своей природе для классической музыки или художественной музыки в целом, тогда как поворотные руки выигрывают с ритм-музыкой, основанной на басах? Я действительно слушал много ритм-музыки с Magne и не наблюдал такого прямого разделения, но если сравнение будет доведено до крайности, возможно, что-то подобное может быть правдой.Не знаю, может, и нет.

Производитель называет Magne виниловым проигрывателем высшего класса начального уровня. Это явное преуменьшение. Проигрыватель с пластиной на воздушной подушке и тонармом ни в коем случае не подходит для начинающих. Это проигрыватель начального уровня только потому, что у Джонни Бергмана есть еще два более дорогих проигрывателя, Sindre и Slepiner. Скромный, но престижный на вид Magne обладает такими преимуществами, как простота установки и регулировки, простота использования и, учитывая принцип действия, бесшумность работы.

Нет никаких сомнений в том, что с высококачественным картриджем Magne способна обеспечить звук очень высокого класса, выше которого предельная полезность цены резко падает.

Проигрыватель винила Bergmann Audio Magne, 8700 евро

www.bergmannaudio.com
www.audist.fi

Тонарм Кузьма Эйр Лайн | Stereophile.com

Лаки, из которых прессуются пластинки, нарезаются по прямой линии, и именно так и следует проследить канавку пластинок.Даже при идеальной настройке поворотный рычаг описывает дугу на поверхности диска, сохраняя касание к канавке только в двух точках на этой дуге. Тем не менее, несмотря на многочисленные попытки создания и продажи тонармов с линейным трекингом, на рынке осталось немного таких устройств, и большинство из них чревато техническими проблемами. Рычаги с линейным отслеживанием могут быть чем угодно, но только не линейными, что приводит к большему количеству геометрических грехов, когда они извиваются по поверхности пластинки, чем их поворотные собратья.

Одна из проблем, с которой сталкиваются разработчики линейных рычагов, заключается в том, как перемещать массу рычага в поперечном направлении по поверхности пластинки.Другой способ — как проложить провода от скользящего рычага к фиксированной конечной точке, не ограничивая свободу движения рычага. Шумные, гибкие сервосистемы с приводом от двигателя использовались в ряде линейных конструкций, как амбициозных (Rabco, Goldmund, B&O), так и низкотехнологичных (пластиковые проигрыватели от многих основных производителей). Но даже для лучших из них требуется потеря касания, чтобы система сервокоррекции подала сигнал о перемещении рычага по рельсовому пути. Коррекция неизбежно в некоторой степени выходит за пределы допустимого диапазона или недокорректирована; Результатом является рука, которая извивается по пластине, создавая потенциально большие ошибки отслеживания — и еще больше — чем вы найдете с правильно настроенной поворотной рукой.В идеале консоль картриджа должна сохранять перпендикулярность радиальной линии, проведенной через канавки. Этого, вероятно, никогда не достичь с помощью линейных конструкций серво типа, даже если издалека они выглядят так, как будто они есть, и даже если многие аудиофилы остаются верными энтузиастами.

В модернизированной версии Souther linear-tracking arm, построенной и продаваемой в настоящее время Clearaudio, используется другая схема. Очень короткий стержень с малой массой движется на колесах по паре кварцевых рельсов с низким коэффициентом трения.Обсуждение компромиссов дизайна лучше оставить до полного обзора, но я по-прежнему скептически отношусь к способности этой руки сохранять истинное касание к канавкам, когда она едет по рельсам.

Конструкции с воздушными подшипниками практически без трения, которые изначально производились Maplenoll и Eminent Technology, были разработаны Брюсом Тигпеном из Eminent. В этих рычагах закреплен подшипник; это рельс, который движется с прикрепленной к нему трубкой. Eminent по-прежнему продает свое плечо ЕТ2; Сильно измененное издание оригинального дизайна Maplenoll можно найти на проигрывателе Walker Audio Proscenium Gold.

Наконец, в некоторых конструкциях с воздушными подшипниками используется фиксированная направляющая и перемещается подшипник, что имеет значительное преимущество, заключающееся в перемещении гораздо меньшей массы по поверхности записи. Среди них Versa Dynamics и Forsell (ни одна из которых больше не производится), Airtangent, Rockport, V.Y.G.E.R., а теперь и Kuzma Air Line. Эти конструкции различаются по механике подшипников и потоку воздуха, а также по общему качеству сборки и эргономике.

Имитация, лесть, горячий воздух

То, чего не хватает оригинальности рукоятке Air Line Фрэнка Кузьмы (8000 долларов США), с лихвой компенсируется его превосходным исполнением, высоким качеством сборки и новаторскими усовершенствованиями Кузьмы, которые, должно быть, были его очевидным источником вдохновения: тонармами Rockport Энди Пейора.Air Line в некотором смысле даже практичнее и проще в использовании, чем Rockport Series 6000, который я рассмотрел в майском выпуске Stereophile за 1996 год (том 19, № 5).

Как и шарнирный подшипник обычного тонарма, воздушный подшипник линейно-отслеживающего рычага должен свободно перемещаться в вертикальной и горизонтальной плоскостях, а не в какой-либо другой. Слишком жесткий допуск — ограничивает движение, слишком свободный — приводит к неаккуратной геометрии. Цель состоит в том, чтобы рычаг и картридж следовали через пластинку с идеальным касанием к канавке и нулевым люфтом вперед и назад.

Хотя воздушная опора Кузьмы внешне напоминает Rockport 6000, это принципиально другая конструкция. Кузьма использует так называемый воздушный подшипник с пористой стенкой, в котором сжатый воздух проходит через тысячи крошечных отверстий. Rockport использует подшипник с компенсацией канавок, который имеет боковые канавки в несущей стене.

Kuzma поставляет удивительно тихий компрессор Sil-Air с масляным охлаждением и сложную и эффективную систему для удаления как воды, выдавленной из сжатого воздуха, так и любого масла, которое в противном случае могло бы попасть в систему.Компрессор способен работать при давлении около 12 бар (около 120 фунтов на квадратный дюйм), но для воздушных подшипников не требуется такое большое давление. Подшипник с пористыми стенками Air Line работает при давлении около 4 бар (около 60 фунтов на квадратный дюйм), что примерно в четыре раза превышает давление Rockport. Однако это не означает, что подшипник Кузьмы в четыре раза жестче, чем подшипник Rockport, или даже такой же жесткий. Слишком много переменных, чтобы сделать такой общий вывод.

Насос Sil-Air намного тише, чем насос Rockport, поставляемый с 6000, но, поскольку он включает в себя воздушный резервуар и систему измерения давления, он издает довольно громкое шипение, как у воздушного тормоза, после того, как компрессор обновил резервуар и Выключается.Отключение может вызвать всплеск шума через переменный ток; Мне посоветовали использовать линию отдельно от той, к которой была подключена моя аудиосистема. Кузьма сказал мне, что исправление находится в работе, но шипение означает, что вам нужно найти компрессор вне слышимого диапазона. К счастью, вам не нужно посещать компрессор, чтобы выключить его, или даже следить за давлением. Закрытие небольшого клапана на рычаге поддерживает давление воздуха, которое эффективно удерживает компрессор в выключенном состоянии. Аккуратный маленький датчик, встроенный в конец штанги воздуховода, который проходит параллельно несущей рейке, показывает, находится ли подшипник под достаточным давлением.

Вопрос о демпфировании

Единственное вопиющее упущение в конструкции Air Line — это демпфирующий желоб. Линейная конструкция — даже если используется стационарный рельс — должна перемещать в боковом направлении большую массу. Канавки большинства пластинок не концентрические из-за несогласованности нажатия, что означает, что канавка постоянно перемещает массу тонарма вперед и назад. Поскольку игла находится на конце пружинного механизма (подвески кантилевера), если вы используете картридж со слишком высокой податливостью — слишком гибкой пружиной — вы можете заставить хвост вилять собачкой, так как движение канавки по спирали переместит консоль из ее центрального положения.В этом случае существует риск того, что при использовании подшипника качения иглу можно ударить от одной стенки канавки к другой.

Я обсуждал это в своем обзоре Rockport Series 6000 в мае 1996 года:

«В обычных поворотных оружиях система рука / картридж перемещается вертикально и горизонтально вокруг общей точки; таким образом, горизонтальная и вертикальная эффективные массы очень похожи. В линейных трекерах существует большая разница между эффективными вертикальными и горизонтальными массами. Будучи поворотной системой По вертикальной оси эффективная вертикальная масса линейного трекера мала, поскольку он состоит из относительно короткой трубки и картриджа.Горизонтальная масса намного больше: она включает в себя весь узел рычага / гильзы, а также картридж, все из которых необходимо переносить через пластинку и которые не имеют преимущества от того, что они являются поворотной системой.

«Повесьте небольшой груз на конец пружины, и он отскочит с довольно высокой частотой на короткое расстояние. Положите на пружину больший груз, и скорость движения замедлится, а длина хода увеличивается. Большая масса линейного — следящий рычаг по горизонтальной оси может создать очень неприятный низкочастотный резонанс.Эксцентриситет из-за смещения центра практически каждой сделанной LP будет вызывать этот резонанс, когда система движется вперед и назад, пытаясь отследить смещающуюся канавку.

Тонарм HiFiction Thales AV | Analog Planet

В идеале, пластинки должны воспроизводиться так, чтобы игла звукоснимателя оставалась тангенциальной (то есть под углом 90 °) к канавке — точно так же, как лак, из которого в конечном итоге был штампован пластинка, был вырезан в первую очередь. За прошедшие годы было предпринято множество попыток добиться этого.Еще в 1877 году оригинальные машины Томаса А. Эдисона тангенциально отслеживали его цилиндры, но изобретение Эмилем Берлинером плоского диска полностью положило конец цилиндрам. В 1950-х годах ряд компаний продавали так называемые «тангенциальные» трекеры, в которых использовались двойные рычаги, основанные на обычных поворотных механизмах, для изменения угла, под которым хэдшелл был установлен, когда он перемещался поперек стороны LP. В 1963 году Marantz представила SLT-12, в котором для перемещения иглы по поверхности пластинки использовался пластиковый пантограф.Поворотный рычаг Garrard Zero 100 управлял своим независимо поворачивающимся хэдом с помощью стержня, который выступал из основного подшипника тонарма.

Были также тонармы, которые полностью перемещались по поверхности записи по касательной. В одном из них использовалась тележка с несколькими шарикоподшипниками, напоминающая то, что сегодня использует Clearaudio. Некоторые из них, например, сделанные Rabco в 1960-х годах, имели бортовые цепочки, а позже и резиновые ремни, которые перемещали тонарм в сборе с помощью двигателей, активируемых микропереключателями.Goldmund, B&O и многие японские компании использовали крошечные сервоуправляемые двигатели, чтобы подталкивать тонарм по направляющей, двигатели приводились в действие при любой потере касания стилуса к канавке, что измерялось фотоэлементом или другим светочувствительным устройством.

На заре эпохи компакт-дисков Mitsubishi, Technics и другие японские производители, а также ReVox также выпускали так называемые «параллельные» или «линейные» трекеры. В 1982 году Лу Саутер запатентовал чисто механический линейный трекер, в котором картридж удерживался сверхмалым тонармом, прикрепленным к тележке с подшипниками низкого трения, движущейся на стеклянных стержнях.Clearaudio купила патент Саутера и доработала технологию в ряде моделей, включая топовый проигрыватель виниловых пластинок Master Reference.

Все эти устройства было сложно настраивать и обслуживать, и лишь немногие из них действительно поддерживали касание к канавке. Большинство продиралось через поверхность пластинки либо из-за того, как приводились в действие двигатели (потеря касания), либо из-за люфта «рыскания», присущего конструкции.

Кроме того, существует проблема большого несоответствия между эффективной массой тонарма в вертикальной плоскости, которая мала, и массой в горизонтальной плоскости, которая велика, из-за того, что перемещается весь рычаг в сборе.Таким образом, резонансные частоты податливости массы руки / подвески патрона в горизонтальной и вертикальной плоскостях сильно различаются. Другие проблемы заключаются в том, как закрепить провода тонарма и как избежать трения, которое они вызывают при перемещении тонарма по поверхности пластинки.

Но все эти тонармы, безусловно, выглядят круто, а некоторые из них звучат очень хорошо, даже если на самом деле они не поддерживают касание стилуса к канавке. Конечно же, нет и поворотных рычагов, но некоторые из них тоже звучат очень хорошо.

Воздушные подшипники

В конце 1970-х — начале 80-х Maplenoll представила рычаг на воздушной основе, разработанный Брюсом Тигпеном. В этой конструкции длинный рельс с прикрепленной к одному концу трубкой скользил практически без трения по цилиндрическому подшипнику сжатого воздуха. (Поскольку воздушный подшипник расположен между двумя концентрическими цилиндрами, он называется «захваченным» подшипником.) Тигпен продавал улучшенную версию этой конструкции как Eminent Technology 1 (ET1), а позже с помощью своего друга Edison Price, как значительно улучшенный, более эргономичный ET2, который остается популярным и сегодня (хотя, насколько мне известно, он больше не производится).

Я купил ЕТ1, как только увидел его еще в начале 1980-х, полагая, что его отслеживание без трения было идеальным. В то время я ничего не знал о вертикальных и горизонтальных резонансных частотах, а также не принимал во внимание большую горизонтальную эффективную массу системы или жесткость воздушного подшипника, или проблемы резонанса и турбулентности, создаваемые в кольцевом зазоре на обоих концах цилиндрического подшипника. поскольку сжатый воздух быстро возвращается к атмосферному давлению.

Ассортимент других тонармов с воздушным подшипником также появился в начале 1980-х от таких компаний, как Airtangent, Forsell и других.Некоторые из них были не захваченными воздушными подшипниками высокого давления, а «судами на воздушной подушке» низкого давления, которые плавали на воздушной подушке, продуваемой через отверстия в верхней половине рельса. Эти рычаги имели большой люфт вперед и назад, а также рыскание (т. Е. Эти рычаги поворачивались влево и вправо вокруг вертикальной оси подшипника). Несмотря на эти проблемы, некоторые из этих оружий звучали очень хорошо. Следили ли они с истинной касательностью? Возможно нет.

В конце концов я купил тангенциально-отслеживающий рычаг Rockport Technologies 6000.В нем использовался сложный воздушный подшипник с малыми допусками и «компенсацией канавок», который решал проблемы кольцевого зазора и наклона подшипника (см. Выпуск за май 1996 г., том 19 №5). Но меня никогда не устраивали басы 6000, и когда я год спустя рассмотрел оригинальный Immedia RPM2 Аллена Перкинса, который был обычным поворотным рычагом, я продал Rockport и купил Immedia. Какая бы ошибка ни была добавлена ​​поворотным RPM2, она была более чем компенсирована его превосходными басами, общей скоростью и надежностью (возможно, отчасти благодаря механическому заземлению), не говоря уже о простоте использования.

Проигрыватель виниловых пластинок Kuzma Stabi XL и тонарм Air Line

Практически сразу после выхода на аналоговый рынок в 1982 году Франк Кузьма, инженер-механик из Словении, в то время являвшейся частью бывшей Югославии, завоевал репутацию производителя высокотехнологичной и высокопроизводительной продукции которые продаются по разумным ценам. Однако первые промышленные образцы Кузьмы, хотя и были пригодны к эксплуатации, выглядели менее чем выдающимися.

Ничто в предыдущей работе Кузьмы, даже самодельная бомба Stabi S, представленная двумя годами ранее, не могло предсказать визуально заманчивый, пышный дизайн Stabi XL.Большой и буквально «медный», тяжеловесный Stabi XL произвел фурор, когда был представлен в 1999 году. Монументальный, изящно вылепленный и удивительно компактный, Stabi XL — это не только произведение визуального искусства, но и продуманный дизайн, точная инженерия магнитофон.

Поворотный стол Stabi XL

Вал шпинделя Stabi XL больше дюйма в диаметре, с перевернутым подшипником с рубиновым шариком на конце. Его массивное основание весит 59,4 фунта и состоит из двух круглых пластин из твердой латуни, плавно обработанных и спрессованных вместе — Кузьма серьезно относится к концепции «нагружения масс».«Резонансная частота подвешенного проигрывателя должна быть ниже примерно 3 Гц, чтобы обеспечить эффективную изоляцию от механических вибраций. Конструкция с массой без подвески, такая как Stabi XL, требует достаточного сосредоточенного веса, чтобы отводить энергию и обеспечивать жесткую связь с чем угодно. это размещено.

Плотный, практически лишенный цоколя Stabi XL выполняет это. Его два отдельно стоящих латунных двигателя в сборе весом 15,4 фунта и регулируемая по высоте стойка тонарма весом 30,8 фунта обеспечивают дополнительную массу, а также определенную степень изоляции между источниками нежелательного шума и вибрации.

Диск толщиной 4,3 дюйма весит 48,4 фунта. Это трехуровневая платформа из алюминия и акрила, скрепленная винтами и покрытая цельным ковриком из полутвердого текстиля и резины. Диск надежно опирается на алюминиевый вспомогательный диск, который также обеспечивает контактную поверхность для два приводных ремня.

Латунная опора тонарма — еще одно надежное и высокоточное оборудование. Он состоит из двух полых латунных цилиндров, внутренний из которых установлен на линейных шарикоподшипниках диаметром более 1 дюйма и длиной почти 4 дюйма.Тонарм по вашему выбору крепится к внутреннему подвижному цилиндру с помощью цилиндрической фиксирующей манжеты, которая позволяет относительно легко заменять тонарм. Предназначенный для обеспечения жесткости и параллельной соосности для предотвращения наклона при перемещении в диапазоне вертикального движения более 3 дюймов, подвижный цилиндр можно регулировать с помощью ручки с накаткой, каждый поворот которой приводит к точному изменению высоты на 0,1 мм.

Мой обзорный образец (сноска 1) поставлялся с дополнительным и очень крутым цифровым датчиком с питанием от батареи, который позволяет быстро и легко регулировать угол вертикального слежения (VTA) с точностью до нуля.01мм.

Как я указываю на 21st-Century Vinyl, моем установочном DVD-диске проигрывателя, вы можете зафиксировать на слух правильный VTA для каждой записи в вашей коллекции, если вы считаете, что хорошее время состоит в том, чтобы определять, записывать и сбрасывать VTA для каждой записи. раз вы сыграете пластинку, выбейте себя из строя!

Цифровое считывание показаний Кузьмы делает этот процесс точным, простым и удобным, но я все равно не стал бы беспокоиться (хотя я делаю это для целей обзора). В реальной жизни я просто хочу слушать музыку; как только VTA оказывается на грани или фиксируется для определенной толщины 180 г или 200 г LP, вырезанной на известном токарном станке (скажем, AcousTech или Grundman), я считаю, что удовлетворен всеми такими пластинками в моей коллекции.Могу ли я добиться большей производительности? Да. Но на это уходит больше времени, а значит, меньше музыки.

В то время как регулируемая мачта Stabi XL может вместить собственную руку Кузьмы, Air Line, компания предлагает прочную, нерегулируемую мачту для этой руки, которая уже включает регулируемый VTA.

Размещение и сборка: Stabi XL не имеет подвески и не имеет возможности выровнять основание или опору тонарма. Чтобы пластина и башня играли на идеально ровном поле, XL должен быть размещен на подходящей платформе — такой, которая может быть выровнена, сама по себе идеально ровная и не прогибается под значительным весом Stabi.Это особенно важно при использовании Stabi XL с рукоятью Kuzma Air Line, которая, как и все тангенциальные трекеры, очень чувствительна к изменениям уровня.

Несмотря на обширную массовую загрузку, то, на что вы ставите Stabi XL, несомненно, повлияет на его звук. Я использовал механически заземленную стойку Finite Elemente, подобную той, которую сам Кузьма часто использует на аудио-шоу. Пол из бетонных плит, такой как тот, что у меня есть, является идеальным механическим основанием для стола и стойки с большой нагрузкой. Я подозреваю, что упругий пол может создать проблемы для Stabi XL, и в этом случае вам понадобится прочная настенная платформа, которую можно выровнять.Finite Elemente производит такой продукт; Мне предложили один для обзора, но у меня нет свободного места на стене, чтобы его смонтировать.

Установив плоское основание Stabi на идеально ровную платформу, а два двигателя с плоским дном вставлены в изогнутые вырезы основания, вы добавляете масло в резервуар верхнего подшипника (где находится рубиновый шарик) до тех пор, пока оно не начнет стекать вниз. вал. Затем вы добавляете остаток масла в нижний резервуар, аккуратно устанавливаете алюминиевый поддон в сборе на шпиндель и опускаете его на место.

Обмотав два плоских заземленных ремня вокруг вспомогательного диска и два установленных друг на друга шкива на каждом двигателе, вы аккуратно совместите отверстие диска с негабаритным рукавом вспомогательного диска и осторожно опустите диск на место. Вспышка механической обработке в нижней части отверстие опорного диска подобрано скошенным сосуда на поверхности subplatter / вала интерфейса, чтобы сделать эту операцию необычно легко для такого тяжелого подносе.

Два шлангокабеля подключают двигатели к подвесному источнику питания, кварцевый контроллер которого позволяет точно регулировать скорость вращения поворотного стола (331/3 об / мин и 45 об / мин) и приводит в движение катушки двигателя по отдельности, чтобы минимизировать вибрации.

Затем вы должны определить правильное положение для башни тонарма — новый навык, если вы привыкли к фиксированной нарукавной планке (а кто нет?). Поскольку я сначала использовал Stabi XL с собственной стрелой Air Line Кузьмы, мне нужно было расположить вышку прямо за базой, а затем использовать прилагаемый калибровочный датчик для «точного» позиционирования тангенциального трекера. Это было легко — монтажная башня Air Line. можно вращать вокруг своей вертикальной оси. Из-за значительного веса башни, когда она оказалась в нужном месте, я не беспокоился о ее движении.

Позже я поменял опоры рычагов, поместив Air Line на фиксированную опору и установив рычаг Graham Phantom B44 на регулируемую опору, и разместил его там, где Stabi XL мог использовать оба рычага одновременно. Вероятно, вы сможете найти место для третьей башни, но в этот момент там будет довольно тесно. Я смотрел демонстрацию Фрэнком Кузьмой Stabi с тремя моторами, но даже два — это на один больше, чем мне хотелось бы видеть из-за дополнительного шума. Тем не менее, стандартная двухмоторная симметричная система привода Stabi оказалась тихой, обеспечив безупречную точность скорости в течение длительного времени и субъективно низкий уровень шума и дрожания.Он также обеспечивал достаточный крутящий момент, чтобы быстро раскрутить диск и набрать нужную скорость без помощи руки.

Тонарм Kuzma Air Line

Я проверял тонарм Air Line с воздушным подшипником и тангенциальным трекингом Кузьмы в августовском 2004 Stereophile. С тех пор Франк Кузьма улучшил то, что уже было законченным продуктом, добавив демпфирующий желоб. Я считаю, что это существенное дополнение, учитывая, что большинство пластинок не являются действительно концентрическими, и, таким образом, с каждым полоборота пластинки подвергает консоль картриджа воздействию большой горизонтальной движущейся массы тонарма.(Демпфирование, конечно, полезно и в вертикальном измерении.) Если вы серьезно интересуетесь Air Line, было бы неплохо прочитать мой обзор, а также «Комментарий производителя» Кузьмы в сентябре 2004 г. вопрос, в котором он выполняет математические расчеты, чтобы показать, что эксцентричный LP производит помехи 0,5 Гц или 0,75 Гц (при 331/3 или 45 об / мин, соответственно) — далеко за пределами горизонтальной резонансной частоты Air Line 2–5 Гц и, следовательно, не проблема. Но желоб того стоит, хотя бы для более легкого размещения иглы в канавке при первом опускании тонарма на пластинку — и в этом улучшении вы можете убедиться сами.

Звук: Stabi XL и Air Line

Использование Stabi XL не могло быть проще. Поместив на шпиндель с резьбой, а для системы VPI тонкий алюминиевый диск (входит в комплект), вы кладете пластинку на опорный диск и затягиваете тяжелый навинчивающийся зажим для пластинок. Благодаря этому игровая поверхность пластинки плотно прилегает к поверхности диска. Переключите контроллер мотора на желаемую скорость, и вы готовы к музыке.

Если оставить в стороне вопрос о Air Line и Graham, нельзя ошибиться в правильном дизайне с массой: басы были тугими, глубокими и идеальными.Атаки басовых нот были почти брутально чистыми и детализированными и закладывали прочную основу для всего, что находится на первом этаже. В низкочастотных характеристиках Stabi XL не было ничего мягкого, губчатого или романтичного; Если вам нравится мягкое богатство звука ваших пластинок, этот проигрыватель не для вас.

Ноты вырывались из динамиков, не оставляли следов, а затем быстро превращались в черный фон, обеспечивая своего рода основу, на которой возникает расслабление при слушании: когда все приходит вовремя, разум уверен, и слушатель чувствует себя в безопасности.Четко переданные высокие частоты и резкие, детализированные переходные процессы помогли получить цельное, убедительное изображение, а низкоуровневое разрешение Stabi XL поставило его на самый верхний уровень проигрывателей.

Stabi XL также с легкостью демонстрировал большие динамические колебания, при этом сумев осветить небольшие, тонкие сдвиги, которые превращают картонные вырезы в убедительные музыкальные явления. Подобно мощному усилителю, способному с легкостью воспроизводить реальный уровень звукового давления при движении по инерции на мощности ниже его номинальной, этот проигрыватель виниловых пластинок доносил свое послание о неограниченных возможностях с легкостью и чванством, которое, несмотря на интенсивную и трудную для воспроизведения музыку, лилось. безудержно улыбнуться мне.

Какими бы хорошо сбалансированными и мощными ни были Stabi XL и Air Line, они, казалось, производили более резкое и резкое изображение, чем мой эталон, проигрыватель Continuum Audio Labs Caliburn с тонармом Cobra и подставкой Castellon, который стоит почти в четыре раза дороже. (Я не утверждаю, что трата денег на аудио всегда дает лучшую производительность, но, к сожалению, обычно так и есть.) Я чувствовал, что по сравнению с моим эталоном Stabi XL и Air Line усиливают музыкальную атаку, в то же время несколько не меняя сустейн и спад.Это было особенно заметно на хорошо записанном сольном фортепиано, будь то джаз или классика. Было больше «звона», меньше войлока и деки. Голоса были больше горловыми, меньше грудными. Однако, по сравнению с проигрывателем, который заставил меня залезть в долги, Stabi XL предоставил стабильную, открывающуюся платформу для тонарма, который казался безупречным. Однако из-за этого у Air Line возникли проблемы (см. Ниже).

Была ли одна презентация мягкой, а другая правильной? Один был более правдивым, другой более резким? Кто-то потерял информацию? Или добавить что-то, чего не было в записи? Сначала я не собирался туда — я вспомнил, что, когда Кен Кесслер посетил меня, чтобы послушать Caliburn для своей статьи в Hi-Fi News, он описал, что это звучит заметно «мягче», чем даже более дорогая таблица Clearaudio Statement, которую он прослушивал на заводе.Не слыша Clearaudio, я не мог комментировать.

Тем не менее, эксперимент, который я провел во время оценки Stabi XL для этого обзора, дал ключ к пониманию того, было ли одно комбо мягким, а другое жестким, или одно давало избыток сустейна и / или другое его сокращало.

Сравнение прослушивания

Хотя это правда, что настоящий тангенциально-отслеживающий рычаг (в отличие от рычага, который извивается, воспроизводя перемещение режущей головки по лаковому покрытию) устраняет продукты искажения, создаваемые дугой, описываемой перемещением поворотного рычага по поверхности пластинки, Опыт подсказывает мне, что искажения в других местах цепи воспроизведения больше, чем те, которые возникают из-за отсутствия касания стилуса воспроизведения к канавке на протяжении большей части его движения в поворотной руке, и что тангенциальные трекеры, таким образом, не стоят хлопот и затрат.Конечно, это мое мнение; вы можете сделать иной вывод. Фактически, моя позиция по этому вопросу в 2007 году диаметрально противоположна той, что я выразил в моем обзоре Air Line в 2004 году.