Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Расширитель стереобазы схема. Использование расширения стереобазы в озоне

Человек прошёл сложный и долгий эволюционный путь для того, чтобы получить способность пространственного восприятия окружающей среды. И сейчас установить точное расположение источников звука вокруг — для каждого из нас дело абсолютно пустяковое.

В саундпродакшне же с приходом «цифры» управлять пространством миксов стало значительно проще, и теперь мы при помощи колонок или наушников слушателя можем погружать его в реальные или совершенно незнакомые ему условия. Что ж, к делу.

Чем стерео отличается от моно

В отличие от моно, где, независимо от количества каналов, слушатель получает одинаковую аудиоинформацию, стереозвук трёхмерен
. То есть, способен передавать информацию о расположении каждого источника звука: слева он или справа, ближе или дальше, перемещается в пространстве или статичен.

По сути, работа со стереобазой позволяет
нам, продюсерам управлять размерами и глубиной создаваемого микса, детализацией каждого отдельного инструмента и наращивать драматизм происходящего в треке, что не только приносит удовольствие слушателю, но и облегчает процесс .

Принцип и способы реализации широкого звучания

Базовый принцип работы со стереополем микса лежит на поверхности. Если ты внимательно прочёл вводную часть этой записи, то наверное уже догадался, что по-большому счёту, стерео это разница между звуком из левого и правого каналов
. А что нам может помочь обеспечить эту разницу помимо панорамирования? Правильно, разные уровни громкости, психоакустические эффекты, задержка звука для одного из каналов, mid/side-обработка и отличающиеся параметры обработки в каналах.

Психоакустические эффекты я уже рассматривал отдельно, поэтому в этой записи на них останавливаться не будем

Поговорим о каждом из этих способов подробнее:

Панорамирование и уровни громкости

Как ты, наверное, знаешь, панорамирование инструментов в миксе позволяет смещать их влево или вправо относительно центра.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Таким образом, мы можем «расставить» звуки вокруг слушателя, и кроме этого, изменяя уровни их громкости, приближать или удалять любой из инструментов трека.

Начинающие продюсеры часто бросаются панорамировать звуки в крайние положения, рассчитывая таким образом сделать широкий микс, но результат обычно звучит неестественно. Поэтому слушать такие треки (особенно в наушниках) больно тяжело.

Не перегибай палку — панорама не единственный способ расширения стереополя. Используй её по назначению, для сбалансированного
позиционирования звуков.

Задержка звука и эффект Хааса

Если ты не поленился и прочёл книги по теории звука , то должен быть в курсе, что определить положение источника звука нам также помогает наличие и размер задержки, с которой он поступает в наши уши.

То есть, например, звук слева «считывается» левым ухом раньше, чем правым. Вопрос буквально пары десятков миллисекунд, но влияние, оказываемое на восприятие — просто огромное. Во многих источниках такой эффект можно встретить под названием «эффект Хааса».

Реализовать описанный приём можно продублировав дорожку с аудио- или midi-клипом, который нужно обработать, спанорамировать их в разные стороны и один из этих клипов задержать примерно на 5-28ms в ручную или средствами твоей DAW. Так, в на дорожках для этого есть параметр Track Delay.

Для начала следует отметить, что же такое стереобаза, и для чего она нужна? Для меня это одна из составляющих качественного звука. Это объем Вашей фонограммы. Любая композиция, сведенная на студии профессиональным звукорежиссером, обладает достаточной амплитудой стереобазы, что придает ей живость и свободу для полета. Звук становиться более прозрачным и бархатным. Это когда звуковая волна распространяется не по прямой, а как бы охватывая все пространство. И так, с понятием стереобазы мы определились. Но как добиться такого звучания, неужели такое качество возможно только при сведении на студии? Нет, этого возможно добиться и в домашних условиях, причем двумя способами.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Первый способ — программный, то есть с помощью плагинов (plug-in). Второй способ — ручной, то есть с помощью панорамы и маленькой хитрости.

Способ первый.

В настоящее время существует множество плагинов и VST инструментов, способных тем или иным способом расширять стереобазу фонограммы. Существует такой замечательный инструмент, под названием Virtual Guitarist (рис. 1), имитирующий игру живого гитариста, в котором эта функция встроена, и естественно применима только к собственному звуку. С помощью ручки стерео вы можете, как расширить звук, так и свести его в моно. Если гитарная партия в миксе служит мелодией, то желательно звук сделать >, для большего объема и красоты. Если же гитарная партия держит ритм, то звук требуется сделать более четким, и постараться не прибегать к этой функции.


рис.1


рис.2

В секвенсоре CuBaseSX3 имеется встроенный синтезатор под названием Embracer (рис. 2), в котором стереобазу можно расширять параллельно с тоном звука. Из всех плагинов, с помощью которых можно расширить стерео базу фонограммы можно особенно выделить мастеринговый пакет Izotope Ozone, который как нельзя лучше справляется со своими обязанностями. Делает он это посредством разведения по панораме отдельных частот звуковой волны. Так же возможна эквализация звука с помощью четырех полосного эквалайзера. Для большего понимания, о чем идет речь, разберем все на примерах:

Пример 1.
Так выглядит звуковая волна на диаграмме Izotope Ozone при проигрывании чистого, не обработанного звука. Как видно на рисунке, звук распространяется строго по центру, и на слух не будет никакого объема. Если же развести по панораме отдельные частоты, а не весь их спектр, то разница будет ощутима даже не искушенному слушателю.

Пример 2.
Так выглядит звуковая волна на диаграмме Izotope Ozone при разведении низких и средних частот по панораме на 10% в правый и левый канал. В этом случае низкие и средние частоты по отношению к основному звуку фактически играют в разное время, но так как они разведены по каналам, наши уши слышат их по отдельности, а мозг уже собирает в единую стерео картинку.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Главное с этим не переборщить. При слишком расширенной стерео базе микса, он может потерять свою четкость и динамику.

Способ второй.

Если у вас нет подходящего плагина, то расширить стереобазу можно в ручную, используя любой аудио редактор с мульти трековым режимом записи, или можно взять любой секвенсор. На примере используется CuBase SX.
Для начала нам нужен звук, который будем обрабатывать. Импортируем этот трек в CuBase (File -> Import -> Audio File). Дублируем исходный трек, после чего у нас должно получиться, так как на рисунке 3.


рис.3

Далее верхнюю дорожку уводим влево по панораме, а нижнюю вправо. При этом на нижнюю дорожку накладываем задержку в 10 единиц. Но можно и отклониться от этой цифры, но главное не переборщить. Все, сводим эти дорожки в один файл (File -> Export -> Audio Mixdown), причем только в стерео, а то толку от проделанной работы не будет.

Следует отметить основные инструменты, которые в этом нуждаются, и те, которым абсолютно не нужно расширение по стерео фазе.
Гитара.

Гитара, это инструмент, который чаще всего подвергается такой обработке. Это не зависит ни от типа гитары, будь то акустика или электрогитара, ни то стиля исполнения. В рок музыке гитарные ритм партии являются основой жесткости и динамики, и должны охватывать почти всю область звучания, если же это лиричная партия арпеджио, то ширина стерео фазы подчеркивает красоту и изящность мелодии.
Фортепиано.

Расширение стереобазы фортепьяно не навредит, но можно обойтись и без этого. Все зависит от места инструмента в миксе, и от стиля исполняемой музыки.
Скрипичные.

Желательно что бы скрипичные звучали >, но здесь все опять таки зависит от скрипичной партии и стилистики музыкальной композиции.
Вокал.

Бэк вокалы подвергаться обязательному расширению стереобазы, иначе они будут звучать, как и основной голос, расширяя их, мы оставляем место под соло вокал.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Но можно услышать эту обработку и на соло вокале.
Бас.

Категорически запрещается расширять стереобазу у бас гитары, так как она является фундаментом композиции, и должна находиться строго по центру, это относиться к живым стилям. В электронной музыки возможно все, например расширение стереобазы у баса нередко встречается в стиле Trance, так как там основой является ударная ритм секция.
Ударные.

Опять же, в живой музыке должны быть строго по центру, следует только разводить отдельные составляющие по панораме.

06.02.2015 в 12:00

Есть много методов расширения стереобазы в миксе, все они в совокупности дают отличный результат на выходе. К этому можно отнести панорамирование, реверберацию, различные эффекты, игру с фазой, задержка между правым и левым каналами, Mid/Side-обработка и даже сатурация и компрессия могут дать нам ширину. Есть масса споров о применении данных методов, так, как на выходе можно получить кашу или много антифазы, что может сделать наш микс нечитаемым в определенных источниках. Конечно, при записи живых инструментов таковой проблемы нет, как правило, звук снимается несколькими микрофонами, снимается сам источник звука и его окружение (помещение), при таком методе записи не требуется накладывать каких-то эффектов, достаточно выставить нужные уровни, почистить и поджать для читаемости исходный сигнал. Но при работе с уже записанными фрагментами (сэмплами) совсем иная картина. При использовании сэмплов смешанных с помещением, с хвостами у нас нет возможности контролировать стереокартину нашего микса в полной мере, что дает очень скверный результат.

В книге «Библия Битмейкера
» меня привлек метод, которым пользовались звукоинженеры раньше, он заключается в разделении канала на 2, разведенных до упора налево и направо, противоположно-продублированных с инверсией фазы. Данный метод называется «Левый минус правый
» и применялся на аналоговых микшерах.

Огромное преимущество данного способа — это сохранение моносовместимости, то есть, при прослушивании в моно, звук не искажается, но дает хороший результат.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Вы можете повторить его в вашем виртуальном микшере, но стоит учитывать, что уровни должны изменятся строго параллельно и прямо-пропорционально, на сколько изменили уровни левого канала, на столько же изменяйте уровень правого
. (см. выше)

В FL Studio
есть плагин, имитирующий эту цепь — Fruity Stereo Shaper
. «Fruity Stereo Shaper
. Стереоэффект с возможностью раздельного управления громкостью левого, правого канала и их инвертированных копий, а также их задержкой и сдвигом фазы. Появился в FL Studio 9

» — Википедия
. Схема работы этого плагина точно такая же, как и «Левый минус правый
», к тому же, он имеет несколько удобных регуляторов и 2 режима работы — PRE
и POST
, которые подразумевают место в цепочке обработки, соответственно названию режима.

Данный плагин Я использую на малом барабане, так, как очень сложно добиться его живости и глубины, а это очень важно, важно и по той причине, что в миксе стоит оставлять небольшой запас для вокала по середине, иначе они будут конфликтовать. Я ставлю его после эквалайзера, в режиме PRE
, так, как он фактически обрабатывает еще «сухой» звук, выкручиваю ручку PHASE
на 90-100%
влево, с последующим смещением канала в микшере налево на 5-7%
, выкручивая ручку стерео на 100%
. Выглядит нелогично, но при суммирование этих смещений совсем не слышно, однако, малый барабан звучит намного шире, при этом без антифазы. Так же, Я направляю малый барабаны на посыл-канал с комнатной реверберацией, что дает еще больше глубины. Еще этот плагин можно использовать на групповом канале всех элементов ритм-секции, после всей обработки, лично у меня это: сатурация, фильтрация, компрессия. После всей обработки ставлю этот плагин уже в режиме POST
, ручку PHASE
до упора влево или вправо, на слух, и получаю еще более широкое звучание, но уже всей ритм-секции. Важно помнить, что, чем больше смещение фазы, тем меньше его слышно и тем меньше его влияние на стереополе
.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Пробуйте, экспериментируйте, в современном продакшне нет строгих правил.

Этот модуль прост как и МП Устройство возбуждения гармоник.

Каждый диапазон имеет его собственный контроль расширения стереобазы. Уровень 0, говорит о том, что никакое расширение не применяется в данной частотной полосе.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Положительные значения подразумевают расширение, в то время как отрицательные значения представляют » отрицательное расширение » или суммирование каналов, сближая их к центру.

Работая с расширителем стереобазы каналов, следите за контроллерами справа. Горизонтальная полоса — измеритель корреляции фазы (или измеритель фазы), а окошко «радарного тип» под ним, это — экран vectorscope. Оба используются, чтобы обеспечить информацией о разделении каналов (или «широте») Вашего микса.

Phase Meter

Указывает степень подобия или «корреляции» (соответствия) между левым и правым каналом.

Когда звук в левых и правых каналах подобен, измеритель «рисует» справа этой полоски. Когда левый и правый канал одинаковы, то значение корреляции будет +1, наш измеритель будет перемещен полностью направо.

Когда левые и правильные каналы не коррелируют или очень различны, измеритель гуляет в левом углу. Если левый и правый канал не совпадают по фазе, в такой ситуации корреляция —1, измеритель будет полностью слева. С течением времени фазы сигналов в каналах меняется, но полосочка остается окрашенной, что бы дать нам картину истории изменения корреляции. Яркая белая окраска указывают, что измеритель провел большее количество времени в этой области. Таким образом, прослушав микс, Вы быстро обнаружите крайности корреляции фазы также как и наиболее общие их области.

Обратите внимание, что Вы можете «обнулить» измеритель, щелкая на полоске.

Большинство записей имеет картину значений корреляции от 0 до +1. Краткие выбросы влево — не обязательно существенная проблема, но может представлять возможную мононесовместимость. Вы можете быстро проверить моносовместимость фаз, щелкая на дополнительных опциях Show Channel Ops. Это меню позволяет Вам получить микс в моно, инвертировать полярность левых или правых каналов и поменять их местами.

В процессе применения расширение стереобазы, корреляция фазы будет иметь тенденцию уходить к левой стороне, поскольку левый и правый каналы станут «более широкими» или менее подобными.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

По умолчанию, измеритель фазы помещен в конце цепи сигнала, так что Вы » видите то, что Вы слышите «. Полезный побочный эффект этого — если замьютировать тот или иной диапазон, измеритель фазы показывает корреляцию стерео только для полосы (ос), которую (ые) Вы слушаете.

Vectorscope

Vectorscope также предлагает визуальное изображения сигнала.

Как правило, стерео запись рисуется в Vectorscope, является обычно более высоким чем широким (как показано в screenshot выше). Вертикальные формы подразумевают, левый и правый каналы подобны (приближаясь к моно сигналу, который является вертикальной линией). Горизонтальные формы рисунка подразумевают, что эти два канала очень различны, микс будет звучать более широко, но это и может означать проблемы моносовместимости.

Опции в vectorscope:

Вы можете щелкать на измерителе фазы, чтобы обновить картинку.

Если Вы хотите свернуть этот дисплей, Вы можете выключать его в меню Options Screen.

МП Стереозадержка

Мы сохранили наиболее интересную часть модуля отображения стерео для последней версии программы. Озон предлагает управление стерео задержкой, которая позволяет Вам регулировать задержку между левыми и правыми каналами. На первый взгляд подобная задержка не может принести качественного улучшения в микс, но применение именно многополосной задержки может давать некоторые очень интересные стерео эффекты.

Конечно, Вы знаете, чтобы делать звук исходящим справа Вы должны увеличиваете уровень правого канала. Это истина в том смысле, что звук который звучит на правой стороне, громче в правом ухе. Но есть и другой фактор. Звук исходящий справа достигает сначала правого уха. Есть короткая задержка прежде, чем он достигнет левого уха. Если Вы задерживаете канал на несколько миллисекунд, Вы можете эффективно перемещать секции микса вокруг стерео поля.

Чтобы экспериментировать с отображением стерео, используя задержки, попробуйте двигать регулятор управления задержкой налево или право.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы По умолчанию они сгруппированы, так что они все двигаются вместе синхронно. Вы должны слышать как микс реагирует и если Вы мастерите живая акустическая запись, сделанная парой стереомикрофонов, это может быть эффективный инструмент чтобы регулировать стереообраз без смещения поканального баланса. Таким образом, задержка может оказаться весьма полезной для мастеринга живых записей. Используйте ее и Вы будете с каждым разом иметь больше опыта.

Данная ситуация не единственное творческое использование задержки. Щелкните на “Group all band delays” и разгруппируйте задержки. Теперь Вы можете использовать задержку между левыми и правыми каналами для каждого диапазона произвольно. Смещая слайдер задержки вправоВы будете задерживает правый канал, влево -соответственно левый канал.

Если Вы ожидаете, услышать «эхо», Вы не услышите его. Это эхо здесь — очень короткие периоды задержки от 0 до 30 msec. В этом временном диапазоне Вы не различите два отличных сигнала, отсроченные во времени настолько, насколько Вы слышите эхо.

Так что Вы можете делать с МП задержкой? Пробуйте переместить расположение баса, используя Задержку в Диапазона 1. Вы можете перемещать восприятие позиции низких частот без установки стереопозиции. Или попробуйте сместить Диапазон 3 направо и Диапазон 4 налево для эффекта расширения верхних частот. Экспериментируйте.

Подписаться на еженедельную рассылку mywok.ru

Регулятор ширины стереобазы

РЕГУЛЯТОР ШИРИНЫ СТЕРЕОБАЗЫ – РОКОТ-ФИЛЬТР

Согласно исследованиям, устранение рокота (противофазных низкочастотных cоставляющих) совместно с расширением стереобазы (усиление разностсного сигнала на СЧ и ВЧ) психоакустически улучшает звучание, при прочих равных условиях, сильнее, чем снижение нелинейных искажений УМЗЧ с 0.1 до 0.01% .
Посему введение в усилительный тракт соответствующего устройства есть очень оправданным и целесообразным.

Вашему вниманию предлогаю схему такого регулятора,разработанную еще в 1989 М.Старостенко, г.Миасс, Челябинская обл. (» РАДИО » , 1989г. №11 , стр.52-54). Регулятор был собран и мной, и рядом моих знакомых, и зарекомендовал себя только с хорошей стороны.

Основные технические характеристики:

Номинальная чувствительность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0.5В
Входное сопротивление. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . не менее 70 кОм
Коэффициент передачи по напряжению. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Максимальное расширение стереобазы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . до 2-х раз
Уровень подавления рокота при расширении
стереобазы 1 раз (2 раза) , дБ, на частоте, Гц
8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 (20)
20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 (12)
50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 (4)
Нелинейные искажения. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . не более 0.05%
Отношение сигнал / шум. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . не менее 80 дБ
Перегрузочная способность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 дБ
Ток потребления. . . . . .Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . не более 8 мА

Устройство работает по принципу последовательного суммарно-разностного преобразования стереосигнала. На сдвоенном резисторе R1 собран сумматор сигналов левого и правого каналов, а на ОУ DA1 и DA2 — узел разностного преобразования. С1 и С2 совместно с R1.1 и R1.2 выполняют функции рокот-фильтра. В крайнем левом (по схеме) положении движков R1 имеем максимальное расширение стереобазы (и минимальное подавление рокота) , в правом — режим » МОНО” с максимальным подавлением рокота. В среднем положении движков на выходе устройства имеем обычный стереосигнал с хорошим подавлением рокота.
Переменный резистор R1 — с линейной зависимостью. Правильно собранное изделие в наладке не нуждается.

Несколько советов от ВЕПРЯ:

Если ОУ К544УД1А заменить на К544УД2Б, то нелинейные искажения снизятся до 0.02-0.03% , а если на LF351(LF147) — то до 0.02% . Опыт использования данного регулятора показал: режим МОНО не нужен. Да
и рокот в те времена исходил в основном от » вертушек” (ЭПУ) — где они теперь. Поэтому можно взять R1 = 33 кОм, а между его правыми (по схеме) выводами и R2 включить постоянный резистор 33 кОм. Многие просто ставили на входе постоянные резисторы 68 кОм — экономия органов управления и места
на панели управления.

Данич Александр, он же VEPR .
г. Нежин, Черниговская обл.

Добавь статью в закладки

Похожие материалы

Расширение стереобазы «дедовским» методом

Есть много методов расширения стереобазы в миксе, все они в совокупности дают отличный результат на выходе. К этому можно отнести панорамирование, реверберацию, различные эффекты, игру с фазой, задержка между правым и левым каналами, Mid/Side-обработка и даже сатурация и компрессия могут дать нам ширину. Есть масса споров о применении данных методов, так, как на выходе можно получить кашу или много антифазы, что может сделать наш микс нечитаемым в определенных источниках. Конечно, при записи живых инструментов таковой проблемы нет, как правило, звук снимается несколькими микрофонами, снимается сам источник звука и его окружение (помещение), при таком методе записи не требуется накладывать каких-то эффектов, достаточно выставить нужные уровни, почистить и поджать для читаемости исходный сигнал.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Но при работе с уже записанными фрагментами (сэмплами) совсем иная картина. При использовании сэмплов смешанных с помещением, с хвостами у нас нет возможности контролировать стереокартину нашего микса в полной мере, что дает очень скверный результат.

В книге «Библия Битмейкера» меня привлек метод, которым пользовались звукоинженеры раньше, он заключается в разделении канала на 2, разведенных до упора налево и направо, противоположно-продублированных с инверсией фазы. Данный метод называется «Левый минус правый» и применялся на аналоговых микшерах.

Огромное преимущество данного способа – это сохранение моносовместимости, то есть, при прослушивании в моно, звук не искажается, но дает хороший результат. Вы можете повторить его в вашем виртуальном микшере, но стоит учитывать, что уровни должны изменятся строго параллельно и прямо-пропорционально, на сколько изменили уровни левого канала, на столько же изменяйте уровень правого. (см. выше)

В FL Studio есть плагин, имитирующий эту цепь — Fruity Stereo Shaper. «Fruity Stereo Shaper. Стереоэффект с возможностью раздельного управления громкостью левого, правого канала и их инвертированных копий, а также их задержкой и сдвигом фазы. Появился в FL Studio 9» — Википедия. Схема работы этого плагина точно такая же, как и «Левый минус правый», к тому же, он имеет несколько удобных регуляторов и 2 режима работы – PRE и POST, которые подразумевают место в цепочке обработки, соответственно названию режима.

Данный плагин Я использую на малом барабане, так, как очень сложно добиться его живости и глубины, а это очень важно, важно и по той причине, что в миксе стоит оставлять небольшой запас для вокала по середине, иначе они будут конфликтовать. Я ставлю его после эквалайзера, в режиме PRE, так, как он фактически обрабатывает еще «сухой» звук, выкручиваю ручку PHASE на 90-100% влево, с последующим смещением канала в микшере налево на 5-7%, выкручивая ручку стерео на 100%.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Выглядит нелогично, но при суммирование этих смещений совсем не слышно, однако, малый барабан звучит намного шире, при этом без антифазы. Так же, Я направляю малый барабаны на посыл-канал с комнатной реверберацией, что дает еще больше глубины. Еще этот плагин можно использовать на групповом канале всех элементов ритм-секции, после всей обработки, лично у меня это: сатурация, фильтрация, компрессия. После всей обработки ставлю этот плагин уже в режиме POST, ручку PHASE до упора влево или вправо, на слух, и получаю еще более широкое звучание, но уже всей ритм-секции. Важно помнить, что, чем больше смещение фазы, тем меньше его слышно и тем меньше его влияние на стереополе. Пробуйте, экспериментируйте, в современном продакшне нет строгих правил.

С вами был Dirty Move Beats, специально для Beatmaker.TV. всем плотного звука!


⚡️Характер звука операционных усилителей | radiochipi.ru


На чтение 3 мин. Опубликовано
Обновлено

Это устройство предназначено для расширения стереобазы при воспроизведении аудио стереопрограммы в том случае если невозможно разнести акустические системы на достаточное для получения хорошего стереоэффекта расстояние. Его можно применить, как усилитель звука для компьютера с активной акустической системой, закрепленными на краях монитора (или для монитора с встроенными акустическими системами).

Принцип работы такого экспандера известен давно. Используется тот факт, что в нормальном стандартном стереосигнале в каждом канале имеются составляющие и другого канала. То есть, левый канал, наряду со своим сигналом воспроизводит и некоторую составляющую правого канала, и наоборот.

Чтобы расширить стерео базу нужно увеличить различие между стерео каналами. Операционный усилитель схема показана на рисунке, состоит из шести ОУ.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Входной стереосигнал поступает на схему через разъем Х1. На операционных усилителях А1 и A3 сделаны буферные каскады, исключающие взаимодействие схемы с выходом источника сигнала.

На ОУ А2 сделан вычитатель, вычитающий из левого канала составляющую правого канала. На ОУ А4 выполнен сумматор, складывающий левый и правый каналы. Глубину этого вычитания и сложения можно регулировать сдвоенным переключателем S1. Сопротивления резисторов R5-R10 и R18- R23 выбраны так. чтобы общий уровень сигнала при этой регулировке не изменялся.

Операционные усилители А5 и А6 выполняют аналогичные действия А5 обеспечивает сложение сигналов (R+L)+(L-R)=2L операционный усилитель А6 делает вычитание сигналов (R+L)-(L-R)=2R. Таким образом, составляющие каждого канала возрастают, а присутствие о каждом канале сигнала другого канала соответственно подавляется. Переключением S1 можно регулировать глубину этого эффекта, а вместе с тем и ширину стереобазы.

Питание – от двухполярного источника напряжением ±15V. Можно использовать и более низкое напряжение, например, ±5V. Не исключено построение схемы и с питанием от однополярного источника (создав виртуальную землю с помощью еще одного ОУ). В схеме использованы операционные усилители TL071. Можно использовать любые операционные усилители общего применения, например, К140УД6, К140УД7, К157УД2, КР140УД608, КР140УД708.

Можно использовать сдвоенные операционный усилитель, например, К157УД2 тогда количество микросхем будет вдвое меньше. Резисторы R5-R10, R18-R23 желательно использовать с классом точности не ниже 5%. или, измеряя сопротивления регистров точным омметром подобрать из имеющихся резисторов наиболее близкие по сопротивлению к величинам, указанным на схеме. При значительном различии в величинах сопротивлений от указанных на схеме будет при переключении S1 наблюдаться разбаланс каналов.

[info]Электронный фонд правовой информации и технической документации  http://docs.cntd.ru/  позволит вам получить все необходимые сведения и подзаконные акты по вопросам строительства, стандартизации, ГОСТах, вопросах таможенного законодательства и так далее.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Этот информационный портал будет интересен руководителям предприятий, главным бухгалтерам, юристам и частным домовладельцам.[/info]

Способы расширения стереобазы трека — Nch-nch!

Человек прошёл сложный и долгий эволюционный путь для того, чтобы получить способность пространственного восприятия окружающей среды. И сейчас установить точное расположение источников звука вокруг — для каждого из нас дело абсолютно пустяковое.


В саундпродакшне же с приходом «цифры» управлять пространством миксов стало значительно проще, и теперь мы при помощи колонок или наушников слушателя можем погружать его в реальные или совершенно незнакомые ему условия. Что ж, к делу.


Чем стерео отличается от моно


В отличие от моно, где, независимо от количества каналов, слушатель получает одинаковую аудиоинформацию, стереозвук трёхмерен. То есть, способен передавать информацию о расположении каждого источника звука: слева он или справа, ближе или дальше, перемещается в пространстве или статичен.


По сути, работа со стереобазой позволяет нам, продюсерам управлять размерами и глубиной создаваемого микса, детализацией каждого отдельного инструмента и наращивать драматизм происходящего в треке, что не только приносит удовольствие слушателю, но и облегчает процесс сведения.


Принцип и способы реализации широкого звучания


Базовый принцип работы со стереополем микса лежит на поверхности. Если ты внимательно прочёл вводную часть этой записи, то наверное уже догадался, что по-большому счёту, стерео это разница между звуком из левого и правого каналов. А что нам может помочь обеспечить эту разницу помимо панорамирования? Правильно, разные уровни громкости, психоакустические эффекты, задержка звука для одного из каналов, mid/side-обработка и отличающиеся параметры обработки в каналах.


Психоакустические эффекты я уже рассматривал отдельно, поэтому в этой записи на них останавливаться не будем


Поговорим о каждом из этих способов подробнее:


Панорамирование и уровни громкости


Как ты, наверное, знаешь, панорамирование инструментов в миксе позволяет смещать их влево или вправо относительно центра.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Таким образом, мы можем «расставить» звуки вокруг слушателя, и кроме этого, изменяя уровни их громкости, приближать или удалять любой из инструментов трека.


Начинающие продюсеры часто бросаются панорамировать звуки в крайние положения, рассчитывая таким образом сделать широкий микс, но результат обычно звучит неестественно. Поэтому слушать такие треки (особенно в наушниках) больно тяжело.


Не перегибай палку — панорама не единственный способ расширения стереополя. Используй её по назначению, для сбалансированного позиционирования звуков.


Задержка звука и эффект Хааса


Если ты не поленился и прочёл книги по теории звука, то должен быть в курсе, что определить положение источника звука нам также помогает наличие и размер задержки, с которой он поступает в наши уши.


То есть, например, звук слева «считывается» левым ухом раньше, чем правым. Вопрос буквально пары десятков миллисекунд, но влияние, оказываемое на восприятие — просто огромное. Во многих источниках такой эффект можно встретить под названием «эффект Хааса».


Реализовать описанный приём можно продублировав дорожку с аудио- или midi-клипом, который нужно обработать, спанорамировать их в разные стороны и один из этих клипов задержать примерно на 5-28ms в ручную или средствами твоей DAW. Так, в Ableton Live на дорожках для этого есть параметр Track Delay:



Но я обычно использую delay в миллисекундах. В качестве примера возьмём луп тамбурина и для чистоты эксперимента выведем его в моно:



Как слышишь, весь звук у нас в центре. Применим эффект Хааса с помощью Simple Delay со следующими настройками (на Utility внимание не обращай, им просто добавил громкости и сделал звук моно):



Послушаем тот же луп теперь:



Это всего лишь сделанный за 2 минуты пример, обязательно поэкспериментируй с разными звуками и величиной задержки.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Что касается меня, я обычно использую этот приём на ритмичных звучках из верхнего диапазона частот и разного рода fx-ах.


Mid/side (M/S) обработка звука


Тем, кто ещё не сталкивался с понятием mid/side, немного объясню: техника mid/side позволяет по-разному обрабатывать центральную и боковые части звука. Mid в названии означает сумму левого и правого каналов (моно), а side — разницу между ними (стерео).


Таким образом, мы можем, любым эффектом, поддерживающим mid/side-обработку (например, эквалайзером EQ Eigth Ableton Live), усилить стерео-составляющую звука и/или дополнительно её обработать другими эффектами. В одной из будущих записей «Nch-nch!» расскажу об этом способе подробней, а пока двинемся дальше.


Разные параметры обработки или дабл-трек


Ещё один надёжный способ получить широкое звучание — продублировать нужную дорожку, развести их по панораме и применить к ним разные эффекты. Допустим, на одной дорожке повесить едва заметную сатурацию, а на другой ревербератор с низким значением параметра dry/wet.


Я уже частично касался данной темы в записи про дабл-трек, освежи эту информацию в памяти и обязательно поэкспериментируй чтобы понять как это влияет на расширение звука.


Ну и напоследок:


Играем партию разными инструментами


Этот приём перекликается со способом разной обработки, отличие заключается в том, что нам нужно не дублировать один инструмент, а сыграть его партию другим. К примеру, в левом канале у нас по определённой секвенции звучит перкуссионный колокольчик, а в правый канал мы добавляем похожую секвенцию (или ту же, просто чуть заметно обрабатываем звук репитером) высокочастотного синта с металлическим окрасом.


Этого набора приёмов более чем достаточно для того, чтобы твои треки стали звучать широко и «по взрослому». Обязательно поэкспериментируй со всеми способами и проанализируй любимые треки известных исполнителей.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы


Бас и бочку — в mono


Напомню один важный момент. Все вышеописанные приёмы целесообразно применять на частотах примерно от 120Hz и выше, а вот низкочастотную составляющую микса нужно держать в mono. Ну или хотя бы в центре. Если уж очень хочется получить широко звучащий бас или бочку — используй лееринг.

← Интервью с UNKLE Небольшие советы. Часть 7 →

самое важное для покупки / Stereo.ru

Идея пространственного звучания

Сейчас уже мало кто вспомнит, но когда-то предтечей саундбаров были звуковые проекторы. И тогда разработчики аудиосистем озадачились вовсе не соответствием акустики плоским телевизорам. Ведь плоских телевизоров тогда было не так уж много. Преследовалась иная благородная цель — создать пространственное звучание из одного небольшого устройства.

Кассетный AIWA CS-500U 1982 года — чем не саундбар?

Способы это сделать на примитивном уровне известны еще со времен первых моделей — представителей компактного стерео. Тогда изготовители кассетных магнитол (особенно двухкассетных) нередко включали в число своих функций так называемое расширение стереобазы — его еще называли wide stereo.

Это была простейшая схема, в лучшем случае создававшая частотно-зависимые фазовые изменения сигнала. Возникал этакий «космический» эффект. Публике функция понравилась — тему стоило развивать!

Первые звуковые проекторы

В конце девяностых многие создатели домашнего аудио — в частности, компании Pioneer и, в особенности, Yamaha — озадачились получением более впечатляющего пространственного эффекта.

Pioneer PDS-1 — один из пионеров направления звуковых проекторов, выпущенный в 2002 году

Тогда-то и появились первые звуковые проекторы — например, Pioneer PDSP-1. Идея, лежащая в основе такого саундбара (самого термина, правда, тогда еще не было), состояла в том, чтобы расположить в нем побольше динамиков, каждый из которых управлялся компьютерной системой.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Все вместе они, используя явления интерференции и отражение звука от плоских поверхностей стен, с тем или иным успехом эмулировали пространственное звучание, окружение звуком, создавая виртуальные источники вокруг слушателя.

Звуковой проектор Yamaha YSP-1

Приблизительно тогда же был выпущен звуковой проектор Yamaha YSP-1, уже намного больше похожий на современный саундбар, а затем и его наследник — Yamaha YSP-4000BL.

Yamaha YSP-4000BL

Что касается реального успеха на рынке, то ценник этих систем представлял собой увесистую пятизначную сумму, и компании-производители вскоре поняли, что на серьезные перспективы рассчитывать не приходится. Наступил момент, когда о звуковых проекторах стали даже забывать.

И снова здравствуйте — саундбар!

Тут и проявились потребности, вызванные массовым тиражом первых плоских плазм, а за ними — еще более массовых (и еще более плоских) жидкокристаллических телевизоров. Плоские — это, конечно, здорово, и качество изображения тоже впечатляло. А вот качество звучания плоского телевизора не может быть высоким по определению.

Дальше идут сложные акустические выкладки, которые мы опустим и перейдем к тому факту, что к плоскому телевизору хорошо бы добавить какой-то источник более полномасштабного звука. И в этом смысле звуковой проектор (а вернее, все-таки уже саундбар) пришелся как нельзя кстати. Справедливости ради, признаем, что основной причиной успеха стал формфактор устройства — вытянутый корпус, соизмеримый с шириной телеэкрана.

Саундбар Revox Studioart S100 реализован в схеме 3.1

Пространственное звучание с этих пор стали упоминать не столь часто. Зато система обеспечивала уверенное стерео либо два стереоканала плюс центральный канал — вполне в приличном качестве. Именно в этом состоянии саундбар и пребывает к настоящему времени. Он стал импозантен, универсален и разнообразен. Рассмотрим же различные примеры саундбаров и их возможности.

Конфигурации саундбаров: с сабвуфером и без

Стоит отметить, что саундбар преследуют практически те же проблемы, что и телевизор.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Будучи вытянутым и плоским, саундбар с трудом воспроизводит низкие частоты. Поэтому большинство существующих на рынке моделей комплектуется сабвуфером — например, Samsung HQ-Q800T.

Правда, этот саундбар поддерживает технологию Q Symphony, позволяющую ему звучать вместе с динамиками подключенного через HDMI совместимого телевизора Samsung 2020 года как единое целое. В остальных случаях используется, как правило, что-то одно: либо аудиосистема телевизора, либо саундбара.

Саундбар Samsung HQ-Q800T дополнен беспроводным сабвуфером

Это удобно, ведь пара сабвуфер/саундбар настроена для правильного совместного звучания уже на заводе. Последнее время большинство таких сабвуферов получают аудиосигнал от саундбара по беспроводной связи. Таким образом, к сабвуферу для работы достаточно провести только кабель питания.

Все это неплохо для звука, но иногда неприемлемо с точки зрения расположения в комнате. Выбирая саундбар, его будущий владелец, как правило, понимает, где он будет расположен, иногда упуская из виду то, что сабвуферу также нужно место.

Кстати, не столь уж важно разместить саб именно возле саундбара (и уж вовсе необязательно — симметрично по центру). Саб — штука капризная и в разных местах комнаты он часто звучит по-разному. Причем качество баса и требования интерьера нередко вступают в противоречия. Беспроводной сабвуфер вполне можно расположить где-то в стороне, в углу, под предметом мебели — вариант найдется почти всегда. С проводным сложнее: все-таки к нему придется протянуть два кабеля — сигнала и питания.

Бессабвуферный Dali Katch One в настенном варианте крепления

Второй вариант — «самодостаточный» саундбар без сабвуфера — также присутствует на рынке. В среднем, сейчас это одна модель в почти каждой линейке саундбаров того или иного бренда. «Бессабвуферный» саундбар часто имеет увеличенные высоту и глубину. Но он по-своему удобен, поскольку не надо заморачиваться с размещением сабвуфера. Правда, чаще всего низкочастотный диапазон в этом случае не дотягивает до варианта с сабвуфером — но звук все же вполне приемлемый.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Устройство, конечно, стоит выбирать, исходя из размеров телевизора и из вариантов его размещения. Саундбар может стоять (скорее, лежать) перед телевизором на плоскости. Его можно зафиксировать на стене под (реже — над) телевизором. Он даже может служить основанием телевизора.

Sonos Playbase — беспроводной саундбейз

Для телевизоров с большой центральной опорой-«лапой» отлично подойдет плоский вариант саундбара, который еще называют саундбейз (soundbase).

Саундбар и домашний кинотеатр

В простейшей конфигурации саундбар имеет две группы динамиков по краям и обеспечивает звук в формате стерео. Добавленный к нему сабвуфер позволяет считать всю систему трифоником.

А вот если в центре саундбара есть выделенная группировка динамиков центрального канала, то перед нами уже компоненты домашнего кинотеатра. Часто в этом случае предусматривается возможность доукомплектовать саундбар парой тыловых сателлитов, получив таким образом вполне функциональный ДК в формате 5.1, а то и больше. При этом саундбар заодно выполняет функции AV-ресивера.

Philips Fidelio HTL9100

Здесь возможны варианты. Например, лет семь назад компания Philips стала одной из первых, предложивших саундбар Philips Fidelio HTL9100 с автономными беспроводными аккумуляторными сателлитами. Эти колонки могли подстыковаться к торцам саундбара, удлиняя его. В этом состоянии саундбар не только выглядел интереснее, но и звучал масштабней.

Сами же сателлиты в подсоединенном состоянии не только добавляли звука, но и заряжали от саундбара свои встроенные аккумуляторы. Затем эти колонки можно было расставить позади слушателей (сигнал при этом они получали по беспроводной связи), получив комплект 5.1 — совсем неплохо.

Саундбар JBL Bar 5.1 также оборудован аккумуляторными беспроводными сателлитами

В принципе, эта концепция уже реализована во многих вариантах, позволяя создавать с участием саундбара довольно многочисленные группировки акустики окружающего звучания. В некоторых случаях компания, изготовившая саундбар, предусматривает возможность докупить к нему те или иные компоненты, «нарастив» комплект до вполне полноразмерного комплекта домашне-кинотеатральной либо мультирумной акустики.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Вернемся к пространственному звучанию

В этой связи нельзя не вспомнить о трехмерном пространственном звучании. Можно перечислить несколько вариантов пространственного звука, реализованных с помощью саундбара.

Обычный саундбар (стерео либо с центральным каналом) может работать в составе ДК, оборудованного и выделенными колонками верхнего поля — например, в системе Dolby Atmos. Можно выбрать и вариант саундбара с собственными встроенными динамиками Atmos, направленными в потолок и работающими на отражении.

Геймерский саундбар Panasonic SC-HTB01 оснащен динамиками Dolby Atmos

При этом эмуляцию окружения звуком из одного устройства тоже никто не отменял. Она работает, развивается и обеспечивает вполне впечатляющие результаты. Сейчас доступно немало саундбаров, реализующих эти технологии в соответствии с спецификациями Dolby или DTS, и не только.

Одним из недавних и, несомненно, перспективных вариантов можно считать модель Sennheiser AMBEO, алгоритмы работы которой основаны в том числе и на одноименной фирменной технологии. Автору этих строк довелось несколько раз услышать и протестировать этот бессабвуферный саундбар.

Саундбар Sennheiser AMBEO

Особенно запомнилась одна из самых первых демонстраций, когда эффект пространственного звучания ощутили человек двадцать, сидящие рядами в комнате площадью около 50 квадратных метров. Иммерсивный саундбар станет отличной альтернативой комплекту домашнего кинотеатра в небольшой комнате — особенно в тех случаях, когда наличие колонок, расставленных и развешанных повсюду, нежелательно. Sennheiser AMBEO в этом случае хорош и тем, что готов обойтись без сабвуфера, занимая минимум места.

С другой стороны, такая система, в отличие от обычных колонок, работает тем лучше, чем меньше в комнате звукопоглощающих поверхностей (ковры, мягкая мебель, тяжелые многослойные шторы, крупно-рельефные поверхности). Если эти условия соблюдены, можно получить максимальный эффект при минимуме занимаемого места.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Но стоит учесть, что в любом случае более полный эффект пространственного звучания пока способна обеспечить лишь реальная, а не виртуальная многоканальная система.

Что еще может саундбар?

Многое. Начиная с моделей, в которые, например, встраивались плееры Blu-ray и заканчивая предметами мебели с ящиками для бытовых мелочей.

В саундбар LG BB5430A был интегрирован плеер Blu-ray

Если говорить о других профильных особенностях, то напомним, что при подключении к телевизору по HDMI саундбар способен использовать технологию возвратного звукового канала ARC в ее исходной или последующих версиях. Грубо говоря, это позволяет интегрировать саундбар в телевизор, когда оба включаются и дают возможность регулировать громкость звука под управлением телевизионного пульта ДУ.

Если же речь идет об использовании стерео саундбара с сабвуфером или без, будет вполне достаточно наличия «простого» ARC. Убедиться в его поддержке легко: в подавляющем большинстве случаев оснащенный этой функцией разъем HDMI — как на телевизоре, так и на саундбаре — будет иметь метку «ARC».

При использовании саундбара как головного устройства для комплекта акустики домашнего кинотеатра есть смысл говорить о eARC — усовершенствованном варианте возвратного аудиоканала, обеспечивающем более высокие параметры и требования к передаваемому сигналу.

Bose Soundbar 500 — панель коммутации

При покупке саундбара полезно поинтересоваться, как он сможет получать аудиосигнал. Варианты разнятся и по количеству, и по возможностям. До недавнего времени большинство саундбаров оснащалось в том числе и аналоговым входом с разъемами RCA, а чаще — наушниковым 3,5-мм мини-джеком для подключения по кабелю любого источника аудиосигнала предыдущих лет выпуска. Сейчас это встречается все реже.

Цифровое аудио саундбар получает, как уже говорилось, по HDMI, а еще — по оптическому либо коаксиальному входу. Случается, что в системе присутствует лишь что-то одно. Если HDMI (и поддержка ARC) отсутствует, очень полезной окажется функция автовключения/выключения по наличию или отсутствию сигнала.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Не редкостью является и наличие в саундбаре разъема USB. Иногда он имеет лишь сервисные функции, как у моделей JBL Bar, а часто к нему можно подключить устройство памяти, с которого саундбар готов воспроизводить записанные аудиофайлы.

Саундбар Sony HT-ST7 — флагманский образец со множеством возможностей

Как правило, в саундбаре находится место и для Bluetooth-модуля. При покупке полезно обратить внимание на версию Bluetooth: лучше всего, если это будет актуальный вариант 5.0. По крайней мене, он гарантированно обеспечивает высококачественный цифровой аудиосигнал, вполне сравнимый со звучанием неплохого CD-плеера. Дополнительные возможности доступны при поддержке тех или иных кодеков.

При наличии встроенного ЦАПа и расширенного набора вариантов подключения наш саундбар вполне способен заменить домашнюю аудиосистему. К этому может быть добавлен встроенный стример и медиаплеер — почему бы и нет!

Упомянутый в начале статьи саундбар Revox Studioart S100 работает с интернет-источниками потокового вещания iRadio, Spotify, Deezer и Tidal. Кроме UPnP и Bluetooth, эта модель также поддерживает Airplay — таким образом, она способна воспроизводить беспроводное потоковое аудио и видео с устройств Apple.

Саундбар Heos Bar

Говоря о беспроводных технологиях потоковой передачи аудио с возможностью формирования систем мультирум или пространственного звучания, стоит вспомнить саундбар Heos Bar от Denon.

Для этих целей он может быть дополнен оснащенными фирменной технологией Heos моделями активной акустики бренда — в том числе и сабвуфером. Кроме того, Heos Bar поддерживает работу с потоковыми музыкальными сервисами: Deezer, Soundcloud, TuneIn, Tidal, Napster, Spotify и другими.

Саундбар Yamaha MusicCast BAR 400

Аналогичными беспроводными пространственными и мультирумными возможностями обладают и оснащенные фирменной технологией MusicCast саундбары Yamaha. Например, MusicCast BAR 400, поддерживающий еще и трехмерное окружающее звучание в формате DTS Virtual:X.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Саундбар Klipsch Bar 40G

Более широкий спектр устройств от самых разных производителей можно подключить, например, к саундбару Klipsch Bar 40G с поддержкой технологии WiSA, которая активно развивается и в последнее время получает все большее распространение.

Она также позволяет создать пространственных и мультирум-систем, передавая цифровой сигнал достаточно высоких битрейтов с минимальной задержкой. Klipsch Bar 40G, помимо всего прочего, поддерживает работу с голосовым помощником Google Assistant.

Как уже говорилось, по объемам продаж (а значит, и по разнообразию) саундбары занимают лидирующие позиции среди аудио- и видеотехники. Так что каждый желающий сможет выбрать достойную модель — по своему вкусу и кошельку.

Стерео система: как правильно расставить акустику?

Внимание!

Прежде чем думать о правильной расстановке акустики, убедитесь в ее качестве.

О расстановке подобия акустики — в форме мыльницы, из  дешевых коробочных наборов типа Sony. LG . Samsung  и им подобных — читайте прилагаемую инструкцию. никаких хитростей тут нет и быть не может. Это игрушечная техника, и добавить тут нечего…

Напротив, настоящая,  хорошая акустика должна обладать:

Большим корпусом, иначе объем сцены она не передаст. И глубину тоже.

Крупным басовым динамиком — 10 дюймов или два по 8 минимум два по 6.5.

Прочным не звонким корпусом и большим общим весом, 25 кг и более.

Желательна возможность подстройки НЧ и ВЧ звена ( как у Dynavoice Definition DF-8) — для подстройки под помещение

Запасом мощности, иначе на пиках она перегрузится и может выйти из строя

И самое главное. Комната, в которой ставится акустика, стерео система это или домашний кинотеатр, должна соответствовать определенным акустическим данным, быть правильно задемпфирована. Без выполнения этого важного условия говорить о расстановке не имеет смысла, качественного звука и тем более звуковой сцены Вы не получите….Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы По причине внутрикомнатных переотражений и резонансов.

В нашем салоне мы не будем навязывать Вам  определенную модель  только потому, что ее надо продать или она везде рекламируется, что еще не есть показатель ее качества. Мы предложим Вам самое лучшее с точки зрения соотношения цена — качество. И нашего опыта. Зачем переплачивать только за шильдик? Вам нужна хорошая акустика — нам есть что предложить, слушайте, выбирайте сами, мы только подскажем.

Вводная информация…

В голой бетонной комнате без акустической обработки хорошего звука добиться НЕВОЗМОЖНО никакой правильной расстановкой!

Образно говоря, в  бочке бесполезно пытаться искать правильное расположение, если не устранены вредные пере-отражения.

Комнатные резонансы никуда не исчезнут и будут портить вам жизнь, пока Вы их не устраните классическими методами. И чем меньше комната, тем это сложнее. В помещении менее 20 метров и с потолками ниже 2.7 получение хорошего звука весьма проблематично, а зачастую невозможно. Без надлежащей акустической обработки. Это общепринятая специалистами-акустиками  аксиома.

Второе. Акустика должна быть качественная, выполненная по законам физики а не дизайна. Тонкие мензурки и столбики годятся только для домашнего кинотеатра и для стерео в большинстве непригодны. Тут как в басне «Квартет». А Вы друзъя как не садитесь, все в музыканты не годитесь..

Настенное расположение акустики для стерео тоже недопустимо , а годится только для кинозалов, где принципы формирования звуковой сцены совершенно иные,  акустика в стерео обязательно должна отстоять от стены  для полноценного воссоздания и передачи  виртуального»объема». Поскольку стерео — картинка формируется за счет фазовых сдвигов.

История и суть…

Стерео-формат разработан в далекие 50-е годы прошлого века с целью получить, всего с помощью двух каналов, объемное звучание. Для получения качественного стерео-эффекта, и соответственно виртуальной «звуковой сцены» акустические системы в комнате нужно установить  так, чтобы область прослушивания находилась в вершине равностороннего треугольника.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Точка самого лучшего эффекта располагается в зоне от 0.5 до 1.4 расстояния между акустикой (см. схему ниже).

В отличие от современных многоканальных систем, формат «стерео» для получения пространственного эффекта  требует соблюдения строгой симметрии установки АС в помещении, а построение «звуковой сцены» и особенно ее глубина и размер зависит целиком и полностью от акустической обработки фронтальной и боковых стен комнаты прослушивания, тут важно добиться оптимального соотношения отражение/поглощение, применяя различные акустические материалы и корректируя положение АС относительно фронтальной стены (ближе-дальше). И именно с акустики самой комнаты надо начинать.

Следует иметь ввиду, что в акустически неподготовленном помещении  получить качественный звук  невозможно. Независимо от стоимости техники.

Тонкости…

Углубить и расширить звуковую сцену можно, применив дополнительные небольшие АС, направленные на фронтальную стену и установленные на фронтальных АС. Включение их производится противофазно. За счет отражения от стены создается эффект «глубины» сцены, правда за счет некоторого ее «размывания». Этот принцип используют в топовых моделях некоторые производители.

В любом случае важно добиться подавления ранних  отражений, именно они больше всего искажают звуковую картину.(драпировка боковых стен и коврик перед акустикой — как минимум..)

Задняя стена должна   давать максимальное рассеяние звука. Получить  эффект»большого зала» в маленькой комнате можно исключительно с помощью акустической обработки, применяя диффузоры    Шредера и им подобные рассеиватели звуковой энергии. Другого способа не существует. И никакие ухищрения тут не помогут.

Очень важно то, как производилась запись, и какая информация заложена в ней. Качество фонограммы для получения объемной сцены играет большую, если не решающую роль.

Расстояние между колонками в стерео может быть любым, при условии правильного расположения точки прослушивания, это целиком определяется размером помещения.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы (чем шире стерео-база — тем дальше нужно сидеть…)

Для лучшего звучания на ВЧ, колонки следует немного развернуть в сторону центра. Особенно касается АС с ленточными твитерами( у них острая направленность излучения).

Наилучшее расположение в конкретной комнате  индивидуально и зависит, как от акустических свойств конкретного помещения, так и от его заполненности мебелью. Конкретных рекомендаций давать сложно, все находится экспериментальным путем.

Еще на заре развития аудио, в далеких 50-х годах, в популярной статье журнала «Радио» о качественном воспроизведении указывалось :

Следует помнить, что система, хорошо звучащая в одном помещении может хуже или совсем плохо звучать в другом….

И еще оттуда — Стоит помнить, что зачастую зарубежные компании намеренно усложняют аудио-технику исключительно из рекламных соображений…Тут добавить нечего.

Резюме…

На схеме, разработанной Институтом радиовещательного приема и акустики имени А. С. Попова  ИРПА

СССР еще в 70-е годы прошлого века, показано правильное расположение акустики и зоны стерео-эффекта. Зона 1 соответствует наилучшему эффекту, зона 2 — удовлетворительному. В точке «М» наблюдается наилучшая прорисовка сцены и музыкальных образов.

Если расставить  акустику шире, чем на схеме, Вы  не получите виртуальную сцену — стерео-эффекта не будет. А будет просто звук из каждой колонки с провалом между ними.

Следует заметить, показанная диаграмма не учитывает как формы помещения, так и расположения акустики в нем, и, в случае наличия с одной из сторон,например — проема, окна или стены — звуковая сцена смещается в сторону и это надо учитывать при расстановке

По всем вопросам пишите  на нашу почту…

или звоните 8-906-730-72-70

«Саунд-процессор» для домашнего УНЧ — Предварительные усилители — Усилители НЧ и все к ним

«Саунд-процессор» для домашнего УНЧ
Ю. Садиков, г. Москва

Это интересное устройство подключается между магнитолой и звуковым усилителем.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Звук приобретает прозрачность и объемность. Слушать любимого исполнителя становится более комфортно.

Технические характеристики
Напряжение питания…………………………………………………………………….4,5…16,5 В
Ток потребления, не более……………………………………………………………………12 мА
Номинальный диапазон входных напряжений (при уровне
нелинейных искажений менее 0,2%), не более…………………………………………..2 В
Номинальный коэффициент передачи…………………………………………………………………1
Разделение стереоканалов……………………………………………………………………60 дБ
Коэффициент нелинейных искажений (при выходном
напряжении 1 В, в полосе 40…16 000 Гц), не более…………………………………..0,1%
Процессор пространственного звучания NM2114 выполнен на недорогой и широко распространенной микросхеме TDA3810. Устройство позволяет ввести в радиолюбительский УМЗЧ кроме режима «Стерео» дополнительные режимы «Расширенное стерео» и «Псевдостерео».
В режиме расширенного стерео расширение стереобазы достигается вычитанием из сигнала каждого канала части сигнала другого канала. Этот режим особенно эффективен для портативных стереосистем с малой стереобазой. Другой эффект — «псевдостерео», достигается за счет формирования из монофонического сигнала сигналов двух каналов с частотно-зависимыми фазовымисдвигами между ними при примерно одинаковых АЧХ. Это позволяет получить объемную звуковую картину без локализации в отдельных точках источников сигналов низких или высоких частот [1].
Общий вид устройства показан на рис.1,принципиальная электрическая схема модуля -на рис.2

R2, R5, R6 — 16 кОм (коричневый, голубой, оранжевый)
R3, R4 — 22 кОм (красный, красный, оранжевый)
R7, R12 — 20 кОм (красный, черный, оранжевый)
Rl, R8-R10 — 10 кОм (коричневый, черный, оранжевый)
R11 — 100 кОм (коричневый, черный, желтый)
R13 — 15 кОм (коричневый, зеленый, оранжевый)
R14 — 470 Ом (желтый, фиолетовый, коричневый) С1,С2-0,015мкФ(153)
СЗ — 0,047 мкФ 473)
С4 — 0,022 мкФ 223)
С5-0,01мкФ(103)
С6, С7 — 0,22 мкФ (224)
С8, С9 — 3900 пФ (392)
С10,С13-4,7мкФх25,.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы 50В
С11 -100мкФх25…50В
С12,С14-47мкФх25…50В
DA1-TDA3810
HL1 -LED Ø5 мм
(светодиод 05 мм, желтого цвета свечения)
HL2 — LED Ø 5 мм (светодиод Ø 5 мм,
зеленого цвета свечения)
А2114 — печатная плата размерами 105×45 мм
(она практически полностью соответствует типовой схеме включения), печатная плата и расположение элементов на ней — на рис.3 и рис.4

соответственно. Управление ли работы осуществляется подачей напряжений с ТТЛ уровнями на входы U1 и U2. Одновременно режим индицируется с помощью светодиодов HL1 и HL2. Соответствие режимов-индикации приведено в таблице.

Монтаж выполнен на плате из фольгированного стеклотекстолита размерами 105×45 мм.
Данный модуль может использоваться как самостоятельно, так и совместно с любыми усилителями звуковой частоты.
При правильной сборке из исправных деталей устройство сразу начинает работать и в дополнительной настройке не нуждается.

Литература
1. Техническая документация Philips на микросхему TDA3810.
РА 6’2005

Регулировка ширины стерео.

Регулировка ширины стерео.

Регулировка ширины стерео.

Содержание


Введение.

Чаще всего управление шириной стереозвука используется для уменьшения ширины стереозвука некоторых ранних стереозаписей.

Многие ранние записи были сделаны с чрезмерной шириной стереозвука (также известной как стерео для пинг-понга), поэтому это звучало так, как будто вы сидите в середине оркестра (в одном случае — как будто вы сидите посреди фортепиано).
Некоторые другие варианты использования управления шириной стерео:

  • Для увеличения ширины стерео в случае, если динамики расположены слишком близко друг к другу (например, в звуковой панели).
  • Ввести (опционально регулируемый) перекрестный канал для прослушивания через наушники.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы
  • Уменьшите акустическую обратную связь для воспроизведения граммофона.
  • Для создания тыловых каналов для схемы матрицы Хафлера.

Схема, показанная здесь, делает это, разделяя сигнал AB (левый и правый) на моно-компонент (M-сигнал) и стерео-компонент (S-сигнал), обрабатывая S-сигнал и затем преобразуя сигнал обратно. в формат AB.
Эта схема (матрица AB-MS-AB) является наиболее универсальной для управления шириной стерео, но для некоторых приложений более простая схема будет работать одинаково хорошо.

В статье показаны только основные схемы. Такие детали, как источники питания, ВЧ-обратная связь вокруг OP-AMP и компоненты постоянного тока / смещения, опущены для ясности.


Матрица AB-MS-AB.

Рис.1: Базовая схема AB-MS и MS-AB.

Усилители U1 и U2 показаны, чтобы подчеркнуть, что схема требует низкого импеданса возбуждения.
Аналогично, полное сопротивление привода для входов Min и Sin должно быть низким.

При использовании резисторов 1% из той же ленты для R и R / 2 обычно получается разделение каналов 40 дБ или лучше.

Входная (AB-MS) матрица:

Mout — моно выход. Знак минус в уравнении показывает, что цепь инвертирована.

Sout — стереофонический (или побочный) сигнал. В этом разница между каналами A и B.

Входная матрица имеет коэффициент усиления 0.5, чтобы избежать перегрузки в случае 2 полномасштабных входных сигналов.

Выходная (MS-AB) матрица:

Для Min = Mout и Sin = Sout:

Это показывает, что стереосигнал проходит напрямую.

Для Min = Mout и Sin = 0 (сигнал Sin заземлен):

Это моно сигнал.

Для Min = Mout и Sin = -Sout (Sin is Sout, инвертированный):

Это стереосигнал с переставленными каналами.

Это самые основные настройки. Возможно и полезно настроить S-сигнал и / или отфильтровать его.

Результаты полезны, но формулы не интуитивно понятны.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы


Регулировка ширины стерео.

Рис.2: Регулировка ширины стерео.

Рис.2 (a) может регулировать ширину стерео от ширины входящего сигнала до моно. Буфер U7, хотя и не интуитивно понятен, необходим для поддержания стереобаланса.

Фиг.2 (б) может уменьшать или расширять стереоизображение. Величина расширения зависит от усиления около U8. 2..4 раза должно быть более чем достаточно (слишком много) для большинства приложений. Конденсатор C1 — это фильтр верхних частот, который устанавливает нижний предел частоты для расширения, чтобы конусы динамиков оставались в их линейном диапазоне отклонения (это в основном проблема с воспроизведением граммофона). Обычно работает частота -3 дБ от 100 Гц до 200 Гц. Обратите внимание, что усиление на этапе AB-MS должно быть уменьшено, чтобы избежать перегрузки на этом этапе.
Может возникнуть соблазн использовать фильтр более высокого порядка для S-канала, но, IMO, это звучит ужасно.

Рис.3: Регулировка ширины стерео для сигналов AB.

Рис.3 (a) может регулировать ширину стерео от ширины входящего сигнала до моно. Эта схема должна питаться от резистивного источника с низким сопротивлением.

Рис.3 (б) позволяет расширить стереоизображение. Степень расширения зависит от значений компонентов. Он не очень полезен в качестве расширителя с переменной шириной стерео, поскольку частота спада НЧ зависит от настройки потенциометра.Это очень полезно для расширения фиксированной ширины стереозвука, если динамики расположены слишком близко друг к другу, как в звуковой панели.

В сети можно найти ряд различных схем управления шириной стерео, но большинство из них являются вариантами старых схем, разработанных, когда усилители были дорогими, а потенциометры (двухканальные) (относительно) недорогими. Сегодня вы получите более 10 двойных OP-AMP по цене одноблочного качественного потметра.


Схема перекрестной подачи наушников.

Использование перекрестного канала для наушников — это попытка имитировать динамики в хорошо демпфированной комнате с помощью наушников.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Обратите внимание, что «эффективность» перекрестной передачи зависит от ваших наушников и вашего программного материала. Чудес не ждите.

Схема была, насколько мне известно, впервые опубликована Зигфридом Линквицем (см. [1]) в 1971 году.

Основная идея состоит в том, чтобы удалить стереоинформацию ниже примерно 700 Гц.

В сети можно найти несколько схем, которые делают это по-разному, и некоторые из них показаны здесь.

Рис.4: Схема перекрестной подачи наушников для сигналов AB.

Рис. 4 (а) — конструкция Зигфрида Линквица [1]. Он предназначен для установки между усилителем мощности и наушниками с сопротивлением 600 Ом.

Он имеет вносимые потери около 12 дБ.

Рис.4 (b) взят из Diy Audio Heaven [2]. Он должен иметь низкий импеданс источника и высокий импеданс нагрузки.

Рис.4 (c) от Meier Audio [3]. Он должен иметь низкий импеданс источника и высокий импеданс нагрузки.

Фиг.5: Схема перекрестной подачи наушников.

Рис. 5 (a) представляет собой схему перекрестной подачи с фиксированной частотой. Он просто удаляет S-сигнал на низких частотах (<700 Гц, как показано).
Рис. 5 (b) представляет собой регулируемую цепь поперечной подачи.

P5 регулирует ширину стерео на высоких частотах, P6 ширину на низких частотах и ​​P7 частоту разделения.

В моем первоначальном дизайне P6 был подключен непосредственно к сигналу Sout. При некоторых настройках это лучше всего можно описать как глупый звуковой эффект.


Подавление акустической обратной связи для граммофонов.

Акустическая обратная связь возникает, когда граммофон улавливает собственный сигнал из динамиков.

Слышимые результаты простираются от мутных басов до легкого низкочастотного грохота и вплоть до того места, где сигнал с записи сильно искажен.

Эта процедура представляет собой простой способ определить низкий уровень акустической обратной связи в системе:

Запишите музыкальное произведение, содержащее низкочастотные сигналы, на высококачественный магнитофон (извините, я написал это в 1990 году).Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Во время записи громкость динамика переключается между выключенным и нормальным уровнем прослушивания.

Воспроизведите кассету на нормальном уровне прослушивания. Если есть слышимые различия между частями, в которых громкоговорители были включены и выключены, это явный признак акустической обратной связи в системе.

Другой способ определить акустическую обратную связь — сравнить музыку из граммофона, когда она воспроизводится в моно и стерео.

Более точное воспроизведение низких частот при воспроизведении в моно указывает на проблему с акустической обратной связью, поскольку большинство записей записано в моно на низких частотах.
Некоторые средства защиты от акустической обратной связи:

  • Поместите граммофон на устойчивую поверхность.
  • Отодвиньте граммофон и динамики друг от друга.
  • Отрегулируйте давление прижима граммофона и противоскольжение должным образом.
  • Вставьте фильтр грохота в тракт прохождения сигнала (это также может удалить часть низкочастотной составляющей сигнала).
  • Используйте предусилитель со встроенным фильтром подавления обратной связи («Фильтр подавления обратной связи» в маркетинговых терминах).

Показанный здесь фильтр уменьшения обратной связи уменьшает акустическую обратную связь от громкоговорителей к граммофону и позволяет повысить уровень звукового давления до 10 дБ до того, как обратная связь станет слышимой.

Фильтр просто добавляет два канала к монофоническому сигналу на низких частотах.

Идея суммирования низких частот в монофонический сигнал, чтобы избежать обратной связи, не нова, но все более ранние реализации используют некую перекрестную сеть для извлечения информации о низких частотах, складывают два канала, а затем добавляют этот сигнал обратно в стереофонический высокий. -частотные сигналы.
Эта топология дает нежелательную фазовую характеристику и в некоторых случаях усугубляет проблему обратной связи.

Рис.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы 6: Снижение акустической обратной связи для граммофонов.

Рис. 6 (a) — мой оригинальный фильтр уменьшения обратной связи. Он был разработан для усилителей дискотек RIAA примерно в 1990 году. Переход от моно к стерео составляет около 100 Гц. Это требует низкого сопротивления привода и высокого сопротивления нагрузки.

Рис. 6 (b) делает то же самое (так что, по сути, это пустая трата компонентов).При замене R28 на потметр он также будет работать как регулятор ширины. Для большинства Hi-Fi приложений частоту разделения можно уменьшить на 25..50%.


Схема матрицы Хафлера.

Рис.7: Схема пассивной матрицы Хафлера.

На рис.7 показана типичная пассивная матричная схема Хафлера.

2 динамика заднего канала воспроизводят разностный сигнал левого и правого каналов, создавая ощущение атмосферы.

Схема была встроена в некоторые усилители с начала 1970-х годов и также была доступна как отдельные блоки.
При использовании стереофонического программного материала мощность, рассеиваемая в аттенюаторе и тыловых громкоговорителях, очень ограничена, и достаточно аттенюатора, рассчитанного на 5 Вт.

Когда регулятор баланса повернут полностью в одну сторону, у вас есть полная мощность от одного канала и, вероятно, у вас в руках будет ремонт аттенюатора.

Эту проблему можно решить, используя схему с активной матрицей, но вам понадобится дополнительный стереоусилитель.

Рис.8: Схема активной матрицы Хафлера.

Это схема рис.1 со следующими модификациями:

R9, R12, R13 сняты.

R11, R14 заменена перемычкой.

P8 добавлен.

В зависимости от ваших тыловых громкоговорителей, вы можете захотеть перевернуть задний канал с 6 кГц на 8 кГц.

Это делается путем размещения конденсатора между R6 и R7 (C = 1 / (2 * π * f * R)).

Если вы хотите включить задержку для тыловых динамиков, ее можно вставить в сигнал Sout между U4 и P8.
Сигнал Mout может использоваться для центрального канала или для выхода сабвуфера.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы В противном случае R1, R2, R3 и U3 можно пропустить.


Список литературы.


Авторские права и отказ от ответственности.

Уведомление об авторских правах.

Эта веб-страница, включая, помимо прочего, весь текст, рисунки и фотографии, является интеллектуальной собственностью Пола Петерсена и защищена авторским правом ©.

Воспроизведение или переиздание любыми способами строго запрещено международным законодательством об авторском праве.
Автор предоставляет читателю право использовать эту информацию только в личных целях.

Любое коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Пола Петерсена.

Информация предоставляется на условиях «как есть» и считается правильной, однако вы несете ответственность за любое ее использование.

Этот веб-сайт может содержать ссылки на веб-сайты за пределами домена Пола Петерсена (www.poulpetersen.dk).

Poul Petersen не контролирует и не принимает на себя ответственность за содержание любого веб-сайта за пределами собственного домена Poul Petersen.

Поул Петерсен не использует файлы cookie для «улучшения вашего опыта» на этом веб-сайте.


Пол Петерсен, C / Faya 14, 35120 Аргинегин, Лас-Пальмас, Испания.

Эл. Почта: [email protected]

Указатель банкнот Пола Петерсена

Индекс Poul Petersen diy


© Пол Петерсен, 2019. Первая публикация: 201

. Последнее обновление: 20200809.

Действительный HTML!

6 советов по достижению ширины смеси
— Освоение микса

Автор: Mastering The Mix Ник Месситт.

Я видел лучшие миксы моего поколения, разрушенные причудливыми стереоскопическими образами, созданными на каждой стереодорожке. Я видел, как они испорчены средним эквалайзером, чрезмерно используемыми задержками и переключениями полярности, которые вызывают у слушателя сонливость.

Ширина — это Святой Грааль, и многие начинающие инженеры многим жертвуют в поисках этого.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Вот правда: добиться ширины чрезвычайно просто, но никогда не бывает легко; панорамирование, изменение уровня, временные манипуляции, эквализация и временные эффекты — это хлеб с маслом ширины.

Освойте наши простейшие инструменты, и вы станете мастером стереоизображения. Мы покажем вам, как именно, в следующих советах.

Используйте четкие, очерченные позиции панорамирования

Ширина по своей сути реляционная: вам нужно отодвинуть один элемент от другого, чтобы создать стереоизображение.

Давайте рассмотрим простой пример — партию гитары с двойной дорожкой — чтобы показать, что мы имеем в виду. Здесь одна гитара играет посередине, а другая вдвое остаётся слева.

ПРИМЕР 1

Звучит не слишком широко, правда? Но если мы сдвинем центральную гитарную партию даже немного вправо, она автоматически станет шире.

ПРИМЕР 2

Конечно, «панорамирование влияет на ширину» — это не утверждение века — пока вы не вспомните, насколько сложными становятся вещи, когда мы добавляем несколько инструментов в конкурирующих частотных диапазонах: барабаны, клавиши, синтезаторы, вокал, больше гитар, бас и т. Д. .

Когда микс становится более сложным, одна ручка панорамирования нас не спасет. Итак, как подрядчик, мы складываем больше элементов на нашу прочную основу панорамирования: частота, уровень и переходное воздействие становятся определяющими факторами в наших решениях по панорамированию.

Рассмотрим первый пример, когда одна гитара панорамирована резко влево, а другая играет вверх по центру: она не звучала так широко.

СНОВА ПРИМЕР 1

Однако, если мы возьмем центральную партию гитары и поднимем ее на одну октаву — даже с помощью такого простого инструмента, как питч-шифтер — она ​​действительно будет звучать намного шире.

ПРИМЕР 3

Видите, мы создали дополнительные частотные диапазоны.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Поскольку наше ухо не борется за обнаружение одних и тех же частотных диапазонов в двух местах, ухо лучше определяет положение панорамирования.

Итак, здесь нам не нужно перемещать центральный инструмент вправо, потому что он уже выделен. Это позволяет нам разместить в правом дополнительном инструменте нечто совершенно иное.

Любимые инструменты Ника для панорамирования: Панорамы вашей DAW; DMG Audio Track Control.

Внимательно рассмотрите свои уровни

Уровень

— это наше следующее определяющее влияние. Давайте еще раз рассмотрим наши гитары: мы сделали их более широкими, переместив центральную часть вправо.

СНОВА 2 ПРИМЕР

Но что будет, если я уроню крайнюю левую гитару на 10 децибел?

ПРИМЕР 4

Наша ширина сильно сократилась! Мало того, вся наша стереокартина сместилась вправо.

Итак, вы видите, что мы должны искать соответствующий баланс на уровне, когда наша цель — ширина.

Любимые инструменты Ника для уровня: Фейдер DAW; плагин усиления / обрезки DAW.

Сохраните ваши переходные процессы

Возможно, вы чрезмерно сжали стереошину и заметили, что она стала меньше. Если да, то вы уже понимаете, о чем я хочу сказать: временные манипуляции могут серьезно повлиять на стереоизображение.

Переходные процессы — это то, что наши уши воспринимают в первую очередь, и если мы их размазываем, ширина пострадает.

Давайте возьмем наш пример с двумя гитарами и добавим третий: ведущую партию, которая делает создание стерео более сложным делом.

ПРИМЕР 5

Хороший баланс.Но что произойдет, если мы разрушим ритм-гитары с помощью переходного формирователя, подавив атаку и подчеркнув релиз?

ПРИМЕР 6

Ведущий присутствует, но ритм-гитара потеряла четкость. Результат — уменьшение видимой ширины, потому что наши ритм-гитары теперь нечеткие.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Наши уши тоже не могут их найти. Их воздействие смягчилось, как на картинке с грязным отпечатком большого пальца по углам.

Давайте сделаем обратное — воспользуемся переходным форсажем для атаки наших ритм-гитар:

ПРИМЕР 7

Теперь нас предупреждают о каждом переходном процессе, когда это происходит.Переходные процессы притягивают наши уши к углам микса, и они не мешают вести; в результате получается ширина в большем масштабе.

Вывод? Компрессоры, лимитеры и формирователи переходных процессов могут ограничить ощущение ширины стерео.

Но это еще не все: процессоры ширины стереозвука также могут убить вашу переходную реакцию, хотя и по-другому. Многие плагины ширины стерео панорамируют частоты интересным образом.

Это популярный имидж-сканер, получающий монофонический сигнал в Plugin Doctor.Фиолетовая линия — наш левый канал, а бирюзовая — правый.

Обратите внимание, как каждая выемка слева отражается равным усилением справа: наш моно-сигнал был нарезан и нарезан на стерео посредством частотной манипуляции.

Все хорошо для пэда, но если вы поместите его на малый барабан, что произойдет со щелчком, треском и треском?

При усилении слева и обрезке справа положение малого барабана будет труднее различить. Нашему уху будет дьявол времени, чтобы определить направление ловушки.Такая нечеткость портит стереокартину.

Любимые инструменты Ника для сохранения переходных процессов: Mastering the Mix ANIMATE (все модули), FabFilter Pro-MB (в режиме расширения), iZotope Transient Shaper (находится в Neutron 3). Soundtheory Gullfoss (вычисление эквалайзера, которое этот плагин выполняет каждую миллисекунду, помогает сохранить переходные процессы, я считаю).

Эквалайзер ваших инструментов и эффектов для выделения нужных элементов

Давайте возьмем наши ритм-гитары и поработаем с их характеристикой эквалайзера.Вот что я сделал с гитарой при резком панорамировании:

А вот и гитара правого канала:

Звучит так:

ПРИМЕР 8

Обратите внимание, как вся наша картинка была обманута справа.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Кроме того, наша ритм-гитара с правой панорамой борется с лидирующим элементом. Сравните этот пример с предыдущим, и вы заметите, насколько грязно и невнятно он звучит в сравнении.

И наоборот, я могу изменить схему эквалайзера, чтобы подчеркнуть атаку медиатора обеих гитар.Затем я могу выбрать, какие части среднего диапазона я хочу услышать на каждом канале, и придать изображению больше четкости:

слева

Правый

ПРИМЕР 9

Вывод? Если эквалайзер вызывает нечеткость, наша картинка будет не в фокусе.

Это не относится только к инструментам. Это также относится к таким эффектам, как реверберация и задержка, которые, если их оставить без внимания, просачиваются по всему стерео полю и конкурируют как с необходимыми переходными процессами, так и с жизненно важными элементами.

Теперь, если вы эквалайзируете свои эффекты, чтобы держаться подальше от этих важных углов микса, вы можете сохранить стереоизображение.

Убедитесь, что эквализация глагола находится подальше от наиболее заметных частот вокала, или от силы удара, или от щелчка малого барабана. Убедитесь, что толстая задержка, такая как задержка на магнитной ленте, не конкурирует с жизненно важным инструментом, особенно если они панорамированы на похожие места.

Подумайте, как вы используете Mid-Side EQ

Без сомнения, вас предупредили, чтобы не переусердствовали с эквалайзером средних частот.Тем не менее, вы должны быть предупреждены еще раз, и вот почему:

Средняя сторона — неточный термин. Более подходящим является сумма / разность: то, что вы называете «средним», — это ваши левый и правый каналы, суммированные вместе — моно. «Сторона», технически говоря, тоже моно, но она состоит из вашего левого канала, суммированного с инвертированным по фазе правым каналом.

Я не собираюсь вдаваться в подробности науки, потому что это утомит вас до слез. Вместо этого я выделю основную проблему:

Если у вас есть элемент, сдвинутый влево, эквалайзер средней части всегда будет мешать этому элементу, независимо от того, выберете ли вы средний или боковой канал.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Вот почему обилие среднечастотного эквалайзера может действительно разрушить петлю, стерео-инструмент или микс: вы можете создать неестественное ощущение дурноты, отделив одну «копию» инструмента от другой.

Тем не менее, есть несколько достойных мид-сайд уловок, которые стоит попробовать:

Если вы работаете со стерео петлей во время микширования, обрежьте низкие частоты до соответствующей степени. Это поможет ему занять меньше места в миксе, даст вам больше места в углах для размещения других элементов и создаст ощущение ширины.

Если вы мастерируете или работаете на стереошине, попробуйте тот же совет, что и выше, по тем же причинам.

Если вы работаете со стереофонической петлей или стереофоническим инструментом, попробуйте вырезать часть средних частот за пределами центрального канала. Найдите, где выделяется вокал, и освободите для него место с помощью среднечастотного эквалайзера или с помощью CenterOne от Leapwing, который использует совершенно другой патентованный процесс.

Опять же, не заходите слишком далеко, иначе вы можете нарушить целостность эквалайзера.

Любимые инструменты Ника для M / S EQ: Mastering the Mix LEVELS (для отслеживания ваших сторон во время трюка с высокочастотной фильтрацией), CraveDSP Crave, FabFilter Pro Q3, Leapwing CenterOne (опять же, это не процесс M / S , но он достигает той же цели — часто более чистым способом).

Обозначение частей микса для улучшения стереоизображения

Если вы начнете микширование широко и никогда не отклонитесь от этого курса, к концу микса он будет казаться узким, просто оставаясь таким статичным.

Учтите, что у вас не может быть широкого припева без более узкого куплета: ширина зависит от отношения.

Попробуйте сдвинуть инструменты ближе к центру куплета и перейти к краям микса для припева. Такое изменение сечения может вызвать ощущение ширины.

При расширении хоруса вы также можете использовать плагины, которые используют короткие стереозадержки, тем самым используя эффект Хааса.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Не злоупотребляйте этим эффектом! Это испортит ваши смеси, если бросить их волей-неволей.Вместо этого попробуйте использовать хитрость в стиле Haas с одним элементом микса, желательно с элементом, не имеющим большого ритмического значения.

Любимые инструменты Ника для эффектов Haas: Освоение микса ANIMATE — в частности, модуль Grow. Этот уникальный расширитель может захватывать все, что находится в выбираемом частотном диапазоне, и все, что превышает выбираемый порог. Вместо того, чтобы делать материал «громче», он на мгновение сделает его шире. Используйте Animate, чтобы ритмично расширять пэды и убирать басы с дорожки бас-барабана.

Кроме того, стереозадержка DAW подходит для задержек Haas.

Заключение

Мы начали эту статью с чертовски неинтересного заявления: нет никакого секретного оружия для ширины стерео; только владение основными инструментами и техниками спасет вас.

Надеюсь, однако, мы сделали достаточно, чтобы продемонстрировать, почему это должно быть волнующим, а не тревожным; Надеюсь, наши примеры убедительно показали вам, что вы можете делать с имеющимися у вас инструментами.

Но, если вам действительно нужно больше инструментов, убедитесь, что они действительно оживят ваш микс. Каламбур предназначен.

Нажмите, чтобы бесплатно попробовать плагины Mastering The Mix.

(PDF) Непрерывное согласование стереозвука с трехмерной этикеткой с использованием перемещений локального расширения

ОПЕРАЦИИ IEEE ПО АНАЛИЗУ ШАБЛОНА И ИНТЕЛЛЕКТУ МАШИН, ТОМ. *, НЕТ. *, *** 2017 14

для оптимизации марковского случайного поля. IEEE Trans. Pattern Anal.

Мах. Intell., 32 (8): 1392–1405, 2010.

[26] A.Ли, Д. Чен, Ю. Лю и З. Юань. Согласование нескольких предложений

диспаратности для стерео вычислений. В Proc. IEEE Conf.

по компьютерному зрению и распознаванию образов (CVPR), страницы 4022–

4030, 2016.

[27] Г. Ли и С.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы В. Цукер. Дифференциальный геометрический вывод в поверхности

стерео. IEEE Trans. Pattern Anal. Мах. Intell., 32 (1): 72–86, 2010.

[28] L. Li, X. Yu, S. Zhang, X. Zhao, L. Zhang. Трехмерная агрегация

с несколькими минимальными остовными деревьями для стерео согласования.Прил.

Opt., 56 (12): 3411–3420, 2017.

[29] L. Li, S. Zhang, X. Yu, L. Zhang. PMSC: PatchMatch-Based

Superpixel Cut для точного стерео соответствия. IEEE Transactions on

Circuits and Systems for Video Technology, PP (99): 1–1, 2017.

[30] Дж. Лю и Дж. Сан. Параллельные разрезы графиков путем адаптивного слияния снизу вверх

. В Proc. IEEE Conf. по компьютерному зрению и распознаванию образов

(CVPR), страницы 2181–2188, 2010 г.

[31] Дж.Лу, К. Ши, Д. Мин, Л. Лин и М. До. Кросс-ориентированная локальная

многоточечная фильтрация. В Proc. IEEE Conf. по компьютерному зрению и

распознаванию образов (CVPR), страницы 430–437, 2012.

[32] Дж. Лу, Х. Янг, Д. Мин и М. Н. До. Фильтр Patch Match: эффективный

Edge-Aware Filtering встречает рандомизированный поиск для быстрого поиска

Оценка спонденсного поля. В Proc. IEEE Conf. на компьютере

Видение и распознавание образов (CVPR), страницы 1854–1861, 2013.

[33] К. Олссон, Дж. Улен и Ю. Бойков. В защиту 3D-Label Stereo.

В процессе. IEEE Conf. по компьютерному зрению и распознаванию образов

(CVPR), страницы 1730–1737, 2013 г.

[34] К. Олссон, Дж. Улн и А. Эрикссон. Локальное усовершенствование для стерео

Регуляризация. В Proc. Международной конф. по распознаванию образов (ICPR),

,

, страницы 4056–4061, 2014.

[35] Г. Петшниг, Р. Шелиски, М. Агравала, М. Коэн, Х. Хоппе и

К.Тояма. Цифровая фотография со вспышкой и вспышкой изображения

пар. ACM Trans. on Graph., 23 (3): 664–672, 2004.

[36] К. Риман, А. Хосни, М. Блейер, К. Ротер и М. Гелауц.

Быстрая фильтрация по объему затрат для визуальной корреспонденции и не только.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

В процессе. IEEE Conf. по компьютерному зрению и распознаванию образов

(CVPR), страницы 3017–3024, 2011.

[37] П. Страндмарк и Ф. Каль. Параллельный и распределенный граф разрезает двойным разложением

.В Proc. IEEE Conf. по компьютерному зрению и распознаванию образов

(CVPR), страницы 2085–2092, 2010.

[38] Р. Селиски, Р. Забих, Д. Шарштейн, О. Векслер, В. Колмогоров,

А. Агарвала, М. Таппен и К. Ротер. Сравнительное исследование

методов минимизации энергии для марковских случайных полей с априорными значениями на основе гладкости

. IEEE Trans. Pattern Anal. Мах. Intell.,

,

, 30 (6): 1068–1080, 2008.

,

[39] T. Taniai, Y. Matsushita, T.Наемура. Graph Cut на основе

Непрерывное стерео согласование с использованием локально общих меток. В Proc.

из IEEE Conf. по компьютерному зрению и распознаванию образов (CVPR),

,

, страницы 1613–1620, 2014.

,

[40] Т. Таняи, С. Н. Синха и Ю. Сато. Совместное восстановление плотного

соответствия и косегментации в двух изображениях. В Proc.

из IEEE Conf. по компьютерному зрению и распознаванию образов (CVPR),

pages 4246–4255, 2016.

[41] H.Тао, Х. Сони и Р. Кумар. Фреймворк

,

глобального сопоставления для стерео вычислений. В Proc. Международной конф. по компьютерному зрению

(ICCV), том 1, страницы 532–539, 2001.

[42] Л. Ван и Р. Ян. Глобальное стерео согласование с использованием редких

наземных контрольных точек. В Proc. IEEE Conf. по компьютерному зрению

и распознаванию образов (CVPR), страницы 3033–3040, 2011.

[43] З.-Ф. Ван и З.-Г. Чжэн. Алгоритм

сопоставления стерео на основе области с использованием кооперативной оптимизации.В Proc. IEEE Conf.

по компьютерному зрению и распознаванию образов (CVPR), 2008.

[44] Y. Wei и L. Quan. Обработка асимметричной окклюзии с использованием

Graph Cut для многооконного стерео.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы В Proc. IEEE Conf. на

Компьютерное зрение и распознавание образов (CVPR), страницы 902–909,

2005.

[45] О. Вудфорд, П. Торр, И. Рид и А. Фитцгиббон. Global Stereo

Реконструкция под приоры второго порядка плавности. IEEE

Пер.Pattern Anal. Мах. Intell., 31 (12): 2115–2128, 2009.

[46] К. Ямагути, Т. Хазан, Д. Макаллестер и Р. Уртасун. Непрерывные

случайных полей Маркова для надежной стереооценки. В Proc. из

Европейской конф. по компьютерному зрению (ECCV), страницы 45–58, 2012.

[47] Дж. С. Едидиа, В. Т. Фриман и Ю. Вайс. Обобщенное убеждение

Распространение. В достижениях в системах обработки нейронной информации

(NIPS), том 13, страницы 689–695, 2000.

[48] K.-J. Юн и И.-С. Квеон. Локально адаптивный опорный вес

подходит для визуального поиска соответствий. В Proc. IEEE Conf.

по компьютерному зрению и распознаванию образов (CVPR), том 2, страницы

924–931, 2005 г.

[49] Дж. Збонтар и Ю. ЛеКун. Стереосогласование путем обучения сверточной нейронной сети для сравнения фрагментов изображения. Журнал

Machine Learning Research, 17: 1–32, 2016.

Тацунори Таниай получил степень B.E., M.S., и

Ph.D. степени в EECS Университета

Токио в 2012, 2014, 2017 годах соответственно. С

2017 он работает в RIKEN Center for Advanced

Intelligence Project (AIP) в Японии в качестве постдока-

торального исследователя. Его исследовательские интересы лежат в области компьютерного зрения низкого

и среднего уровня, включая реконструкцию трехмерной сцены на основе изображения

, оптимизацию поля Марковского случайного

и сегментацию изображения.

Ясуюки Мацусита получил награду B.SMS.

и к.т.н. степени в EECS Университета

в Токио в 1998, 2000 и 2003 годах соответственно.

С апреля 2003 г. по март 2015 г. он работал в группе

Visual Computing в Microsoft Research

Asia.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы В апреле 2015 года он присоединился к Осакскому университету

в качестве профессора. Его область исследований включает компьютерное зрение, машинное обучение и оптимизацию.

Он является членом редакционной коллегии IEEE Transactions

по анализу шаблонов и машинного интеллекта

(TPAMI), International Journal of Computer Vi-

sion (IJCV), IPSJ Journal of Computer Vision and Applications (CVA),

Визуальный компьютерный журнал и энциклопедия компьютерного зрения.

Он работал / является сопредседателем программы PSIVT 2010, 3DIMPVT

2011, ACCV 2012, ICCV 2017 и генеральным сопредседателем ACCV 2014.

Он является старшим членом IEEE.

Йоичи Сато получил степень бакалавра наук в Токийском университете

в 1990 году и степень магистра и доктора наук

в области робототехники в Школе компьютерных наук

естественных наук Университета Карнеги-Меллона в 1993 году,

и 1997, соответственно. Он является профессором Института промышленных наук

Университета

Токио.Его исследовательские интересы включают зрение, основанное на физике

, анализ отражения и анализ взгляда, а также анализ жестов

. Он служил / служит в организации и редакторах журналов

, включая транзакции IEEE по анализу шаблонов

и машинный интеллект, Международный журнал компьютерного зрения,

IPSJ Journal of Computer Vision and Applications, ECCV 2012 program

Сопредседатель

, генеральный председатель MVA 2013, генеральный сопредседатель ACCV 2018 и сопредседатель программы

3DV 2018.

Такеши Наемура получил степень бакалавра, магистра и

доктора философии. получил степень в области электронной инженерии в Токийском университете

в 1992, 1994 и 1997 годах. Он

был приглашенным адъюнкт-профессором Стэнфордского университета

с 2000 по 2002 год. В настоящее время он является

профессором Высшей школы информации

науки и технологий Токийского университета.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

Его исследовательские интересы включают рендеринг на основе изображений, обработку трехмерных изображений, человеческий интерфейс,

смешанную реальность и компьютерную фотографию.

На пути к обобщенной схеме планетарного стереофонического анализа — реализация прототипа с использованием стереофонических изображений Марса с разным разрешением.

  • Альберц, Дж., М. Аттвенгер, Дж. Барретт, С. Кэсли, П. Дорнингер, Э. Доррер, Х. Эбнер С. Герке, Б. Гизе, К. Гвиннер, К. Хейпке, Э. Ховингтон-Краус, П. Л. Кирк, Х. Леманн, Х. Майер, Ж.-П. Мюллер, Дж. Оберст, А. Островский, Дж. Рентер, С. Резник, Р. Шмидт, Ф. Шолтен, М. Шпигель, У. Стилла, М. Валиш, Г. Нойкум и группа HRSC CoI, HRSC на Mars Express — Фотограмметрические и картографические исследования, Photogramm.Англ. Рем. С., 71 (10), 1153–1166, 2005.

    Статья

    Google Scholar

  • Андерсон, Дж. А., С. С. Сайдс, Д. Л. Солтес, Т. Л. Сухарски и К. Дж. Беккер, Модернизация интегрированного программного обеспечения для тепловизоров и спектрометров. 35-я лунная планета. Sci., Abstract # 2039, 2004.

  • Ансан В. и Мангольд Н. Новые наблюдения Варрего Валлеса, Марс: свидетельства осадков и поверхностного стока, Planet.Космические науки, 54 , 219–242, 2006.

    Статья.

    Google Scholar

  • Брокстон, М. Дж. И Л. Дж. Эдвардс, Стерео конвейер Эймса: автоматизированная трехмерная реконструкция поверхности по орбитальным изображениям, 39-я лунная планета. Sci., Abstract # 2419, 2008.

  • Берр, Д. М., Дж. А. Гриер, А. С. МакИвен, Л. П. Кестхейи, Повторяющееся водное затопление из Cerberus Fossae: свидетельства существования очень недавно сохранившихся глубоких грунтовых вод на Марсе, Icarus, 159 (1), 53–73, 2002.

    Артикул

    Google Scholar

  • Берр, Д.М., Р.Дж. Соаре, Дж.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы В.Б. Цеунг, и Дж. П. Эмери, Янг (поздний амазонский период), приповерхностные, наземные ледяные элементы вблизи экватора, долины Атабаска, Марс, Икар, 178 , 56–73, 2005.

    Статья

    Google Scholar

  • Груен, А., Адаптивная корреляция методом наименьших квадратов: мощный метод сопоставления изображений, Южная Африка Дж.Фотография. Рем. S. Carto., 14 (3), 175–187, 1985.

    .
    Google Scholar

  • Гулик В. С. Магматические интрузии и гидротермальное происхождение речных долин на Марсе, J. Geophys. Res., 103 (19), 365–19, 1998.

    Google Scholar

  • Гулик В. С. Происхождение сетей долин на Марсе: гидрологическая перспектива, Геоморфология, 37 , 241–268, 2001.

    Артикул

    Google Scholar

  • Хэд, Дж. Х., Л. Уилсон и К. Л. Митчелл, Возникновение недавних массивных наводнений в Cerberus Fossae, размещение Марса у байдарки, криосферные трещины и выход подземных вод из замкнутого водоносного горизонта, Geophys. Res. Lett., 30 (11), 1577, DOI: 10.1029 / 2003GL017135, 2003.

    Статья

    Google Scholar

  • Хейпке, К., Дж.Оберст, Дж. Альбертц, М. Аттвенгер, П. Дорнингер, Э. Дор-рер, М. Эве, С. Герке, К. Гвиннер, Х. Хиршмюллер, Дж. Р. Ким, Р. Л. Кирк, Х. Майер, Дж. П. . Мюллер, Р. Ренгараян, М. Ренч, Р. Шмидт, Ф. Шолтен, Дж. Шан, М. Шпигель, М. Валиш, Г. Нойкум и команда HRSC CoI, Оценка планетарных цифровых моделей местности — тест HRSC DTM , Планета. Космические науки, 55, 2173–2191, 2007.

    Статья.

    Google Scholar

  • Jaeger, W, L.П. Кестейи, А. С. МакИвен, К. М. Дандас и П. С. Рассел, Атабаска Валлес, Марс: покрытая лавой система каналов, Science, 317 , 1709–1711, 2007.

    Article

    Google Scholar

  • Jaeger, W.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы L., LP Keszthelyi, JA Skinner, MP Milazzo, AS McEwen, TN Titus, MR Rosiek, DM Galuszka, E. Howington-Kraus и RL Kirk, HiRISE Team, Размещение самой молодой лавы наводнения на Марсе: короткая бурная история, Икар, 205 , 230–243, 2010.

    Артикул

    Google Scholar

  • Jaumann, R., G. Neukum, T. Behnke, TC Duxbury, K. Eichentopf, J. Flohrer, S. V Gasselt, B. Giese, K. Gwinner, E. Hauber, H. Hoffmann, A Хоффмайстер, У. Колер, К.-Д. Мац, Т. Б. МакКорд, В. Мертенс, Дж. Оберст, Р. Пишель, Д. Рейсс, Э. Ресс, Т. Роатч, П. Сайгер, Ф. Шолтен, Г. Шварц, К. Стефан, М. Валиш и другие. Группа соисследователей HRSC, Эксперимент со стереокамерой высокого разрешения (HRSC) на Mars Express: аспекты работы с приборами и проведение экспериментов из межпланетного круиза через номинальную миссию Planet.Космические науки, 55 , 928–952, 2007.

    Статья.

    Google Scholar

  • Ким, Дж. Р. и Дж .-П. Мюллер, Схема классификации растительного покрова для изображений с высоким разрешением и ее применение для защиты от пожаров в жилых районах, Isprs Hannover Workshop 2007 High-Resolution Earth Imaging for Geospa tial Information, http://www.isprs.org/proceedings/XXXVI /1-W51/paper/Kim_muller.pdf, (оценка на 20 января 2012 г.), 2007 г.

  • Kim, J.Р. и Ж.-П. Мюллер, Извлечение топографических данных с несколькими разрешениями из стереофонических изображений Марса, Planet. Космические науки, 57 (15), 2095–2112, 2009.

    Статья.

    Google Scholar

  • Ким, Дж. Р., Ж.-П. Мюллер, М. Бальм и Дж. Б. Мюррей, Геометрический наземный контроль изображений с очень высоким разрешением с использованием точек пересечения HRSC и нестрогой модели камеры, 38-я лунная планета. Sci., Реферат № 1811, 2007.

  • Кирк Р.Л., Э. Ховингтон-Краус, Б. Р. Реддинг, Д. Галушка, Т. М. Хэйр, Б. А. Арчинал, Л.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы А. Содерблом и Дж. М. Барретт, Топографирование с высоким разрешением мест посадки кандидатов на МЭР с помощью узкоугольных изображений с камеры Mars Or-Biter, J. Geophys. Res., 108 (E12), 8088, DOI: 10.1029 / 2003JE002131, 2003.

    Статья

    Google Scholar

  • Кирк, Р. Л., Э. Ховингтон-Краус, М. Р. Розиек, Дж. А. Андерсон, Б. А. Арчинал, К. Дж. Беккер, Д.A. Cook, DM Galuszka, PE Geissler, TM Hare, IM Holmberg, LP Keszthelyi, BL Redding, A.W Delamere, D. Gallagher, JD Chapel, EM Eliason, R. King, AS McEwen и команда HiRISE, Ultrahigh Топографическое картирование Марса с высоким разрешением со стереоизображениями MRO HiRISE: метровые склоны предполагаемых мест посадки Феникса, J. ​​Geophys. Res., 113 , E00A24, DOI: 10.1029 / 2007JE0030000, 2008.

    Google Scholar

  • Льюис, К.W и O. Aharonson, Стратиграфический анализ распределительного веера в кратере Эберсвальде с использованием стереоизображений, J. Geophys. Res., 111 , E06001, DOI: 10.1029 / 2005JE002558, 2006.

    Google Scholar

  • Lin, S.-Y., J.-P. Мюллер, Дж. П. Миллс и П. Э. Миллер, Оценка соответствия поверхности для автоматической совместной регистрации ЦММ MOLA, HRSC и HiRISE, Earth Planet. Sci. Lett., 294 (3–4), 520–533, 2010.

    Артикул

    Google Scholar

  • Малин, М. К. и К. С. Эджетт, Доказательства постоянного потока и водного осаждения на раннем Марсе, Science, 302 , 1931–1934, DOI: 10.1126 / science.10

    , 2003.

    Статья

    Google Scholar

  • Малин, М. К., Дж. Ф. Белл, Б. А. Кантор, М. А. Каплингер, В. М. Кальвин, Р. Т. Клэнси, К. С. Эджетт, Л. Эдвардс, Р.М. Хаберле, П. Б. Джеймс, С. В. Ли, М. А. Рэвин, П. К. Томас и М. Дж. Вольф, Исследование с помощью контекстной камеры на борту разведывательного орбитального корабля Марса, J.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы ​​Geophys. Res., 112 , E05S04, DOI: 10.1029 / 2006JE002808, 2007.

    Google Scholar

  • Мангольд Н., Геоморфический анализ лопастных обломков на Марсе в масштабе камеры Mars Orbiter Camera: свидетельство сублимации льда, инициированной трещинами, J. Geophys. Рес., 108 , 8021, 2003.

    Артикул

    Google Scholar

  • Маттсон, С., А. Байод, Р. Л. Кирк, Д. А. Кук и Э. Ховингтон-Краус, HiJACK: коррекция джиттера космических аппаратов на изображениях Марса HiRISE, евро. Планета. Sci. Congress., Http://meetings.copernicus.org/epsc2009 (оценка 20 января 2012 г.), 2009 г.

  • McEwen, AS, EM Eliason, J. W Bergstrom, NT Bridges, CJ Hansen, W. A. ​​Delamere , Дж. А. Грант, В. К. Гулик, К. Э. Херкенхофф, Л.Кестейи, Р. Л. Кирк, М. Т. Меллон, С. В. Сквайрс, Н. Томас и К. М. Вайц, Научный эксперимент по визуализации изображений с высоким разрешением для разведывательного орбитального аппарата Марса (HiRISE), J. Geophys. Res., 112 , E05S02, DOI: 10.1029 / 2005JE002605, 2007.

    Google Scholar

  • Макьюен, А.С., Н. Томас, Дж. Бриджес, С. Бирн, Г. Кремонезе, В. Деламер, К. Хансен, Э. Хаубер, Л. Иванов, Н. Мангольд, В. Дж. Маркевич, М. Массирони, М. Маттсон, К. Окубо и Дж.Рэй, Эксперимент HiSCI на орбитальном аппарате Trace Gas ExoMars, 42-я лунная планета. Sci., Abstract # 2270, 2011.

  • Миллс, Дж. П., С. Дж. Бакли, Х. Л. Митчелл, Синергетическое сочетание GPS и фотограмметрических моделей рельефа, Photogramm. Англ. Рем. С., 69 (4), 341–349, 2003.

    Статья

    Google Scholar

  • Митчелл, Х. Л. и Р. Г. Чедвик, Цифровые фотограмметрические концепции, применяемые к исследованиям деформации поверхности, Geomatica, 53 (4), 405–414, 1999.

    Google Scholar

  • Мур, Дж.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы М., А. Д. Ховард, В. Э. Дитрих и П. М. Шенк, Марсианские слоистые речные отложения: последствия для климата Ноя, сценарии, Geophys. Res. Lett., 30 (24), 2292, DOI: 10.1029 / 2003GL019002, 2003.

    Статья

    Google Scholar

  • Мюррей, Дж., Дж. П. Мюллер, Г. Нойкум, С. К. Вернер, С. ван Гассельт, Э. Хаубер, У. Дж.Маркевич, Дж. У. Хед, Б. Х. Фоинг, Д. Пейдж, К. Л. Митчелл и Г. Портянкина, группа соисследователей HRSC, «Свидетельства с Марса», стереокамера высокого разрешения для замороженного моря вблизи экватора Марса, Nature, 434 , 352–356, 2005.

    Статья

    Google Scholar

  • Средство навигации и вспомогательной информации, http://naif.jpl.nasa.gov/naif/ (оценка 20 января 2012 г.), 2011 г.

  • Neumann, G.А., Д. Д. Роулендс, Ф. Г. Лемуан, Д. Е. Смит и М. Т. Зубер, Кроссовер-анализ данных лазерного высотомера с орбитального орбитального аппарата Марса, J. ​​Geophys. Res., 106 (E10), 23753–23768, 2001.

    Статья

    Google Scholar

  • Palaniappan, K., Y Huang, X. Zhuang, and A. F. Hasler, Robust stereo analysis, Proceedings of International Symposium on Computer Vision, Florida, USA, 175–181, 1995.

  • Plescia, Дж.Б., Cerberus Fossae, Elysium, Марс: источник лавы и воды, Икар, 164 , 79–95, 2003.

    Артикул

    Google Scholar

  • Пондрелли, М., А.П. Росси, Л. Маринанджели, Э. Хаубер, К. Гвиннер, А. Балива и С. Ди Лоренцо, Морфофациальный анализ и осадочная архитектура кратера Эберсвальде, Марс, Икар, doi: 10.1016 / j.icarus.2008.05.018, 2008.

  • Росси А.П., С. ван Гассельт, М. Пондрелли, Т. Зегерс, Э. Хаубер, Г. Нойкум, Эволюция перигляциального ландшафта в нижних средних широтах. на Марсе: Таумазийское нагорье, Девятая международная конференция по изучению вечной мерзлоты, 1531–1536, 2008.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

  • Scholten, F., K. Gwinner, T. Roatsch, K.-D. Мац, М. Валиш, Б. Гизе, Дж. Оберст, Р. Яуманн и Г. Нойкум, «Марс выражают обработку данных HRSC — методы и рабочие аспекты», Photogramm. Англ. Рем. С., 71 (10), 1143–1153, 2005.

    Статья

    Google Scholar

  • Шпигель, М., Улучшение внутренней и внешней ориентации трехстрочной камеры HRSC с одновременной настройкой, Интер.Arch. фотографии. Англ. Рем. S, 36 (3 / W49B), 161–166, 2007.

    Google Scholar

  • Смит, Делавэр, М. Т. Зубер, Х. В. Фрей, Дж. Б. Гарвин, JW Head, Д. О. Мюлеман, Г. Х. Петтингилл, Р. Дж. Филлипс, С. К. Соломон, Х. Дж. Звалли, В. Б. Банердт, Т. К. Даксбери, М. П. Голомбек, Ф. Г. Лемуан, Г. А. Нойман, Д. Д. Роулендс, О. Ахаронсон, П. Г. Форд, А. Б. Иванов, П. Дж. Макговерн, Дж. Б. Абшир, Р. С. Афзал и X. Солнце, лазерный высотомер орбитального орбитального аппарата Марса: Итоги эксперимента после первого года глобального картирования Марса. Дж.Geophys. Res., 106 (E10), 23689–23722, 2001.

    Статья

    Google Scholar

  • Warner, N., S. Gupta, J.-P. Мюллер, Ж.-Р. Ким, С.-Й. Лин, Уточненная хронология катастрофических оттоков в Арес Валлис, Марс, Планета Земля. Sci. Lett., 288 (1–2), 58–69, 2009.

    Статья.

    Google Scholar

  • Warner, N., S. Gupta, J.-R. Ким, С.-Й. Линь, Дж.-П. Мюллер, Гесперианские экваториальные термокарстовые озера в Арес Валлис как свидетельство переходных теплых условий на Марсе, Геология, 38 (1), 71–74, 2010a.

    Артикул

    Google Scholar

  • Warner, N., S. Gupta, J.-R. Ким, С.-Й. Лин, Дж. П., Мюллер, Отступление гигантской катаракты в долгоживущем (3,7–2,6 млрд лет) марсианском канале оттока, Геология, 38 (9), 791–794, 2010b.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

    Артикул

    Google Scholar

  • Уорнер, Н., С. Гупта, С.-Й. Лин, Ж.-Р. Ким, Ж.-П. Мюллер и Дж. Морли, Изменение климата на Марсе от позднего ноя до гесперианского периода: свидетельства эпизодического потепления от кратковременных кратерных озер около Ареса Валлиса, J. ​​Geophys. Res., 115 , E06013, DOI: 10.1029 / 2009JE003522, 2010c.

    Google Scholar

  • Уорнер, Н. Х., С. Гупта, Ж.-Р. Ким, Ж.-П. Мюллер, Л. Ле Корр, Дж. Морли, С.-Й. Лин и К. МакГонигл, Ограничения происхождения и эволюции Хаоса Иани, Марс, Дж.Geophys. Res., 116 , E06003, DOI: 10.1029 / 2010JE003787, 2011.

    Google Scholar

  • Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


    Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

    Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

    • В вашем браузере отключены файлы cookie.Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
    • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.
      Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
    • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
    • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г.,
      браузер автоматически забудет файл cookie.Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
    • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы
      Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

    Почему этому сайту требуются файлы cookie?

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie
    потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


    Что сохраняется в файле cookie?

    Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

    Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт
    не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к
    остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

    Простая схема трехмерного стереозвука с использованием 555 и IC4053

    Это специальная звуковая схема трехмерного стереозвука. Какой звук является измерением для прослушивания. Использование некоторой низкой частоты, чтобы непрерывно появляться слева и справа. Перемежается с основной частотой. По частоте сигнала моно система проходит через эту цепь. Низкая частота сигнала и прототип частоты будут поочередно выходить из левого-правого выхода. Переменный сигнал, потому что он был инициирован схемой генератора.Принцип работы Принцип работы IC1 — это нестабильная схема генератора, которая может генерировать импульсы с частотой около 14 Гц, чтобы запустить работу IC2, путем разделения на «Select C».

    Рисунок 1 — это полностью схема создания стереозвука 3D. Где моно сигнал поступает последовательно через вход A и B на контакты 4 и 5 IC2.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Какой сигнал от входа A пойдет на выход 1. Затем сигнал со входа B на выход 2. И через короткое время, или около 1 мс, или 0,001 секунды.Выход будет возвращаться со входа 4 на выход 2 и со входа B на выход 1, переключаясь постоянно. К подключенным конденсаторам C2 проходит часть фильтра нижних частот от входа A. Затем сигнал посылается на вход B. И затем C3 предотвращает гудящий сигнал, который может возникать на частотах 50 Гц от сети переменного тока. К этому выходу можно подключить стереоусилители или даже стерео наушники. Вход может быть радиосигналом для ТВ или другими монофоническими сигналами. Как создать эти проекты Этот проект мы делаем на основе экспериментов с трехмерной стереофонической звуковой системой, поэтому мы можем поместить все компоненты в универсальную печатную плату, как показано на рисунке 2 Рисунок 2, как разместить все компоненты на универсальной печатной плате.Перечень компонентов Резисторы ¼ Вт + 5% R1 ————————– 100 кОм R2 ———————– 1M Конденсаторы C1 ———— 0,1 мкФ 50 В Полиэстер C2 ———— 0,68 мкФ 50 В Полиэстер C3 ———— 10 мкФ, 16 В, электролитический полупроводник IC1 ———— Таймер IC-555 IC2 ———— IC-4053 АНАЛОГОВЫЕ МУЛЬТИПЛЕКСЕРЫ / ДЕМУЛЬТИПЛЕКСОРЫ Другое Одна универсальная печатная плата

    Схема разделения стереосигнала

    Эта модель схемы разделения стереосигнала проста в использовании. использование в расширении стереосигнала. Что очень ценно для стереонаушника. или система, что отверстие между громкоговорителями слишком велико.Работа схемы, которая обычно имеет микширование стереофонического сигнала, не разделяет четко левое и правое. То, что уже действительно появляется в том канале, который есть у левого канала, будет суммировать сигнал слева со стереосигналом на правом рабочем символе схемы, начиная с входа A и B, у которых IC1 и IC2 построены с буферной схемой. Сигнал от IC1 и IC2 изменится, войдя в схему IC1 и IC2, которая будет представлять собой схему инвертирующего усилителя с коэффициентом расширения, равным 1, сигнал, который изменил эту схему, уже будет противоположен входам A и B.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Эта схема должна использовать, модель регулятора источника питания положительная и отрицательная 15 В улучшит стабильность этой схемы.

    Цепь индикатора стерео баланса

    Это цепь индикатора стерео баланса.

    У вас есть стереосистема. Но уровень правого и левого каналов не одинаков. Да, вы можете отрегулировать с помощью кнопки «Баланс».
    Но очень сложно настроить точную и точную настройку.

    Нравится Указатель уровня воды в строительстве. Нам нужно найти сбалансированный уровень в 2 точки, чтобы установить полку на стену.

    Итак, здесь мы используем индикатор стереобаланса, чтобы проверить это.

    Как использовать

    Подключите правый и левый вход к усилителю мощности.

    Отрегулируйте звуковой сигнал, чтобы оба светодиода погасли. Показывает, что оба аудиосигнала хорошо сбалансированы.

    Напротив, если звуковые сигналы не равны по уровню. Загорится один из светодиодов.

    Как это работает

    Конечно, я стараюсь придерживаться простой схемы. Эта схема тоже.

    Внешний вид:

    Включает только 4 транзистора, два светодиода, 4 резистора и 2 конденсатора.

    Могу я объяснить его процесс?
    Вот:
    Подайте на цепь питание 9В (аккумулятор).

    Введите стереофонический аудиосигнал во входной левый и правый канал.

    C1 и C2 передают аудиосигнал и блокируют постоянный ток на базу Q4 и Q2.

    Если стерео сигнал ровный. Заставить Q1 и Q3 проводить ток одинаково.

    Так не разница в напряжении. Они вызывают гаснуть как LED1, так и LED2.

    А если стерео сигналы не те.

    Предположим, что

    Левый канал громче правого. Это вызывает Q4, Q3 работает. R2 передает ток на LED2. Он светится. Но светодиод 1 гаснет. Потому что Q1 и Q2 не работают.

    С другой стороны, правый канал выше левого. Сделайте так, чтобы Q1 и Q2 работали хорошо. LED1 так светится вместо этого.

    Детали, которые вам понадобятся

    Q1-Q4: BC147 Транзистор NPN
    C1, C2: 0,01 мкФ 50 В Керамический

    Резисторы 0,25 Вт, допуск 5%
    R1, R2: 2K
    R3, R4: 470 Ом

    LED1: 5 мм КРАСНЫЙ светодиод
    LED2, 5 мм Синий светодиод

    Аккумулятор 9 В

    ПОЛУЧИТЬ ОБНОВЛЕНИЕ ЧЕРЕЗ ЭЛЕКТРОННУЮ ПОЧТУ

    Я всегда стараюсь упростить изучение электроники.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

    В. Можете ли вы объяснить, как работает «метод расширения трека»?

    Вот то, что меня беспокоит почти 20 лет. Примерно в 1986-7 годах, когда мы все брали вторую закладную на покупку наших столов Tascam 38 и Seck 18: 8: 2, я подписывался на Home & Studio Recording. В небольших рекламных объявлениях, спрятанных в задней части журнала, была реклама удивительной и недорогой техники, которая, как утверждалось, добавляла намного больше звуковых дорожек к вашей восьмидорожечной магнитофонной кассетной машине.Я не помню, чтобы он давал какие-либо подробности. Моя первая мысль заключалась в том, что это было своего рода синхронизирующее устройство, подключенное к дорожке с тайм-кодом, чтобы дать вам дополнительные возможности MIDI, но в тексте было что-то такое, что дополнительные дорожки были аудио, а не MIDI. Инженеры, с которыми я работал в то время, были так же сбиты с толку, как и я, этими утверждениями — это не могло сработать! Если бы это было так, это был бы Святой Грааль многодорожечной записи!

    Может ли кто-нибудь в SOS запомнить эту рекламу и, что еще лучше, знает ли кто-нибудь, о чем она вообще шла? Я потерял волосы и шарики, думая об этом, поэтому я буду приветствовать любую помощь!

    Сообщение на форуме SOS

    Ответы редактора обзоров

    Mike Senior: Некоторые из нас здесь, в офисе, помнили об этих рекламных объявлениях, поэтому мы направились к обширным архивам SOS и обнаружили (слева, за Затерянным ковчегом) набор старых старых выпусков журнала Home & Студия звукозаписи.После небольшой охоты мы обнаружили серию рекламных объявлений, размещенных мистером Уориком Кемпом из Spectrum Studios в Эссексе. Он утверждал, что смог получить 13 треков с четырехдорожечной машины и 57 треков с восьмидорожечной машины, и все это «без подпрыгивания треков, секвенирования или синхронизации кодовых треков». Кроме того, все треки, по-видимому, были оставлены для ремикширования, если потребуется. Цена в этих рекламных объявлениях составляла 500 фунтов стерлингов, включая НДС, и за эту плату г-н Кемп предоставил индивидуальное обучение механике процесса в вашей студии, а также аппаратное устройство для помощи в этом процессе.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

    После того, как мы немного почесали голову в офисе SOS, мы подумали, что схема, вероятно, использует какой-то процесс субмикширования и синхронизации, но мы не смогли понять, как работает система, поэтому я приступил к отслеживанию Сам господин Кемп был удивлен, обнаружив его по тому же адресу, где Spectrum Studios все еще работает. Он объяснил, что он успешно продвигал свою систему расширения рельсовых путей в течение ряда лет, и у нее есть пользователи по всему миру.Первоначальная схема с аппаратным компонентом (как показано в найденных нами рекламных объявлениях) не была столь успешной, и для Уорвика также оказалось неудобно ездить по студиям по всей стране. Позже он переработал процесс в буклет с инструкциями, который был продан за гораздо более доступные 49 фунтов стерлингов — от аппаратного элемента, типа контрольного усилителя, не являющегося абсолютно необходимым для процесса, отказались. Буклет явно преуспевал в течение ряда лет, пока нелинейное редактирование и виртуальные треки цифровых записывающих устройств не сделали этот процесс устаревшим для большинства музыкантов.

    Так как же работал метод расширения дорожки? Основным трюком, стоящим за этим, был метод, который Уорвик обнаружил для синхронизации мультитрека с двухдорожечным мастер-рекордером — в своем буклете он назвал это подходом Image Shift Monitoring (ISM). Чтобы он работал, вам нужно, чтобы на одну из дорожек на каждой машине был записан точно такой же звук. Затем вы перемещаете воспроизведение звука с двух устройств на противоположные стороны стереоизображения и убедитесь, что оба трека воспроизводятся с одинаковыми уровнями.Поскольку машины играют идеально синхронно, эта установка создает фантомное монофоническое изображение звука в центре стереозвуковой сцены. Любое нарушение синхронизации между двумя машинами воспринимается как сдвиг в стереопозиционировании этого фантомного изображения.

    Это стерео явление возникает из-за так называемого эффекта Хааса. Когда вы слышите звук из источника слева от вас, он частично достигает вашего левого уха раньше, чем правого уха, потому что ваше правое ухо находится дальше.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Хаас показал, что мозг использует межвуральную разницу во времени прихода звука как одну из своих тактик для восприятия направления источника звука. Как навык выживания, определение направления источника звука очень полезно для нас, людей, поэтому мозг очень чувствителен к очень маленьким временным различиям. Вы можете отчетливо слышать субмиллисекундные интерауральные задержки как изменения в стереопозиционировании в наушниках, и это секрет точности ISM Кемпа.

    Корреляция между смещением времени воспроизведения и положением фантомного изображения также упростила поддержание синхронизации.До тех пор, пока две аудиодорожки были настроены правильно (чтобы найти правильный путь, требовалось просто экспериментировать), ручку регулировки скорости на многодорожечном записывающем устройстве можно было использовать для « управления » позицией фантомного изображения, как если бы рулевое колесо, которое сделало довольно интуитивно понятным сохранение синхронизации, направляя фантомное изображение обратно в центр звуковой сцены. Это требовало небольшой практики, но умение можно было быстро освоить. Интересно, что с момента продвижения своей идеи Уорвик обнаружил, что аналогичные методы синхронизации использовались на BBC и Deutsche Grammophon, но они никогда не рассматривались как средство расширения треков.

    ‘Но в объявлении сказано, что синхронизации нет!’ Я слышу, как ты плачешь. Честно говоря, в рекламе упоминалась «синхронизация кодовых треков», и в процессе ISM нет временного кода. Однако дорожку, используемую для синхронизации, нужно выбирать очень осторожно. Во-первых, он должен играть почти постоянно на протяжении всей дорожки, чтобы две машины постоянно синхронизировались вместе — поэтому барабаны обычно являются хорошим выбором для синхронизирующей дорожки.Уорвик отмечает в своем буклете, что это помогает, если синхронизирующая дорожка содержит изрядное количество переходной информации и хорошее содержание средних частот, поскольку это упрощает отслеживание стереоэффектов.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы Также необходимо иметь хороший длинный отсчет (не менее 30 секунд), чтобы вы могли точно синхронизировать две машины до начала музыки — в какой-то момент он даже предоставил заранее записанный отсчет общего назначения. лента, прилагаемая к буклету.

    После того, как вы сможете синхронизировать свои многодорожечные и двухдорожечные машины, вы можете добавлять дополнительные треки в проект, когда захотите.Например, допустим, вы записываете песню на четырехдорожечный диск и записали треки ударных, баса, гитары и фортепиано на заданный кусок ленты — мы назовем его Лента А. Теперь вы хотите добавить бэк-вокал и ведущий вокал, но у тебя нет запасных треков. Что вы делаете, так это записываете ударные на левую дорожку вашего двухдорожечного устройства, одновременно микшируя бас, гитару и фортепиано на правую дорожку. Затем вы дублируете с двухдорожечного магнитофона на пару треков на новом куске четырехдорожечной ленты, которую мы назовем Tape B, оставляя два трека для вокала.

    Кто-то может возразить, что этот процесс равносилен отслеживанию подпрыгивания, что было специально исключено в рекламе Warwick, но разница в том, что вы сохраняете оригинальные треки для ремикса в любое время. Чтобы сделать ремикс, вы вернетесь к ленте A и, как и раньше, запишите обновленный субмикс на двухдорожечный магнитофон. Затем вы синхронизируете эту двухдорожечную запись с многодорожечной лентой B (используя идентичные барабанные дорожки на двух машинах для достижения синхронизации) и заменяете исходную дорожку субмикса на новую с двухдорожечного записывающего устройства.

    Вот как вы можете расширить этот принцип, чтобы получить 13 гусениц из четырехгусеничной машины, о которой говорилось в рекламе. Сначала микшируйте всю Ленту А на одну дорожку вашей двухдорожечной машины и запишите ее оттуда на одну дорожку на каждом из трех новых кусочков ленты: Лента B, Лента C и Лента D. После того, как появятся девять дополнительных дорожки были записаны, каждую из лент B, C и D можно субмикшировать на стереомагнитофон, используя субмикс ленты A в качестве синхронизирующей дорожки.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы

    Наконец, на новом фрагменте многодорожечной ленты вы можете использовать технику ISM, чтобы объединить четырехдорожечный субмикс ленты A с трехдорожечным субмиксом лент B, C и D.Затем у вас есть микс из 13 треков, поступающих с вашего четырехдорожечного устройства. Или, тем же способом, 57 гусениц, исходящих от вашей восьмигусеничной машины.

    И конечно, это не конец истории. Если у вашего рекордера есть точность, вы можете субмикшировать свои субмиксы, чтобы добавить еще больше треков, единственными ограничениями являются ваша техника записи и шумовые характеристики вашей студии — использование цифрового мастер-рекордера, такого как DAT, поскольку двухдорожечная машина помогает с это значительно. Или вы можете комбинировать этот метод с традиционным отскоком трека.

    Хотя максимальное количество сырых треков очень важно при работе с четырьмя треками, это не так важно, если вы используете восьмидорожечный рекордер. На практике Уорвик обнаружил, что обычно он записывал свою основную аранжировку на пять или шесть треков, а затем использовал технику ISM, чтобы добавить массивный бэк-вокал и синтезаторные наложения на финальные треки. Такой подход позволяет микшировать исходный барабан, сохраняя индивидуальный контроль над наиболее важными отдельными треками.

    Альтернативное использование дополнительных треков имитирует роль виртуальных треков в цифровой системе, где они дают вам свободу записывать несколько версий соло для компиляции, сохранять альтернативные дубли или сохранять необработанные версии обработанных аудиодорожек в Если вы передумали при сведении. Это все возможности, которые мы воспринимаем как должное с современным цифровым оборудованием, но которые были очень мощными функциями, когда аналоговые многодорожечные машины все еще были нормой в домашней студии.

    Единственным реальным недостатком схемы ISM для многих музыкантов того времени было то, что двухдорожечный мастер-рекордер позволял переносить только монофонические субмиксы между разными битами многодорожечной ленты.Расширение стереобазы схема: Устройство расширения стереобазы